'Có Một Hòn Đá': Đánh giá về Jeonju

Đạo diễn/Scr: Tatsunari Ota. Nhật Bản. 2022. 104 phút

Những bộ phim lấy bối cảnh du lịch lang thang thường chứa đầy những địa danh đầy cảm hứng hoặc không gian văn hóa độc đáo đưa các nhân vật chính ra khỏi vùng an toàn của họ. Tuy nhiên, sự bất chấp quy ước của Tatsunari OtaCó Một Hòn Đásớm lạc lối khỏi con đường này. Ngay cả khi nó trở thành một trong những câu chuyện kể về chuyến du hành – cuộc gặp gỡ tình cờ giữa hai người xa lạ – nó vẫn tiếp tục chơi đùa với những định kiến ​​của khán giả. Về mặt động lực và đối thoại trung tâm, Ota đã tạo ra một mặt trái tối giản cho lối đi và nói trong tác phẩm của Richard Linklater.Trước Mặt Trời Mọc(1995) ở chỗ việc sử dụng hai tay của anh ấy thể hiện mối liên hệ phát triển một cách tạm thời thông qua các hoạt động ngoài trời gần như không lời thay vì thông qua cách đối đáp nhảy chủ đề.

Âm thầm công bố Ota là cái tên đáng xem

Có Một Hòn Đálà tác phẩm thứ hai của Otas sau bộ phim tốt nghiệp của anh ấyBundesliga(2016) và nó lặng lẽ công bố anh ấy là một cái tên đáng xem. Phim đoạt giải Cuộc thi Quốc tế tại Liên hoan phim Quốc tế Jeonju, sau bến đỗ ở Tokyo FILMeX và Berlin, phim sẽ được tiếp xúc nhiều hơn tại các sự kiện có chủ đề châu Á hoặc tập trung vào phong cách độc lập. Đây là một tác phẩm điện ảnh chậm hấp dẫn một cách tinh tế với tiềm năng phát trực tuyến và nội dung nghệ thuật khiêm tốn, vì vậy rất có thể lọt vào mắt xanh của các nhà phân phối chuyên nghiệp.

Một người phụ nữ đến từ Tokyo (An Ogawa) đang đến thăm một thị trấn ở vùng ngoại ô nông thôn và không gặp nhiều may mắn khi tìm thấy tàn tích của một lâu đài mà cô đã đọc trên mạng. Những người dân địa phương cô gặp đều khá thân thiện. Một người đàn ông lớn tuổi chở cô trên chiếc xe tải của ông và một nhóm trẻ em mời cô tham gia cùng họ trong một trận bóng đá. Tuy nhiên, sự tò mò của cô về nơi này đang giảm dần vì nó không có bất kỳ điểm hấp dẫn nào ngoài một số cảnh đẹp. Cô ấy sẽ sớm trôi dạt mà không có nhiều mục đích hay nhiệt tình.

Tuy nhiên, chuyến đi chơi dường như không thành công này lại có một bước ngoặt bất ngờ khi cô đi đến một con suối nơi một người đàn ông (Tsuchi Kano) đang lướt đá ở phía bên kia. Sau một số thông tin sai lệch, anh ta bước tới và háo hức lấy lòng bản thân mà không cung cấp bất kỳ thông tin cá nhân nào. Cuối cùng, họ dành cả ngày cùng nhau lang thang xuôi dòng, với tâm trạng của người phụ nữ dao động giữa việc tận hưởng sự đồng hành hòa nhã của người đàn ông và nghi ngờ động cơ của anh ta.

Có Một Hòn Đákhông hẳn là điện ảnh phản tường thuật, ngay cả khi cách kể chuyện của nó tốt nhất có thể được mô tả là nhẹ nhàng. Tuy nhiên, Ota đã thực hiện một cách tiếp cận lừa đảo nhằm thẩm vấn ngầm những kỳ vọng của khán giả. Hầu hết người xem sẽ mong đợi lý do người phụ nữ đến thăm thị trấn sẽ được giải thích và các chi tiết về cuộc đời của người đàn ông sẽ được tiết lộ, nhưng Ota không xây dựng bất kỳ tiết lộ nào thuộc loại đó. Sự kết hợp giữa một người dân thành thị thường xuyên kiểm tra điện thoại và một người dân địa phương hòa hợp với môi trường xung quanh gợi ý một mối tình lãng mạn hài hước, nhưng Ota không bắt buộc. Ngoài ra còn có những gợi ý đáng ngại rằng người phụ nữ có thể gặp nguy hiểm, cảm giác bất an của cô ấy được khuếch đại bởi cách quay phim chủ quan, nhưng Ota cũng không đi theo con đường đó. Thay vào đó, những gì Ota nắm bắt được là một trải nghiệm cụ thể trong đó niềm vui được tiết chế bằng mức độ lo lắng và những tương tác đơn giản giữa con người với nhau chỉ có thể được tận hưởng thực sự khi nhìn lại.

Mang âm hưởng của những tác phẩm đầu tiên của Kelly Reichardt, những đoạn văn dài dòng trôi chảy mà không có lời thoại hoặc có những đoạn trao đổi tương đối buồn tẻ. Song song với nhịp độ nhẹ nhàng được thiết lập bởi quá trình biên tập của Keiko Okawa, điều này khiến người xem bị cuốn hút bởi sở thích chơi những trò chơi trẻ con với đá, gậy và cát, giống như người bạn đồng hành bất đắc dĩ ban đầu của anh ta. Có cảm giác thời gian gần như bị đình chỉ đến nỗi bầu trời đột nhiên tối đen không thể tránh khỏi.

Nó được quay theo phong cách thôi miên rõ ràng bởi nhà quay phim Yuji Fukaya, người sử dụng tỷ lệ Học viện để tạo ra cảm giác bao bọc trong bối cảnh nông thôn, đồng thời ghi lại những gợn sóng cảm xúc phức tạp và phát triển sự không chắc chắn có thể liên quan, phá vỡ câu thần chú tinh tế theo cách lặng lẽ đau lòng. Mặc dù tập hợp các cách sắp xếp phím trầm phù hợp của nhà soạn nhạc Shu Oh được sử dụng một cách tiết kiệm, phần đệm chính ở đây là thiết kế âm thanh của Naru Sakamoto làm nổi bật tiếng vỗ nhẹ nhàng của dòng suối và các yếu tố tự nhiên khác để tạo ra hiệu ứng giống như xuất thần.

Ogawa và Tsuchi Kano hoàn toàn không bị ảnh hưởng trong những vai diễn không tên của họ, viết nên một cặp tâm hồn khao khát nhưng thận trọng mà không cần đến cốt truyện. Tình bạn thoáng qua này có một nhịp điệu rất đặc biệt, nhưng những ai đi theo dòng chảy sẽ thấyCó Một Hòn Đá là một chuyến du ngoạn bổ ích, trích xuất một cách riêng biệt những khoảnh khắc đặc biệt có thật từ những điều tưởng chừng như trần tục.