'Shambhala': Đánh giá Berlin

Giám đốc. Min Bahadur Bham. Nepal/Pháp/Na Uy/Hồng Kông/Trung Quốc/Thổ Nhĩ Kỳ/Mỹ/Qatar. 2024. 150 phút.

“Một tu sĩ chân chính phải đối mặt với hiện thực,” một nhân vật được kể trong vở kịch NepalShambhala– và sức mạnh của bộ phim Cuộc thi Berlinale của Min Bahadur Bham nằm ở nền tảng rất vững chắc của bộ phim về chi tiết vật lý và cảnh quan cũng như các đặc điểm văn hóa. Vừa là một cuộc phiêu lưu tinh thần vừa là một hành trình cụ thể hơn về quyền tự quyết của phụ nữ, đây là một bộ phim quay chậm về mặt hình ảnh tráng lệ được quay ở vùng cao trên dãy Himalaya, với màn trình diễn trung tâm đầy lôi cuốn lặng lẽ của Thinley Lhamo trong vai nữ anh hùng bị bao vây, dẫn dắt một nhân vật phần lớn không chuyên nghiệp. dàn diễn viên địa phương.

Một tác phẩm tuyệt đẹp về mặt thị giác

Phim thứ hai của biên kịch kiêm đạo diễn Min Bahadur Bham, sau phim năm 2015Gà mái đen– Tác phẩm chính thức đoạt giải Oscar của Nepal và là người chiến thắng Tuần lễ phê bình Venice –ShambhalaKhả năng quét hình ảnh và khả năng tiếp cận cảm xúc của bộ phim đáng được chú ý, mặc dù khoảng thời gian 150 phút nhàn nhã sẽ khiến nhiều người nản lòng và cách tiếp cận thực tế để cắt xén có thể đảm bảo khả năng hiển thị rộng rãi mà bộ phim xứng đáng có được.

Ngược lại với phim truyền hình Bhutan gần đâyLunana: Con bò Yak trong lớp học- trong đó một cộng đồng tương tự được phát hiện qua con mắt của một cư dân thị trấn -Shambhalarất giống sự mô tả nội tâm về cuộc sống truyền thống của dãy Himalaya. Những cái nhìn thoáng qua về đồng hồ kỹ thuật số và áo mưa hiện đại cho thấy chúng ta đang sống trong thời đại ngày nay, mặc dù lối sống nông thôn rõ ràng đã có từ lâu đời. Nhân vật nữ chính của phim là Pema (Thinley Lhamo), một phụ nữ trẻ sắp lấy nhiều chồng, theo nghiệp chướng của cô và theo truyền thống đa phu của địa phương.

Người phối ngẫu chính của Pema là nông dân trẻ Tashi (Tenzin Dalha), người mà cô ấy rõ ràng đã có tình cảm lãng mạn ngay từ đầu, nhưng cô ấy cũng kết hôn với em trai của anh ấy là Dawa (Karma Wangyal Gurung), người mà cô ấy giống một người mẹ hơn. Ngoài ra, trong ảnh còn có người anh thứ ba, được coi là người chồng duy nhất của hiệp hội – Karma (Sonam Topden), một nhạc sĩ và một nhà sư tại một tu viện địa phương, người có vị trụ trì già đáng mến (Loten Namling) được cho là một sự hiện diện bảo vệ nhân từ xuyên suốt.

Trong khi Tashi đi thám hiểm buôn bán tới thủ đô Lhasa của Tây Tạng, Pema hình thành mối quan hệ gắn bó với giáo viên làng Ram Sir (Karma Shakya); là một người ngoài cuộc đến từ Kathmandu, anh ta là người có ảnh hưởng như một người cha đối với Dawa hiện đang ngỗ ngược, nhưng cũng có những lời tán tỉnh bí mật với Pema. Bộ phim kín đáo về những gì xảy ra vào thời điểm này và duy trì sự không chắc chắn xuyên suốt - nhưng Pema sớm phát hiện ra rằng mình đang mang thai và tin đồn bắt đầu lan truyền về việc ai là cha của con cô.

Khi Tashi không trở về sau chuyến đi, Pema lên đường đi tìm anh ta, trong một cuộc hành trình xuyên qua những ngọn núi và khung cảnh tuyết cấm, cùng với Karma ban đầu cáu kỉnh, miễn cưỡng. Bộ phim không chọn mô hình câu chuyện phiêu lưu – nó mang tính chiêm nghiệm hơn thế – nhưng cảm giác nguy hiểm luôn hiện rõ, đặc biệt là khi du khách gặp phải một tên trộm ngựa hung hãn và khi họ chứng kiến ​​một buổi lễ bắn cung (được định hình trước trong những bức tranh theo phong cách truyền thống của phần mở đầu) có tiếng vang u ám.

Khi Pema có vẻ điềm tĩnh nhưng cứng rắn bất khuất, kiên quyết theo đuổi sứ mệnh của mình, những viên đá do người chồng sai lầm của cô chạm khắc – những lời tri ân dành cho các thành viên trong gia đình, cũng như minh chứng cho tình cảm của anh ấy – đến để chấm dứt cuộc hành trình của cô, cũng như những chuỗi giấc mơ không phô trương nhưng hùng hồn đôi khi xuất hiện trong màu nâu đỏ. .Shambhala– cái tên ám chỉ một vương quốc tâm linh trong Phật giáo Tây Tạng – là một tác phẩm có hình ảnh tráng lệ. DoP Aziz Jan Baki quay trên màn ảnh rộng, chủ yếu là quay cảnh dài với những khung hình chậm mở ra những thung lũng đá rộng lớn và những không gian gia đình thân mật hơn, thường có bố cục phức tạp, được chiếu sáng bằng ánh sáng ấm áp của đèn dầu.

Bộ phim không cần phải giải thích quá nhiều về bản chất của xã hội mà nó miêu tả: mọi thứ trở nên rõ ràng hơn nhờ lối kể chuyện được miêu tả sắc nét và khả năng phác họa một cách dịu dàng những rung động giữa các nhân vật của dàn diễn viên. Dù vậy,Shambhalaxử lý một cách khéo léo tình huống xung quanh của Pema và tâm trạng thay đổi của mọi người, đặc biệt là sự dao động của Karma giữa sự dè dặt khó chịu và sự tận tâm thẳng thắn với chị dâu của mình, và sự chuyển đổi rất hấp dẫn của Dawa giữa tính bộc trực trẻ con và sự thẳng thắn thẳng thắn. Một dàn diễn viên phụ khổng lồ, rất đáng xem gồm dê, cừu, ngựa và những con bò Tây Tạng lông xù đang đi lại tạo thành một bản điệp khúc nền luôn sôi động cho cuộc phiêu lưu lặng lẽ liên quan này.