Sean Baker phá vỡ bốn cảnh quan trọng từ 'Anora': "Tôi luôn khuyến khích các diễn viên của mình ứng biến"

Người chiến thắng trong Liên hoan phim Cannes năm ngoái và được đề cử cho Seven BAFTA Film Awards, Sean Baker'sAORlà câu chuyện bạo loạn của Ani aka Anora (Mikey Madison), một vũ công kỳ lạ từ Bãi biển Brighton, người biến các trò lừa đảo ở bên cạnh. Sau khi cô gặp con trai của đầu sỏ Nga Ivan (Mark Eydelshteyn) tại câu lạc bộ nơi cô làm việc, anh yêu cầu gặp lại cô, một giao dịch tình dục trở thành một tuần thời gian và dịch vụ của cô, đỉnh cao là cặp đôi kết hôn ở Las Vegas. Nhưng khi trở về nhà với biệt thự của Ivan, cặp vợ chồng mới cưới phát hiện ra không phải ai cũng hài lòng về liên minh gần đây của họ.

Là nhà văn, đạo diễn, nhà sản xuất và biên tập viên, tác phẩm của Baker thường xuyên tập trung vào các nhân vật giao dịch tình dục để kiếm tiền, bắt đầu với tính năng thứ tư của anh ấyNgôi sao, và tiếp tục với sự đột phá được quay phim của anh ấyQuýtThìDự án FloridaVàTên lửa đỏ.AORcũng không ngoại lệ. Được neo bởi màn trình diễn trung tâm của Madison, nó có một bản hòa tấu tài năng khác, nam diễn viên người Nga Yura Borisov và Baker thường xuyên Karren Karagulian trong số đó.

Tôi luôn khuyến khích các diễn viên của mình ứng biến trong [kịch bản], thực hiện các lần thay thế hoặc nếu có không khí ở một nơi nào đó, họ rất được chào đón để thử một lớp một ở đây hoặc ở đó, hoặc ném vào một cuộc khám phá, Baker nói về Zoom từ nhà của anh ta ở Los Angeles, vợ và nhà sản xuất đồng nghiệp Samantha Quan trong nền, làm rõ chi tiết thỉnh thoảng cho anh ta. "Tôi sẽ luôn luôn có một sự khám phá."

ANI và IVAN gặp nhau

Cảnh:Ani và Ivan gặp nhau tại trụ sở, câu lạc bộ nơi cô làm việc, sau đó đến một phòng riêng.

Sean Baker:Cảnh đó phải thiết lập Ivan có tiền, hơi tự phụ nhưng vui vẻ, và cho thấy một sự tương tác như thế sẽ diễn ra hoàn toàn, bởi vì những người cho đến thời điểm đó là một đoạn trích nhỏ, với ANI cho thấy họ đi đến một tư nhân [ Phòng], đó là mục tiêu của cô trong các tương tác này. Trụ sở chính là một câu lạc bộ thực tế. Nó đã được hư cấu - chúng ta không có cách nào nói rằng việc hộ tống xảy ra từ nơi này. Đó là một câu lạc bộ nhảy múa ở phía tây của Manhattan. Đó thực sự là hai câu lạc bộ, một câu lạc bộ, một câu lạc bộ khác: nó được gọi là Rosewood ở tầng trệt, trên lầu được gọi là trụ sở. Chúng tôi thích cái tên này vì vậy chúng tôi đã làm cho tất cả một.

Khi họ đi lên lầu [đến phòng riêng], đó là một cái gật đầu với [Krzysztof]Ba màu: ĐỏBởi vì có khoảnh khắc mà nó trông ngay từ bộ phim đó. Tầng dưới được bắn với phạm vi bảo hiểm truyền thống. Tầng trên đã bị chặn rất đặc biệt để cho bạn thấy những gì xảy ra mà không rõ ràng. Đó là lý do tại sao khi cô ấy đi khỏa thân đầy đủ, chúng tôi đã trở lại càng xa càng tốt, rộng nhất có thể.

Là một nhà sản xuất, điều rất quan trọng đối với các bộ này là an toàn và an toàn và thoải mái cho các diễn viên. Cô [Mikey Madison] có thể có bố mẹ cô ở đó. Cô ấy có thể có các đặc vụ của mình. Cô có thể có một điều phối viên thân mật. Anh ấy [Mark Eydelshteyn] là tốt.

Chúng tôi đã đến một nơi mà chúng tôi rất thoải mái khi làm việc cùng nhau trong một tháng dẫn đến sản xuất, chúng tôi đã nói, 'Nó sẽ hiệu quả và thoải mái hơn nếu chỉ là chúng tôi.'

Đảng Ivan và Pals ở Las Vegas

Cảnh:Ivan đưa Ani và bạn bè của anh ấy đến Las Vegas để tiệc tùng, trước khi anh ấy cầu hôn và cặp đôi kết hôn.

Baker:Chúng tôi kết thúc New York, và sau đó có khoảng 20 ngày xuống [thời gian] trước khi đến Vegas. Khi chúng tôi đến đó, đó là một cuộc hội ngộ tốt đẹp. Đó cũng là lễ kỷ niệm, bởi vì chúng tôi đã kết thúc bộ phim. Lòng bàn tay [Khu nghỉ dưỡng sòng bạc] đã cho chúng tôi quyền truy cập gần như đầy đủ và bộ penthouse tuyệt vời này, và cho phép chúng tôi làm những gì chúng tôi muốn. Trong suốt ba ngày, chúng tôi đã làm một chuyến du lịch, theo một cách nào đó. Chúng tôi đã bắn nó theo kiểu Docu, hầu hết là thiết bị cầm tay ngoại trừ đề xuất trên giường và mọi thứ phải làm với việc họ chạy đến nhà nguyện và kết hôn. Điều đó rất được kiểm soát với búp bê và máy ảnh khóa.

Có một sự ngẫu hứng quan trọng ở giữa đề xuất, khi Ivan đi, 'Tôi luôn luôn như thế này' và cô ấy nói, 'Tôi yêu nó.' Tôi nghĩ điều đó quan trọng bởi vì nó cho thấy ANI, người chỉ 23 tuổi, có thể thấy lối sống của anh ấy là hấp dẫn và một cái gì đó cô ấy muốn có một phần. Cô ấy làm việc mỗi đêm cho đến khi bình minh. Công việc của cô ấy rất mệt mỏi. Và đứa trẻ này được làm bất cứ điều gì mình muốn. Tôi yêu cái ngây thơ chưa trưởng thành đó xuất hiện với dòng đó. Bởi vì cô ấy muốn có một cuộc sống khác - ngay cả khi đó là bữa tiệc trẻ con. Đó là Mikey, người đã làm một chút ngẫu hứng và tôi thực sự đánh giá cao điều đó.

Phần còn lại là những diễn viên trẻ vui vẻ, nhưng nó cũng rất chặt chẽ. Chúng tôi đã hết tiền. Chúng tôi đã lên kế hoạch trong một tuần và được cho ba ngày và phải kéo nó ra. Nó đang chạy và bắn súng, 20 phút ở đây, một giờ ở đó, cố gắng lấy tất cả mọi thứ.

Tôi đã có một mong muốn thực sự để bắn vào Fremont Street - đó là Old Vegas và thu hút rất nhiều khách du lịch và người Mỹ hoang dã thú vị. Về cơ bản, chúng tôi đã gặp nạn Fremont Street. Chúng tôi đã có giấy phép nhưng không công bố nó cho công chúng. Chúng tôi đã có họ diễu hành xuống Phố Fremont thông báo họ đã kết hôn và bất cứ ai đã có đủ, chúng tôi sẽ yêu cầu ký một bản phát hành.

Khi chúng tôi có được cú sút cuối cùng của chúng tôi, đó là một trong những bức ảnh nhảy múa, chúng tôi đã đến một câu lạc bộ, đã làm cho họ làm điều đó, sau đó có thể nói, 'Đó là một sự kết thúcAOR, 'Và mọi người tiếp tục nhảy múa. Sau đó, chúng tôi trở lại căn hộ, nơi chúng tôi có hậu quả của chúng tôi. Nó thật đẹp. Mặt trời mọc trên Vegas. Thật là buồn vui vì mọi người đều biết rằng họ đang nói lời tạm biệt cho đến khi, có thể, bộ phim được công chiếu.

Những kẻ thực thi xâm chiếm biệt thự

Cảnh:Sau khi cha mẹ của Ivan biết về cuộc hôn nhân của mình, họ gửi Toros (Karren Karagulian) để buộc Ani vào một sự hủy bỏ. Nhưng cả anh và các bản sao lưu của anh không phải là Garnik (Vache Tovmasyan) và Igor (Yura Borisov) đều chuẩn bị cho phản ứng của cô.

Baker:“Cảnh đó rất quan trọng, gây ra sự cân bằng giữa sự vô lý và nghiêm túc, bởi vì nólàThật vô lý về những gì đang xảy ra, những người đàn ông này không biết cách xử lý tình huống. Và người phụ nữ trẻ này, người có lẽ có kích thước bằng một nửa của những người này, đang giữ mình. Vì vậy, bộ phim hài xuất phát từ tình huống vô lý này.

Đồng thời, đây là một khoảnh khắc rất nghiêm trọng đối với ANI. Cuộc sống của cô được lật trên đầu của nó vào thời điểm đó. Vì vậy, tôi muốn có một khoảnh khắc mà chúng ta có thể cười, sau đó sau đó ở trong thực tế có căn cứ, để nhận ra sự nghiêm trọng của tình huống. Các diễn viên của tôi đều ở trên cùng một trang, họ biết khi nào họ có thể có một chút rộng với việc giao hàng truyện tranh của họ và khi họ phải mang nó trở lại và giữ cho nó tiếp đất.

Chúng tôi đã lên lịch trong sáu ngày; Phải mất tám. Bởi vì chúng tôi bắn theo thứ tự, chúng tôi đã thấy nó phát triển. Tôi cũng là biên tập viên, vì vậy tôi đã giữ nắp chỉnh sửa của mình trên toàn bộ thời gian, biết chính xác làm thế nào một khoảnh khắc sẽ chảy vào lần tiếp theo.

Cúc Yura thật không thể tin được. Không chỉ là một người biểu diễn, mà cả những ý tưởng anh ấy mang đến bàn là tuyệt vời. Sau đó, trong quán ăn, khi anh ta nhét hamburger vào miệng trong toàn bộ cảnh đó, đó là ý tưởng của anh ta. Trong cuộc xâm lược nhà, chúng tôi đã cố gắng tìm ra những gì mà cảnh quay của cảnh sẽ là cho phép chúng tôi thực hiện một cú đánh đập vào [ANI] với chiếc khăn bịt miệng cô ấy. Chính Yura, người đã nói, 'Tôi sẽ hét lại vào mặt cô ấy, yêu cầu cô ấy ngừng la hét, nhưng tôi sẽ to hơn cô ấy.' Tôi nói, 'Được rồi, tôi không biết điều đó sẽ trông như thế nào nhưng hãy làm điều đó.' Nó thật tuyệt vời. Nó làm cho cảnh đó hoạt động vì đột nhiên nó tăng lên sự vô lý, nơi anh chàng này đang hét lên để cô im lặng, và khi anh ta làm điều đó 'Ngừng la hét!', Tôi biết đó là điểm cắt của chúng tôi.

Cúc Karren đã tham gia vào mỗi bộ phim của tôi. Tôi nghĩ anh ấy thật tuyệt vời. Với điều này, anh ấy đã có thể cho thấy truyện tranh của mình nhiều hơn một chút. Chúng tôi đã làmHoàng tử của BroadwayTrở lại năm 2008, sẽ được đưa ra theo tiêu chí vào tháng Tư. Anh ấy là một trong những người dẫn đầu trong đó. Lúc đó tôi hỏi một đại lý, 'Bạn có vui lòng đại diện cho Karren vì anh ta cần nghỉ không?' Tôi nhớ họ đã nói, 'Tôi không biết rằng anh ấy có thể chơi một kẻ khủng bố không?' Nhưng đó là cách Hollywood nghĩ. Anh ta chỉ tốt cho vai trò khủng bố? Anh ấy nhận được một vai trò từAOR. Tôi hy vọng ngành công nghiệp cuối cùng cũng nhận ra tài năng to lớn của mình.

Igor lái xe về nhà

Cảnh:Sau khi cuộc hôn nhân bị hủy bỏ, Igor lái ANI đến nhà cô, và cô bắt đầu quan hệ tình dục.

Baker:Tôi không muốn hiểu quá nhiều về ý nghĩa của nó bởi vì đó là toàn bộ vấn đề và tôi yêu thực tế mọi người diễn giải nó theo những cách khác nhau bởi vì đó là cách nó được thiết kế. Chúng tôi không nghe thấy những suy nghĩ bên trong của cô ấy; Chúng tôi không có lời tường thuật và tôi không sử dụng bất kỳ nhạc nào để nói bất cứ điều gì cụ thể. Tùy thuộc vào khán giả để đi đến kết luận của họ hoặc ít nhất là nghĩ về lý do đằng sau hành động của cô ấy. Nhưng đó là một khoảnh khắc, ít nhất là cách nó bắt đầu, trong đó cô ấy đang cố gắng lấy lại một số sức mạnh mà cô ấy từng có và bị tất cả những người này tước bỏ.

Chúng tôi đã bắn nó trong suốt ba buổi chiều khác nhau. Phải mất ba vì có rất nhiều tín hiệu kỹ thuật và tín hiệu cảm xúc, và nếu bạn so sánh nó với kịch bản được xuất bản, bạn sẽ thấy nó khá đẹp. Tôi đã quay cảnh tám đến 10 lần và chọn một trong đó mọi thứ kết hợp với nhau, bao gồm cả nước mắt duy nhất của cô ấy, điều mà tôi không mong đợi. Tôi đã viết kịch bản cho cô ấy để khóc ở cuối, nhưng không biết cô ấy sẽ đưa ra một giọt nước mắt rất sâu sắc này. Tôi đã ngồi ở ghế sau. Nhưng, đối với hầu hết các phần, tôi chỉ để nó diễn ra.

Đây là một sự giải thoát, bởi vì chúng tôi đã đi qua lịch trình, và NYPD đang loại bỏ các nón [bãi đậu xe] của chúng tôi. Rất, rất căng thẳng, nhưng chúng tôi đã đến đó. Có lẽ sự căng thẳng mà tất cả chúng ta có xung quanh đó, khi biết cảnh này là quan trọng nhất trong phim, thực sự đã đưa chúng ta vào trò chơi A của chúng ta và thậm chí ảnh hưởng đến các màn trình diễn của các diễn viên.

Tiết Yura là không thể tin được và làm rất nhiều với rất ít đối thoại, và thậm chí ít đối thoại hơn dự định ban đầu. Sau khi cô lên trên anh ta, họ đã có thêm một vài dòng qua lại, và một dòng cuối cùng từ anh ta. Trong buổi tập của chúng tôi, chúng tôi nhận ra nó không chỉ không cần thiết mà còn làm suy yếu cảnh đó, bởi vì có điều tuyệt vời này đang diễn ra giữa hai người họ. Có hai người cuối cùng đã giao tiếp. Và không phải là từ, đó là rất thú vị.

Một trong những chủ đề mà chúng tôi đã giải quyết với bộ phim này là giao tiếp, hoặc thông tin sai lệch, hoặc không liên lạc. Một diễn viên luôn muốn có nhiều câu thoại hơn, nhưng Yura cho thấy anh ta đã nghĩ về bộ phim trước mình.

Sau đó, nghe Mikey nói về việc Yura ở đó vì cô ấy, với tư cách là một diễn viên, với tư cách là đối tác của cảnh. Cô ấy rất dễ bị tổn thương với tư cách là một diễn viên trong khoảnh khắc đó, lần đầu tiên phải tan vỡ và thể hiện tất cả cảm xúc này và Yura đã ở đó vì cô ấy về sự thoải mái, về sự ấm áp, mang lại cho cô ấy bất cứ điều gì cô ấy cần trong khoảnh khắc đó. Và Mikey đặt tất cả ra ngoài đó và cho vừa đủ.

Một diễn viên khác có thể đóng nó theo cách quá tinh tế hoặc quá cuồng loạn và trên đỉnh. Trong mắt tôi, cô ấy chơi nó vừa phải. Tôi không thấy làm thế nào bất cứ ai không thể cảm nhận được đối với cô ấy trong khoảnh khắc đó. Và không chỉ sự đồng cảm mà còn thông cảm. Nhân vật đó xứng đáng với điều đó. Và Mikey là người đã mang nó.

• Tôi đã bị che chở từ đầu đến chân trong những vết bầm tím: Mikey Madison về việc đào sâu cho 'Anora' của Sean Baker