'Hẹn gặp lại ở đó (Au Revoir La-Haut)': Đánh giá

Giám đốc/người giám sát: Albert Dupontel. Pháp. 2017. 117 phút

Một trong những bức ảnh trang phục Pháp hài lòng nhất kể từ đóMargueriteđã đặt mục tiêu rất cao vào năm 2015, tác phẩm chuyển thể xa hoa của nhà biên kịch/đạo diễn/diễn viên Albert Dupontel từ cuốn tiểu thuyết đoạt giải Goncourt năm 2013 của Pierre Lemaitre?Hẹn gặp bạn ở đótriển khai sự dũng cảm về hình ảnh được đảm bảo để phục vụ cho một câu chuyện buồn vui lẫn lộn về công lý đầy chất thơ lấy bối cảnh những ngày cuối cùng của Thế chiến thứ nhất và hai năm sau đó.

Một bức chân dung đôi khi u sầu, đôi khi hài hước nhưng luôn chân thực về mặt cảm xúc khi xử lý những quân bài được chia

Việc khám phá những âm vang hủy diệt của chiến đấu sau khi các hành động thù địch được công nhận kết thúc có thể diễn ra chỉ khoảng một trăm năm trước nhưng chứng minh rằng không có ngày hết hạn đối với sự liên quan của việc chỉ trích sự phi lý của chiến tranh. Như câu chuyện trả thù dàn dựng tuyệt vời này đã làm rõ, một số sẽ trở nên giàu có và một số sẽ bị lừa bất kể những nguyên tắc hay sự sỉ nhục ban đầu đã khiến những người lính đọ sức với nhau. Cách kể chuyện lôi cuốn nhưng luôn rõ ràng và bối cảnh Paris hấp dẫn khiến bộ phim này trở thành một ứng cử viên xuất sắc cho những khán giả tò mò ngoài nước Pháp.

Mở đầu, một cựu quân nhân ở độ tuổi cuối 40, Albert Maillard (Dupontel) đang kể cho một sĩ quan Pháp ở Maroc về việc anh ta bị bắt như thế nào. Phần lớn bức tranh bao gồm một đoạn hồi tưởng dài bắt đầu trong chiến hào vào ngày 9 tháng 11 năm 1918 khi một con chó đưa tin của Pháp băng qua những chiến trường dường như vô tận và hoàn toàn hoang tàn để đưa tin rằng chiến tranh sắp kết thúc sau bốn năm dài . Albert giải thích rằng không ai quan tâm đến việc tiếp tục chiến đấu với quân Đức vì điều duy nhất ngu ngốc hơn việc trở thành người lính đầu tiên ngã xuống trong một cuộc xung đột chắc chắn là người cuối cùng.

Nhưng sĩ quan chỉ huy phản diện trong đơn vị của anh ta, Trung úy Pradelle (Larent Lafitte hèn hạ đáng yêu) nói rằng chiến tranh vẫn chưa kết thúc và gửi người của anh ta vào một cuộc tắm máu dường như chỉ vì nó. Albert bị chôn sống trong một vụ nổ nhưng được người bạn tốt của anh, Edouard Pericourt (Nahuel Perez Biscayart trong phim) cứu kịp thời.BPM), một nghệ sĩ lành nghề phác họa những bức chân dung nổi bật trong chiến hào. Thật không may, ngay sau khi được giải cứu, Edouard bị những vết thương khiến cổ họng và hàm gần như bị cắt đứt. Anh ta trông bình thường phía trên bộ ria mép nhưng phải đeo băng rộng và sau này đeo mặt nạ để che đi những gì còn sót lại trên khuôn mặt ngọt ngào một thời của mình. Chất dinh dưỡng được tiêm vào cổ anh ta và anh ta sẽ không bao giờ nói được nữa mặc dù anh ta có thể càu nhàu trong đau đớn. Trong bệnh viện và sau đó trở lại cuộc sống thường dân, Albert chăm sóc bạn mình hết sức có thể, thậm chí còn đánh đập các bác sĩ thú y khác để lấy trộm morphine của họ.

Edouard phụ thuộc vào loại thuốc giảm đau gây nghiện nhưng cuối cùng cũng tìm thấy niềm an ủi về mặt nghệ thuật khi thiết kế những chiếc mặt nạ đặc biệt thể hiện khả năng sáng tạo của anh ấy cũng như giúp anh ấy có thể thỉnh thoảng ra ngoài nơi công cộng. Albert nhận một loạt công việc buồn tẻ như nhân viên điều hành thang máy và nhân viên bán bánh sandwich. Họ vượt qua được nhờ sự giúp đỡ của một chú nhím đường phố không phán xét tên là Louise (Heloise Balster).

Cặp đôi tận tụy này đã gặp phải một vụ lừa đảo đầy cảm hứng. Edouard sẽ thiết kế những đài tưởng niệm trang nhã cho những người đã chết trong chiến tranh mà mọi thành phố và làng mạc ở Pháp đang kêu gọi và họ sẽ được trả trước cho mỗi khoản hoa hồng nhưng sẽ chỉ giữ tiền mặt và không bao giờ làm chứ đừng nói đến việc giao một bức tượng nào. Họ được hỗ trợ trong trò lừa đảo phức tạp này bởi thực tế là cả hai đều được cho là đã chết.

Người trung úy bị khinh miệt và vợ anh ta (Emilie Dequenne), người cha ghẻ lạnh của Edouard (Niels Arestrup) và người giúp việc gia đình (Melanie Thierry), ít nhất một công chức thiếu hài hước (Michel Vuillermoz) và sự vui chơi hoang dã của Paris thời hậu chiến kết hợp thành một đôi khi u sầu, đôi khi hài hước nhưng luôn chân thực về mặt cảm xúc khi xử lý những quân bài được chia.

Vào thời điểm tài khoản của Albert quay trở lại Maroc, khán giả dễ dàng đứng về phía những người thường bị thiệt thòi trong những vấn đề bề ngoài cao cả nhưng khủng khiếp và hướng đến lợi nhuận như chiến tranh.

Tất cả các nhân vật đều đáng nhớ với sự đề cập đặc biệt đến Lafitte như một hình mẫu cho sự kiêu ngạo và Perez Biscayart, người truyền tải nhiều cảm xúc phức tạp chủ yếu bằng đôi mắt của mình. Thiết kế sản xuất, chuyển động máy quay linh hoạt đầy tham vọng và điểm số rõ ràng là những điểm nổi bật trong một dự án có ngân sách được chi tiêu hợp lý cho hầu hết mọi khung hình.