Một trong những nhà sản xuất phim Mỹ xuất sắc nhất trong 40 năm qua đã qua đời cách đây vài tháng. Lynda Obst, người bắt đầu sự nghiệp điện ảnh của mình vào những năm 1980 và tiếp tục sản xuất hơn chục bộ phim lớn, đã 74 tuổi. Tôi rất hân hạnh được quen biết bà tại một liên hoan phim vào giữa những năm 90. Cô vừa ra mắt bom tấn hàiMất ngủ ở Seattlevà đang trong giai đoạn cuối để thực hiện bộ phim khoa học viễn tưởng của Robert ZemeckisLiên hệqua vạch đích.
Cô Obst rất tử tế với tôi khi thảo luận về một câu chuyện nhỏ dành cho lứa tuổi mới lớn mà tôi đã viết về môn đua thuyền kayak cạnh tranh, nhưng đã chấm dứt mọi giấc mơ mà tôi có thể có về việc thu hút sự tham gia của cô ấy vào dự án bằng cách nói: “Đây là một bộ phim trị giá hai triệu đô la. Hôm nay tôi thậm chí không thể làm được một bộ phim nào với giá dưới 50 triệu.”
Xét theo bối cảnh, đây là thời kỳ mà 50 triệu được coi là rất nhiều tiền.
Tôi đang gặp phải một vấn đề rất phổ biến trong công việc làm phim. Về mặt lý thuyết, các nhà sản xuất muốn những bộ phim có chi phí sản xuất thấp hơn có thể - một lần nữa về mặt lý thuyết - mang lại lợi nhuận ròng lớn hơn. Nhưng đó không phải là cách nó hoạt động. Các nhà sản xuất đang tìm kiếm tiếp theoBarbenheimervà nếu họ phải chi hàng trăm triệu cho nó, họ rất sẵn lòng làm như vậy.
Tất nhiên, sẽ luôn có những nhà sản xuất có tính sáng tạo sẵn sàng làm việc vất vả trong những lĩnh vực có kinh phí thấp. Christine Vachon, Jason Blum và anh em nhà Duplass chỉ là một vài trong số những cái tên đã giữ cho những bộ phim kinh phí thấp hơn tồn tại tốt trong nhiều thập kỷ qua.
Tuy nhiên, có thể khóđể khởi động các dự án mà không cần phải có một cái móc lớn nào kèm theo. Ngay cả khi họ thành công trong việc hoàn thành bộ phim của mình, làm thế nào họ có thể phân phối và xem nó mà không có nguồn tài chính dồi dào từ hãng phim hỗ trợ?
Chưa hết, các nhà làm phim vẫn kiên cường và mỗi năm, hàng chục bộ phim kinh phí thấp hơn vẫn tìm được khán giả. Chúng ta sẽ thảo luận về bốn ví dụ gần đây mà bạn có thể. Đây không hẳn là những tựa phim chưa được biết đến – chúng có sự tham gia của một số diễn viên nổi tiếng – nhưng tất cả đều thuộc nhóm mà ngày nay chúng tôi coi là “kinh phí thấp”. Ba trong số chúng được sản xuất với giá dưới 10 triệu đô la, trong khi chiếc thứ tư, là tác phẩm cổ trang và do đó chịu chi phí sản xuất cao hơn, chỉ có giá hơn 10 triệu.
Những bộ phim kinh phí thấp thường không làm bạn ấn tượng về hiệu ứng hình ảnh, vì vậy chúng phải dựa vào cách kể chuyện chất lượng và các nhân vật hấp dẫn. Điều đó không có nghĩa là chúng không thể trông đẹp, nhưng đó không phải là lý do tại sao chúng có tác dụng. Chúng hiệu quả vì chúng thực sự là những câu chuyện hay.
Con gái thất lạc(2021)
Tác phẩm đạo diễn đầu tay của Maggie Gyllenhaal là bản chuyển thể từCon gái đen tối, một cuốn tiểu thuyết của nhà văn bí ẩn Elena Ferrante, xuất hiện lần đầu vào năm 2006. Gyllenhaal đã viết kịch bản chuyển thể và sau đó đảm bảo sự phục vụ của một dàn diễn viên xuất sắc để quay câu chuyện tâm lý hồi hộp lo lắng này về tình mẹ và những điều bất cẩn trong quá khứ. Đầu tiên và quan trọng nhất, cô chọn Olivia Coleman vào vai Leda Caruso bị thu hồi và hư hỏng.
Leda là một người cô độc và cô đã đến một khu nghỉ mát ven biển xa xôi ở Hy Lạp để ở một mình. Nhưng khi cô gặp một bà mẹ trẻ sôi nổi, Nina (do Dakota Johnson thủ vai), điều đó đã đánh thức điều gì đó ở Leda, gợi ý về một nỗi ám ảnh nguy hiểm. Gyllenhaal xen kẽ những đoạn hồi tưởng về Leda khi còn là một người mẹ trẻ, đang vật lộn hết mình trong vai trò làm mẹ.
Ở nhiều góc độ khác nhau, cô ấy có thiện cảm với Nina và xa lánh cô ấy. Đôi khi, Leda có thể hết sức tàn nhẫn. Coleman là một trong số ít nữ diễn viên có thể đóng mọi khía cạnh của một nhân vật phức tạp như vậy và khiến khán giả vừa cảm thông vừa hoang mang trước thái độ của cô. Cô được hỗ trợ rất nhiều nhờ diễn xuất của Jessie Buckley, người đóng vai Leda trong đoạn hồi tưởng.
Các thành viên khác trong dàn diễn viên nổi bật bao gồm Paul Mescal, Peter Sarsgaard và Ed Harris. Gyllenhaal, Coleman và Buckley đều giành được nhiều giải thưởng cho tác phẩm của mình và bộ phim đã nhận được giải Phim truyện hay nhất tại Giải thưởng Tinh thần Độc lập. Đó là một cuộc tìm hiểu sâu sắc về một người mẹ đầy khiếm khuyết và không bao giờ đi theo hướng mà bạn có thể mong đợi. Nó có các yếu tố khoa trương, nhưng điều này sâu sắc hơn nhiều so với một bộ phim kinh dị “người phụ nữ có quá khứ” điển hình.
Emily tội phạm(2022)
Aubrey Plaza đã sản xuất bốn bộ phim, bắt đầu từ năm 2017Giờ nhỏ.Emily tội phạm, do John Patton Ford đạo diễn, là bộ phim gần đây nhất. Cả bốn bộ phim đều rất hay, thể hiện khiếu hài hước đặc biệt và khả năng hòa nhập vào cuộc sống của những phụ nữ trẻ, dù ở thời hiện đại hay thế kỷ 14.
Emily tội phạmmang âm hưởng của bộ phim xuất sắc năm 2016 của Elizabeth WoodCô gái da trắngcũng như thỉnh thoảng gật đầu với “Breaking Bad”. Nó khám phá các khía cạnh của hành vi tội phạm – điều gì thúc đẩy hành vi đó và những cạm bẫy nào đang chờ đợi những người tham gia. Plaza vào vai Emily, một phụ nữ trẻ thông minh đang mắc nợ và một hành động rất tai hại trong quá khứ của cô. Nó khiến cô rơi vào tình trạng tài chính bấp bênh. Khi tìm thấy cơ hội lách luật một chút để lừa đảo kiếm tiền, cô đã lao vào.
Với sự khuyến khích của người cố vấn đẹp trai, hiểu biết Youcef (Theo Rossi), Emily sẽ ngày càng dấn sâu hơn vào cuộc đời tội phạm mới bắt đầu của mình. Mặc dù lúc đầu miễn cưỡng và sợ hãi, cô nhanh chóng thể hiện kỹ năng thực sự và bản năng sống nguy hiểm. Đôi khi nó trở nên bạo lực, nhưng những bức chân dung mạnh mẽ, chân thực về các nhân vật đang gặp khủng hoảng đang cố gắng biến giấc mơ thành hiện thực trước những khó khăn to lớn luôn thúc đẩy hành động và hồi hộp.
Ba cô con gái của ông(2024)
Câu chuyện của Azazel Jacob có thể ngớ ngẩn đến mức độ thứ n. Ba cô con gái khác nhau chen chúc nhau trong một căn hộ ở New York chờ cha qua đời – những vết thương cũ hiện lên – rất nhiều nỗi nhớ, rất nhiều giận dữ, có khả năng là rất nhiều nước mắt. Việc nó thậm chí hiếm khi trở nên nhàm chán là một minh chứng cho lối viết tuyệt vời của Jacobs và tác phẩm xuất sắc của ba nữ diễn viên của ông.
Carrie Coon vào vai Katie, cô em gái thẳng thắn, người cảm thấy phải đối mặt với thực tế của tình hình mặc dù thực tế là cô hầu như không có quan hệ gì với người cha đang hấp hối của mình cho đến những ngày cuối cùng này. Cô dành phần lớn câu chuyện để viết cáo phó cho anh và phàn nàn về những điều mà các chị em khác đã không làm được.
Elizabeth Olsen vào vai Christina, một đứa con giữa cổ điển có gia đình riêng ở nhà, người dành phần lớn thời gian của mình để cố gắng giữ cho hai chị em không xé xác nhau. Natasha Lyonne vào vai Rachel, con gái riêng của vợ, người rất bất an về vị trí của mình trong gia đình mặc dù thực tế cô là người sống cùng và chăm sóc cha họ.
Cả ba sẽ nổ tung và sẽ hiển linh. Cuối cùng họ sẽ chấp nhận vị trí của mình trong mối tương quan với nhau. Có một lượng hài hước đáng ngạc nhiên, đặc biệt nhắm vào Angel, người chăm sóc nhà tế bần tốt bụng, người đã dành toàn bộ bộ phim để bình tĩnh khuyên họ rằng cha của họ có thể chết bất cứ lúc nào.
Với sự pha trộn giữa cảm xúc và hài hước,Ba cô con gái của ôngrất gợi nhớ đến chương trình Max Somebody Somewhere, cũng dựa trên việc hai chị em phải đối mặt với cái chết thân thiết của gia đình.Ba cô con gái của ông, mà không bao giờ bị maudlin, vẫn không thể đoán trước và hấp dẫn cho đến khi có cái kết đáng yêu.
Những lá thư nhỏ độc ác(2024)
TRONGCon gái thất lạc, Olivia Coleman và Jessie Buckley không bao giờ có thể đứng chung màn ảnh vì họ đóng cùng một nhân vật cách nhau vài chục năm. Đó không phải là trường hợp trongNhững bí mật nhỏ độc ác, một bộ phim hài độc ác thú vị kể về những bức thư nặc danh đầy tai tiếng đe dọa hủy hoại thị trấn nhỏ Littlehampton vào năm 1920. Đây là bộ phim duy nhất trong số những bộ phim đang được thảo luận có kinh phí chỉ hơn mười triệu đô la, phần lớn là do bối cảnh thời kỳ, đòi hỏi phải có thêm một bộ phim nữa. ngân sách cho trang phục, khung cảnh và đạo cụ.
Bộ phim thứ ba của Thea Sharrock không thực sự phát huy hết giá trị cốt truyện bí ẩn của nó. Bạn có thể đoán sớm ai là người đứng đằng sau việc viết thư và Sharrock tiết lộ điều đó ở điểm giữa. Whodunit hầu như không phải là vấn đề. Bộ phim đề cập đến các xã hội phán xét đang khuất phục phụ nữ, giam giữ họ vào một trong những vai trò được xã hội chấp nhận.
Buckley vào vai Rose Gooding, một phụ nữ trẻ có tinh thần cao và mồm mép - chưa kết hôn nhưng có một cô con gái và vướng vào một mối tình lãng mạn giữa các chủng tộc. Điều này khiến người hàng xóm độc thân Edith Swan (Coleman) của cô phải đau đầu, người sống dưới sự kiểm soát của một người cha xấu xí, do Timothy Spall thủ vai.
Mọi người đều cho rằng Rose đứng đằng sau những bức thư có nội dung tục tĩu bắt đầu xuất hiện trong hộp thư của Edith và nhanh chóng lan rộng ra phần còn lại của thị trấn. Rose có nguy cơ mất con gái và sự tự do nếu không thể thuyết phục được một thị trấn thận trọng rằng cô không phải chịu trách nhiệm. Có rất nhiều khoảnh khắc gây cười bất chấp chủ đề đen tối.
Trên thực tế, tiền đề này chính là trọng tâm của bộ phim năm 1943 của Henri-Georges Clouzot.con quạ, chỉ ở đó nó được dùng như một phép ẩn dụ đáng sợ cho sự thống trị của đám đông vào giữa Thế chiến thứ hai.Những lời nói dối nhỏ độc ácmang đến một cuộc hành trình thú vị hơn mà không né tránh những vấn đề lớn hơn về định kiến và quyền lực làm nền tảng cho câu chuyện.
Theo ghi nhận, bộ phim cuối cùng của Lynda Obst với tư cách nhà sản xuất là bộ phim sử thi khoa học viễn tưởng năm 2014 của Christopher Nolan.liên sao– với kinh phí ước tính khoảng165 triệu đô la. Đó là một bộ phim hay. Tôi có thể nói rằng bốn bộ phim này, theo cách riêng của chúng, cũng hấp dẫn và giải trí không kém - và tổng kinh phí chưa đến 25 triệu.
Raylene