'Trôi đi': Đánh giá Berlin

Đạo diễn: Xavier Beauvois. Pháp. 2021. 115 phút.

Gần mười một năm sauCủa các vị thần và đàn ôngra mắt trong cuộc tranh tài ở Cannes, và bốn lần kể từ đónhững người bảo vệra mắt ở Toronto, diễn viên kiêm đạo diễn người Pháp Xavier Beauvois trở lại với một câu chuyện khác về sự kiên cường và sự yếu đuối của con người lấy bối cảnh trong một cộng đồng nhỏ gắn bó. Nhưng câu chuyện về một cảnh sát ở thị trấn cảng Normandy rơi vào khủng hoảng khi phán đoán sai lầm dẫn đến một vụ tai nạn chết người lại là một bộ phim kém hơn một trong những tác phẩm nghiêm túc về mặt hình thức đó. Bắt đầu một cách trầm lắng nhưng đầy hứa hẹn, nó tiến (theo nghĩa đen, ở một khía cạnh nào đó) vào một cơn bão hoàn hảo của chủ nghĩa biểu tượng và tình cảm nặng tay.

Biểu tượng nặng nề và tình cảm

Đây cũng là một bộ phim, trong một số chủ đề và mối bận tâm nhất định, mang lại cảm giác địa phương hơn là phổ quát. Có đề cập đến cuộc đụng độ vào tháng 1 năm 2020 ở Paris giữa hiến binh và lính cứu hỏa đình công, dẫn đến một cuộc tranh luận quốc gia đang diễn ra về bạo lực của cảnh sát, và phần lớn liên quan đến những khó khăn mà nông dân Pháp phải đối mặt, một tổ chức vận động hành lang đầy quyền lực thường xuyên gặp phải xung đột. với chính phủ của Emmanuel Macron. Có cảm giác như Beauvois và các đồng tác giả của ông rất muốn nói điều gì đó sâu sắc về một đất nước đang ở giữa một cuộc khủng hoảng kinh tế, xã hội và hiện sinh, nhưng dòng tham khảo vụn vặt không bao giờ kết nối hoàn toàn với bi kịch cá nhân ở trung tâm của cuốn sách. câu chuyện. Đó là một lý do, cùng với tốc độ băng giá thường không thể giải thích được của nó, tại saoTrôi đidường như khó có thể đạt được một rạp chiếu phim quốc tế tương tự nhưCủa các vị thần và đàn ônghoặcNhững người bảo vệ.

Chính ở những chi tiết mang tính thủ tục của cuộc sống với tư cách là một cảnh sát ở một thị trấn nhỏ, thay vì những cái gật đầu của nhà nước, bộ phim mới nhất của Beauvois là hấp dẫn và hấp dẫn nhất. Lần đầu tiên làm việc với đạo diễn, Jeremie Renier đã thể hiện một màn trình diễn sôi nổi, mãnh liệt đáng ngưỡng mộ trong vai Laurent, một trung sĩ cảnh sát trẻ sắc sảo trong lực lượng hiến binh quân sự của Pháp. Thị trấn nhỏ mà anh phục vụ là Fecamp, một cảng ở Normandy nơi đội tàu đánh cá tuyết từng rực rỡ chỉ còn tồn tại cho đến ngày nay trong một bảo tàng địa phương và ký ức về những người lớn tuổi như bà nội thông thái của Laurent (chủ sở hữu một chiếc thuyền đánh cá kiểu cổ điển mang đến cho bộ phim phong cách Pháp). tiêu đề nhưng mặt khác vẫn là một cái gì đó mang tính cá trích đỏ, tính biểu tượng của nó chưa bao giờ được làm rõ). Những bãi biển bên dưới những vách đá cao của thị trấn, do Claude Monet vẽ, giờ đây có nhiều khả năng gây ra nhiều vụ tự sát - những người đi từ Paris đến để có đặc quyền kết thúc cuộc đời ở đây - và những quả bom chưa nổ trong Thế chiến thứ hai, cả hai đều mà Laurent và các đồng nghiệp của anh ấy được yêu cầu phải giải quyết hoặc xoa dịu, cùng với việc lạm dụng trẻ em và những hành vi xói mòn niềm tin hàng ngày khác vào nhân loại.

Beauvois thiết lập một nhịp điệu khó chịu trong nửa đầu của bộ phim, xen kẽ giữa cuộc sống bận rộn của người cảnh sát mà Laurent chia sẻ với những người cảnh sát đồng nghiệp ủng hộ nhưng không kém phần căng thẳng trong công việc và gia đình mà anh trở về nhà trong một ngôi nhà do Cảnh sát cung cấp, chỉ cách đó vài cánh cửa từ nhà ga. Đồng biên kịch, đồng biên tập của bộ phim và vợ của đạo diễn Marie-Julie Maille đóng vai Marie, cộng sự của Laurent, một người điềm tĩnh, có nền tảng cho sự căng thẳng thần kinh của anh ấy, trong khi Madeleine, con gái của Beauvois và Maille, xuất hiện lần đầu trên màn ảnh ở đây với vai Poulette, Laurent và Marie ngọt ngào nhưng nghiêm túc là con một. Điềm tĩnh và sâu sắc trong khi người đàn ông của cô là một người hay lo lắng, Marie hài lòng khi trở thành đối tác chung của Laurent nhưng cũng hạnh phúc không kém khi anh cầu hôn cô - chúng tôi cảm thấy vì lợi ích của anh ấy hơn là vì lợi ích của cô ấy. Đi lại trong khoảng cách ngắn ngủi giữa nơi làm việc và nhà, đau khổ và chữa lành, làm mờ đi mọi cảm giác về bao nhiêu ngày đã trôi qua kể từ khi tất cả bắt đầu,Trôi đigiờ đầu tiên của bộ phim cho thấy một tâm hồn nhạy cảm như Laurent dễ dàng trôi dạt khỏi những gì đã neo giữ anh ta.

Sự phá vỡ trò chơi thay đổi con đập căng thẳng đang hình thành trong Laurent xảy ra vào một đêm khi anh đối mặt với Julien (Geoffrey Sery), một nông dân sợ hãi và gần như là bạn của người có trang trại gặp rủi ro vì những gì được miêu tả là kiểm tra quá nhiệt tình của Thanh tra Bộ Nông nghiệp. Không bao giờ đưa ra thông điệp rõ ràng về việc liệu chúng ta nên coi đây là sự áp bức của nhà nước hay 'điều tồi tệ đang xảy ra', bộ phim sau đó chậm lại một cách đáng chú ý, để biểu thị tác động của lỗi phán xét nhất thời mà Laurent đã mắc phải trong đêm đó đối với chính mình , đồng nghiệp và gia đình anh ấy.

Renier giữ chặt nỗi đau khổ và hoang mang theo sau nhân vật của mình, nhưng, bất chấp những nỗ lực của anh ấy,Trôi đitrở nên becalmed. Sự xuất hiện đột ngột của những dòng nhạc tao nhã trong Stabat Mater của Pergolesi trong một chuyến đi mà cho đến lúc đó vẫn là một chuyến đi không có nhạc nền là một cú sốc đến mức lúc đầu chúng ta tự hỏi liệu âm nhạc có đến từ một nguồn nào đó trong thế giới của bộ phim hay không. Cái còn lại là một bóng ma hiện ra ở đuôi một chiếc thuyền buồm mà lẽ ra sẽ có bất kỳ khán giả thực, phi ảo nào hét lên tập thể “Không!”. Vào thời điểm chiếc thuyền buồm cập bến, sự trợ giúp thêm của bộ phim tình cảm tình cảm liên quan đến Laurent và Marie đã đánh dấu sự trôi dạt của bộ phim khỏi những chương mở đầu khó khăn, nhẹ nhàng và tinh ý.