'Đặt lại': Đánh giá Tribeca

Khán giả có thể được tha thứ khi nghĩ rằng sự thấu đáo của Frederick Wisemanđiệu nhảylà bộ phim tài liệu duy nhất họ cần xem về Nhà hát Opera Paris. Nhưng sau đó, vũ công và biên đạo múa lôi cuốn, mang tính biểu tượng Benjamin Millepied (được biết đến với tác phẩm vềThiên Nga Đenvà vì đã kết hôn với Natalie Portman) đảm nhận vị trí giám đốc khiêu vũ của học viện tháng 8 và một chương mới bắt đầu.

Đó là một trải nghiệm thú vị và sẽ mê hoặc những khán giả hòa mình vào thế giới khiêu vũ, cả trong bối cảnh lễ hội và sân khấu

Nếu cách tiếp cận khắc khổ, hạn chế trong phim của Wiseman nắm bắt được thể chế cứng nhắc, có thứ bậc trước khi Millepied tiếp quản vị trí đạo diễn sắp mãn nhiệm Brigitte Lefevre, Thierry Demaizière và Alban Teurlai thì câu chuyện đầy sôi động của cuộc chạy đua tới buổi thuyết trình đầu tiên của Millepied phản ánh cách tiếp cận tràn đầy năng lượng, tự tin, đôi khi vô chính phủ của người mới đương nhiệm. Đó là một trải nghiệm thú vị và sẽ mê hoặc khán giả hòa mình vào thế giới khiêu vũ, cả trong bối cảnh lễ hội và sân khấu. Việc bộ phim có thu hút được sự chú ý của những người không hâm mộ múa ba lê hay không thì chưa chắc chắn. Tuy nhiên, người nổi tiếng ngoài sân khấu cũng như ngoài sân khấu của Millepied sẽ tạo ra sức hút. Gói hình ảnh bắt mắt được cung cấp cũng có khả năng mang lại lợi ích cho bộ phim.

Chúng tôi gặp Millepied ba mươi chín ngày trước buổi ra mắt tác phẩm gốc đầu tiên của anh ấy cho công ty. Anh ấy đang lắng nghe bản sáng tác mới cực kỳ khó của Nico Muhly, được đặt riêng cho tác phẩm, đôi mắt anh ấy mở to, những ngón tay không ngừng viết nguệch ngoạc những ký hiệu bằng bút chì vào một cuốn sổ A5 mà cuối cùng sẽ trở thành một vở ba lê. "Đáng kinh ngạc! Tuyệt vời!" Anh ấy thì thầm. Chúng ta nhanh chóng nhận ra rằng Benjamin Millepied không phải là người thống trị sự nhiệt tình của mình. Với chiếc quần chạy bộ và nụ cười sẵn sàng, anh ấy được miêu tả là một người có tinh thần khác thường trong một thế giới cực kỳ bảo thủ. Millepied đang làm rung chuyển mọi thứ. Nhưng nếu, như được đề xuất, những con dao được đưa ra cho anh ta ở một số khu vực của viện, chúng sẽ được cất giữ cẩn thận bất cứ khi nào máy quay đang chạy.

Bộ phim khám phá Paris Opera Ballet như một cơ sở vật chất cũng như một cơ sở văn hóa. Các chương trong phim được chia nhỏ bằng việc chỉnh sửa nhanh chóng các cảnh từ nhiều khu vực khác nhau của rạp - hiệu ứng giống như ai đó sốt ruột lật giở các trang sách bóng loáng. Tòa nhà hùng vĩ, với mê cung các động mạch và lối đi, đôi khi mang phong cách gần như hài hước, mang phong cách Kafka-esque. Máy quay không ngừng theo dõi Millepied khi anh ấy hoàn toàn lạc lối trên đường đến buổi diễn tập; trong khi đó trợ lý mệt mỏi của anh ta là Virginia không ngừng cố gắng tìm kiếm anh ta.

Tài sản chính của bộ phim chắc chắn là nhân vật trung tâm của nó. Millepied ấm áp và dễ mến. Anh ấy là một vũ công xuất sắc về mặt kỹ thuật, nhưng bác bỏ cách tiếp cận độc đoán nghiêm khắc được những người cùng thời ưa chuộng. Anh giải thích: “Bạn không học cách yêu thích múa ba lê bằng cách bị la mắng. Sứ mệnh của anh ấy là phá bỏ sự phân biệt chủng tộc trong thể chế của những người bảo vệ cũ thật đáng ngưỡng mộ.

Millepied có từ tính đến mức chỉ đến cuối phim bạn mới nhận ra rằng có lẽ một số nhân vật khác - đặc biệt là những vũ công trẻ đang tỏa sáng dưới sự chú ý của anh ấy - có thể đã được phát triển hoàn thiện hơn. Một vấn đề hơi rắc rối khác là xu hướng thể hiện các cảnh nhảy then chốt ở dạng chuyển động chậm. Mặc dù khó có thể hiểu được lý do căn bản đằng sau việc lấy tác phẩm của một số nghệ sĩ múa ba lê thú vị nhất và giảm tốc độ xuống một nửa, nhưng may mắn thay, hầu hết vũ đạo đều được đồng đạo diễn và nhà quay phim Teurlai nắm bắt một cách biểu cảm và bản năng.