'Pinocchio': Đánh giá

Đạo diễn: Matteo Garrone. Ý-Pháp. 2019. 124 phút

Trong bộ phim thương mại nhất của ông cho đến nay, dự kiến ​​ra mắt rộng rãi trên 600 bản ở Ý một tuần trước lễ Giáng sinh, đạo diễn người La Mã Matteo Garrone phục vụ khán giả.pinocchiothẳng thắn - và bằng cách làm như vậy, sẽ tạo ra bản chuyển thể màn hình hành động trực tiếp thuyết phục, hài hước, cảm động nhất từ ​​​​câu chuyện trẻ em đáng chú ý năm 1883 của Carlo Collodi chưa từng thấy. Hoàn toàn tin tưởng vào bối cảnh của tầng lớp lao động và sự đồng cảm trong tài liệu nguồn của mình, Garrone đã tạo ra một câu chuyện ngụ ngôn lấy bối cảnh ở Tuscany thời phong kiến, nơi cuộc sống khó khăn, nghèo đói là có thật và một thẩm phán có thể kết án một cậu bé vì tội vô tội. Tuy nhiên, anh ấy cũng làm được điều mà cho đến nay chỉ có phiên bản hoạt hình Walt Disney năm 1940 (chơi nhanh và lỏng lẻo với tiểu thuyết của Collodi) mới làm được - anh ấy mang đến cho câu chuyện một sự cộng hưởng cảm xúc phổ quát.

Một bộ phim sử dụng hiệu ứng CGI một cách tiết kiệm và đánh trống thể hiện kỹ thuật điện ảnh cổ điển

Liệu điều này có mang lại doanh thu phòng vé vững chắc bên ngoài lãnh thổ quê hương hay không vẫn chưa được biết, vì phim của Garrone dựa trên thực tế rằng Pinocchio vẫn là một phần của quá trình lớn lên ở Ý cũng như sữa và bánh quy cho bữa sáng. Ở những nơi khác – ngay cả ở Pháp, quốc gia đồng sản xuất – phiên bản live-action này sẽ phải chiến đấu ba trận. Một là câu hỏi về việc nên lồng tiếng hay phụ đề (trong phiên bản gốc tiếng Ý được đánh giá ở đây, phương ngữ Tuscan trong cuốn sách của Collodi phát ra rất to và rõ ràng). Thứ hai là câu hỏi quen thuộc đối với bất kỳ bộ phim nào dành cho học sinh tiểu học không phải là phim hoạt hình. Câu thứ ba cụ thể hơn về Pinocchio – làm thế nào để bạn thuyết phục chúng tôi rằng câu chuyện mà chúng tôi nghĩ rằng tất cả chúng ta đều biết từ phiên bản Disney không phải là sự thật?

Một ví dụ về điều này là vấn đề về mũi. Mặc dù chiếc nón gỗ dài của con rối xuất hiện trên tấm áp phích, nhưng ở đây chỉ có một cảnh ngắn cho thấy mũi của Pinocchio mọc ra khi cậu bé nói dối. Điều đó đúng với cuốn sách, và nó được thực hiện một cách quyến rũ ở đây trong một bộ phim sử dụng hiệu ứng CGI một cách tiết kiệm và đánh trống cho nghệ thuật điện ảnh lỗi thời – đặc biệt là trong bộ phận trang điểm giả, nơi người từng đoạt hai giải Oscar Mark Coulier thể hiện xuất sắc.

Tương tự như vậy, mặc dù Garrone vẫn tiếp tục săn đón người hùng bằng gỗ sồi của ông trong một bộ phim trong đó sự kỳ diệu, kiên cường và hy vọng đã chiến thắng tông màu tối hơn trong danh sách phim của đạo diễn — được trình chiếu gần đây nhất trongNgười chó- anh ấy không che giấu tính cách tàn ác mà Collodi đã chia sẻ với rất nhiều tác giả viết truyện thiếu nhi thế kỷ 19 khác. Việc nhìn thấy một cậu bé bảy hoặc tám tuổi bị trói trên cây với một chiếc thòng lọng quanh cổ và bị hai tên cướp bỏ mặc cho đến chết có thể là một điều khó chấp nhận đối với các bậc cha mẹ.

Để tỏ lòng kính trọng cũng là một tác phẩm tuyệt vời, Garrone giao cho Roberto Benigni vai Geppetto, cha của Pinocchio; đồng thời gật đầu một cách hào phóng với phiên bản truyện ngụ ngôn lộn xộn, sai lầm năm 2002 của Benigni, trong đó anh đóng vai con rối gỗ, đồng thời sửa lại lịch sử điện ảnh bằng cách giao cho truyện tranh Tuscan vai mà lẽ ra anh phải đóng từ trước đến nay. Benigni đã chứng tỏ được điều đóCuộc sống thật tươi đẹprằng anh ấy giỏi về những trò bệnh hoạn của người cha; anh ta xác nhận lại món quà ở đây, với lãi suất kép. Ra mắt màn ảnh, chàng trai trẻ Federico Ielapi (người phải chịu đựng ba giờ trang điểm mỗi sáng trên trường quay) khơi dậy cảm xúc tự nhiên trên khuôn mặt gỗ cứng ngắc – với một chi tiết đẹp mắt – có những vết xước và vết xước trong quá trình thô ráp và lộn xộn của mình cuộc phiêu lưu.

Người mẹ bảo mẫu đáng yêu của Nàng Tiên Xanh - một con ốc sên khổng lồ luôn cam chịu trước dấu vết chất nhờn mà cô ấy để lại ở bất cứ nơi nào cô ấy đi - là một trong số những nhân vật phụ sống động. Nếu nghệ sĩ múa rối du lịch Mangiafuoco giống Fagin của Gigi Proietti khai thác một khuôn mẫu dân tộc khó chịu, thì những cảnh mà ông và đoàn kịch của mình xuất hiện (họ đi lại và nói chuyện như Pinocchio, ngoại trừ việc họ bị trói vào dây) lại rất thú vị, đào sâu vào sự chuyên chế và phụ thuộc về mặt cảm xúc mà nhiều câu chuyện cổ tích khám phá.

'Grillo' - cố vấn châu chấu được Disney mô phỏng lại thành Jiminy Cricket - là một trong số tương đối ít những sai sót về hình ảnh và trang điểm, nhưng may mắn là sự xuất hiện của anh ấy ở đây rất ngắn gọn. Một số lượng có thể thay đổi khác là điểm của Dario Marianelli, mang lại bối cảnh u ám cho những khoảnh khắc đen tối hơn của bộ phim, nhưng thường lại quá ủy mị.

Không giống như bối cảnh câu chuyện cổ tích đen tối trong câu chuyện dân gian hướng đến người lớn trước đây của đạo diễn,Câu chuyện cổ tích, các địa điểm của Pinocchio (được quay ở Puglia, nhưng được làm lại theo kiểu Tuscan) vẽ nên một bức tranh thực tế về một vùng nông thôn nước Ý, trong đó hình thức di chuyển xã hội duy nhất là trốn thoát vào một thế giới giả tưởng được cung cấp bởi các chương trình múa rối, rạp xiếc và những câu chuyện bên lò sưởi như cái này Khi Nàng tiên xanh quý phái, thanh tao của Marina Vacth nói với Pinocchio “Những người giống như bạn sinh ra như những con rối, sống như những con rối và chết như những con rối”, có vẻ như bộ phim đang cố gắng tạo ra một quan điểm chính trị thời thượng – nhưng đường lối này đã được dỡ bỏ trực tiếp từ Collodi cuốn tiểu thuyết.

Thật vậy, Garrone và đồng biên kịch Massimo Ceccherini (người cũng đóng vai mèo trong bộ đôi tội phạm và kẻ lừa đảo nhỏ mọn, ngon lành Cat and Fox) dường như đã nắm bắt được điều gì đó sâu sắc về một cuốn sách được viết cách đây gần 140 năm: văn bản không không cần cập nhật để tạo được tiếng vang trong thế giới đầy bất ổn ngày nay. Có một cuộc thảo luận ngầm về phân biệt chủng tộc trong câu chuyện về một cậu bé đồng thời là “một trong số chúng ta” và một thứ gì đó khác; khi Geppetto của Benigni mô tả đứa con trai mất tích của mình với một người gác cổng trường học, “ồ, và nó được làm bằng gỗ” được thêm vào như một suy nghĩ ở phần cuối).

Cốt lõi của GarronepinoccchioTuy nhiên, bản thân cậu bé là một con rối: một đứa trẻ thực sự, đang ở giữa tuổi thơ ấu và chiếc quần dài, thực sự sợ hãi và sợ hãi khi chân mình bốc cháy khi ngủ gật trước đống lửa, và đủ tháo vát để học hỏi từ chính mình. những sai lầm trong khi chống cự và chống lại tất cả những người lớn cố gắng thuyết phục cậu ấy cư xử tốt.