?Không có nơi nào đặc biệt?: Đánh giá Venice

Giám đốc/scr. Uberto Pasolini. Ý/Romania/Anh. 2020. 96 phút.

Không nơi nào đặc biệtlà một câu chuyện dịu dàng về một cuộc đời đang kết thúc và một cuộc đời khác đang bắt đầu. Người lau cửa sổ John (James Norton) biết rằng cậu con trai bốn tuổi Michael của anh sẽ chỉ có những ký ức mơ hồ nhất về thời gian họ bên nhau khi cậu qua đời vì một căn bệnh không xác định hiện đang xâm chiếm cuộc sống hàng ngày của cậu. Anh cũng biết rằng Michael là thành tựu thực sự duy nhất của cuộc đời anh, những va chạm và nỗi cô đơn trong sự tồn tại của anh khắc sâu trên khuôn mặt John và những hình xăm tô điểm trên cơ thể 34 tuổi của anh. Theo một cách nào đó, việc tìm một gia đình mới để nhận nuôi và chăm sóc cậu bé của mình trước khi cậu chết sẽ đảm bảo rằng nó có ý nghĩa nào đó. Nhưng làm thế nào bạn có thể từ bỏ đứa con trai yêu quý của mình? Và với ai?

Một câu chuyện nhỏ lấy bối cảnh Bắc Ireland trở thành một trải nghiệm gần như đầy cảm xúc

Bộ phim của Uberto Pasolini lấy một câu chuyện đời thực làm điểm khởi đầu và biến câu chuyện lấy bối cảnh Bắc Ireland nhỏ bé này thành một trải nghiệm gần như đầy cảm giác. Chìa khóa cho điều đó là màn trình diễn đầy cảm xúc sâu sắc của James Norton, một diễn viên thường được xem ở Anh qua lăng kính TV (McMafia, Grantchester), mặc dù năm ngoái?sÔng Jonesđã thể hiện một số cơ bắp trên các dịch vụ phát trực tuyến. Đây là loại phim? một người cha sắp chết, một đứa trẻ siêu đáng yêu (Daniel Lamont xinh đẹp) ? điều đó có thể gặp khó khăn trong việc thu hút khán giả trả tiền, nhưng ở đây có phần thưởng và trở ngại duy nhất nằm ở một số cách kể chuyện sai hướng trái ngược với chủ đề đáng buồn của nó. Beta đã đạt được doanh số bán hàng mạnh mẽ trướcKhông có nơi nào đặc biệt?sBuổi ra mắt ở Venice và, bất kể thế nào là rạp chiếu, điều này rõ ràng có triển vọng đáng kể ở những nơi khác, đặc biệt là đối với Norton.

Bộ phim cuối cùng của cựu nhà sản xuất Pasolini?tĩnh vật, có sự góp mặt của Eddie Marsan, cũng được công chiếu tại Venice; nó cũng phải đối mặt với sự cô đơn và cái chết.Không nơi nào đặc biệtthậm chí còn nhỏ hơn: về cơ bản nó là kẻ hai tay giữa Norton và Lamont, những người có mối quan hệ dễ dàng, vui vẻ trong những cảnh phần lớn có thể im lặng nhưng không bao giờ ngột ngạt. Họ đi học; họ chơi trong công viên; và họ đến thăm những gia đình có thể nhận nuôi cậu bé biểu cảm. John đang tìm kiếm thứ gì đó hoặc ai đó mà anh ấy có thể kết nối với sự giúp đỡ của các dịch vụ xã hội đang gặp khó khăn, những người đang kiểm tra các bậc cha mẹ tiềm năng trong những trường hợp đặc biệt nhất này. Michael tham gia những cuộc họp này, mặc dù cha anh ấy vẫn chưa giải thích cho anh ấy chuyện gì đang xảy ra và họ nói chuyện qua đầu anh ấy. Nhưng những đứa trẻ bốn tuổi có thể rất nhạy bén, ngay cả khi cha chúng từ chối đọc cuốn sách “Khi khủng long chết?” cho họ một cuốn sách do các cố vấn gợi ý.

Pasolini sử dụng các cuộc phỏng vấn với các gia đình tương lai như một cách để khám phá John; được chăm sóc từ khi còn nhỏ, anh được bảo vệ và bị tổn thương, đặc biệt là bởi mẹ của Michael, người đã bỏ họ khi anh còn nhỏ để đến quê hương Nga mà không để lại bất kỳ chi tiết liên lạc nào. Khi chúng tôi yêu cầu điện ảnh phải mở cửa cho những tiếng nói ít được đại diện, John là một trong số họ: da trắng, nghèo, thất học, cô đơn và có quá khứ đầy rắc rối. Có lẽ thật kỳ lạ trên lý thuyết rằng anh ấy sẽ do một diễn viên như Norton thủ vai, nhưng cũng thật khó để tưởng tượng xem ai sẽ làm tốt hơn.

Không nơi nào đặc biệtVấn đề xảy ra khi John tìm thấy sự kết hợp hoàn hảo: khán giả, John, Michael, các nhân viên xã hội và có lẽ từ ngoài không gian đều thấy rõ rằng đây chính là ngôi nhà phù hợp với Michael. Tuy nhiên, Pasolini vẫn tiếp tục câu chuyện mà không có bất kỳ sự thừa nhận nào. Người xem biết trò chơi đã kết thúc, vì vậy mọi người đều phải lội nước cho đến khi John sắp xếp nhà cửa ngăn nắp, chấp nhận điều không thể tránh khỏi và Pasolini hướng tới cái kết có hậu mà anh ấy đang nghĩ ra. Điều đáng ghi nhận đối với tất cả những người liên quan là nó thực sự cảm thấy ổn, bất chấp tất cả những điều đáng buồn.

Tín dụng sản xuất là một mô hình hạn chế. Pasolini và DoP Marius Panduru để mắt đến những điều khó tả trong cuộc sống hàng ngày và vẽ ra sự đối xứng trực quan đẹp mắt từ những vị trí trông có vẻ bình thường dưới bất kỳ ống kính nào khác. Trong khi quần áo và bộ đồ giường của Michael đều rực rỡ và mới mẻ, Norton lại mặc cùng một bộ đồ thể thao xuyên suốt, cho thấy rõ ràng ưu tiên của người cha đơn thân này nằm ở đâu.