?Nezouh?: Đánh giá Venice

Đạo diễn: Soudade Kaadan. Anh/Cộng hòa Ả Rập Syria/Pháp/Qatar. 2022. 103 phút.

Gia đình cuối cùng sống trong khu phố bị ném bom ở Damascus phải quyết định giữa việc ở lại hay rời đi trong bộ phim thứ hai đầy ấn tượng nhưng thiếu sót của đạo diễn người Syria Soudade Kaadan?Nezouh, một bộ phim mãnh liệt và tinh tế dũng cảm tìm cách nâng cao sự mong đợi về thuật ngữ ?Phim truyền hình Syria? thường gợi ý? bạo lực và nạn nhân.

Thường là một trải nghiệm mạnh mẽ, phần lớn nhờ vào nhiều khoảnh khắc nghệ thuật thị giác của nó

Trong việc này nó thành công, nhưng mặc dùNezouhhoạt động tuyệt vời như một sự gợi lên mang tính biểu tượng về một Syria đầy hy vọng hơn, nó kém thành công hơn về mặt kịch tính, có nghĩa là nó thiếu tính chất hư cấu về trải nghiệm của con người. Kaadan?sNgày tôi mất đi cái bóng của mìnhđã giành giải Sư tử tương lai cho màn ra mắt xuất sắc nhất tại Venice năm 2018 vàNezouh, một bộ phim có tầm nhìn, xứng đáng được đưa vào liên hoan phim.

Zeina (Hala Zein) mười bốn tuổi và cha mẹ cô, mẹ Hala (Kinda Aloush) và cha Motaz (Samir al Masri), là một trong những cư dân cuối cùng của khu vực bị chiến tranh tàn phá của họ. Tiêu đề là tiếng Ả Rập có nghĩa là sự dịch chuyển của linh hồn, nước và con người?, nhưng Motaz ? một sự kết hợp độc hại của sự tàn bạo cầm búa, sự kém cỏi và thảm hại? từ chối trở thành người tị nạn khác: mặc dù việc ở lại phía sau rõ ràng là nguy hiểm, nhưng bạn có thể hiểu quan điểm của anh ấy. Lúc đầu, Hala phục tùng quyền lực của Motaz một cách thụ động, nhưng Zeina có một khía cạnh giàu trí tưởng tượng và sáng tạo, điều này cho thấy cô ấy suy nghĩ và cảm nhận khác.

Trong một cảnh chiến thắng về mặt hình ảnh và âm thanh khi miêu tả hậu quả của nó, một quả bom được thả xuống ngôi nhà, làm thủng một lỗ trên trần phòng của Zeina và mang ánh sáng theo cả nghĩa đen và nghĩa bóng vào ngôi nhà trước đây từng ở đó. bóng tối. Trí tưởng tượng của Zeina biến bầu trời trong xanh thành một cái hồ mà cô có thể lướt qua những viên đá. Đột nhiên Amer (Nizar Alani), một chàng trai hàng xóm, người đứng đầu công nghệ và là nhà làm phim mới chớm nở, đang thả một sợi dây vào phòng cô ấy và cho Zeina xem một bộ phim mà anh ấy đang làm? ?một bộ phim về Syria nơi không ai chết?, như anh ấy mô tả, giống nhưNezouhchính nó. Gần như không thể giống một vị thánh, Amer sẽ đại diện cho một kiểu đàn ông Syria khác, một kiểu đàn ông có thể mang lại chút hy vọng.

Phim của Amer? bao gồm những cảnh quay về biển, trở thànhNezouh?Sbiểu tượng chính của tự do? mặc dù tất nhiên kịch bản biết rằng, đối với những người phải di dời, biển đại diện cho một thứ hoàn toàn khác. Kaadan thực sự đưa ra quan điểm của mình phần lớn bằng biểu tượng và ẩn dụ, và việc phá bỏ mái nhà dường như dẫn đến sự sụp đổ của chế độ phụ hệ. Chẳng bao lâu, trong khi Motaz đi vắng, Zeina và Hala đang khiêu vũ cùng nhau để mở đầu cho sự ra đi của họ trong đoạn cuối của bộ phim và có phần khó tin.

Ngày tôi mất đi cái bóng của mìnhbước đi trên một ranh giới có phần không ổn định giữa chủ nghĩa hiện thực thẳng thắn và huyền diệu, vàNezouhkhông thoát khỏi những vấn đề tương tự. Có vẻ như đạo diễn, bị mê hoặc bởi tấm vải biểu tượng và ẩn dụ thường đẹp đẽ mà cô ấy dệt nên thành công, mất hứng thú với một số điều cơ bản, trong số đó có công việc về nhân vật. Có lẽ cô ấy có trách nhiệm với tầm nhìn của mình hơn là với con người của mình.

Là trái tim giàu cảm xúc của bộ phim, Zeina ? có lẽ ai đã chứng kiến ​​sự biến mất của bạn bè cô, sự tàn phá của khu phố và tuổi thơ của cô nói chung? dường như vẫn hoàn toàn không bị ảnh hưởng và tỏ ra vui vẻ không ngừng. Cô ấy có thể phủ nhận, nhưng kịch bản không bao giờ gợi ý điều đó. (Tất nhiên, bản thân Zeina có thể là một biểu tượng khác của thái độ duy nhất với cuộc sống sẽ giúp con người vượt qua những cơn ác mộng này.) Trong khi đó, mặc dù rõ ràng được thúc đẩy bởi lời đề nghị gả Zeina cho một người lính của Motaz, quyết định ra đi của Hala dường như quá thô lỗ và không có tín hiệu. Và sự nam tính liên tục của Motaz khăng khăng rằng anh ấy không khóc ? đó là bụi và dị ứng? quá deja vu.

Điều đó nói rằng,Nezouhthường là một trải nghiệm mạnh mẽ, phần lớn nhờ vào nhiều khoảnh khắc nghệ thuật thị giác của nó. Trong một cảnh chuyển cảnh rất tao nhã, một con chim bồ câu ? một biểu tượng khác? bị đánh bay bởi tiếng búa của Motaz. Hình ảnh Motaz ngồi gục trên ghế khi mưa trút xuống người qua lỗ trên mái nhà có phải là hình ảnh bi thảm hoàn hảo của sự nam nhi yếu đuối ? của một người đã nhìn thấy toàn bộ chức năng cuộc sống của anh ta, để bảo vệ gia đình anh ta, bị chiến tranh đánh cắp khỏi anh ta. Và có rất nhiều chi tiết tuyệt vời, chẳng hạn như khi Hala khiển trách Zeina vì đã thả đống đổ nát ra khỏi cửa sổ của cô ấy ở khu vực bị ném bom này, trớ trêu thay trong trường hợp nó làm ai đó bị thương.

Những hình ảnh bị ánh nắng tẩy trắng của Helene Louvart và Burak Kanbir về thành phố Damascus bị tiêu diệt mà Zeina và Hala đi qua truyền tải toàn bộ nỗi kinh hoàng như ác mộng về những gì chiến tranh đã gây ra cho thành phố. Nhạc dây gảy nhẹ nhàng đi kèm với một số cảnh, nhưng đôi khi có cảm giác hơi đường.