'Hành tinh bị đánh cắp của tôi': Đánh giá Thessaloniki

Đạo diễn: Farahnaz Sharifi. Đức/ran. 2024. 82 phút

Bộ phim tiểu luận của Farahnaz Sharifi mở ra một thế giới của cuộc nổi dậy cá nhân, riêng tư và công khai chống lại chế độ Iran trong suốt cuộc đời của cô. Ra đời chỉ ba tuần sau khi Cách mạng Hồi giáo lật đổ triều đại Pahlavi, người làm phim tài liệu này sử dụng những trải nghiệm thời thơ ấu và hơn thế nữa của mình để định hình và tạo cảm giác thân mật trong nhật ký cho câu chuyện phản kháng mà cô gợi ý nên được nhân rộng trong các hộ gia đình trên khắp quê hương mình.

Cho thấy chính hành động quay phim đã trở thành một hành động phản kháng như thế nào

Bộ phim đã được khán giả yêu thích sau khi ra mắt thế giới ở Berlin, nơi nó đứng thứ hai sauKhông có đất kháccho Giải thưởng khán giả toàn cảnh. Giải thưởng cao nhất của nó là Golden Alexander tại Liên hoan phim tài liệu quốc tế Thessaloniki cùng với tính thời sự của nó liên quan đến các cuộc biểu tình vì quyền Tự do Cuộc sống của Phụ nữ sẽ củng cố hoạt động liên hoan hơn nữa và giúp nó thu hút sự chú ý của các nhà phân phối.

Được đóng khung bởi các cuộc biểu tình của phụ nữ kéo dài từ bản demo Ngày Phụ nữ chống lại khăn trùm đầu bắt buộc vào năm 1979 cho đến các sự kiện đương đại, hành tinh trong tựa đề của bộ phim đề cập đến vũ trụ riêng tư, theo lời kể của Sharifi, tồn tại đằng sau những cánh cửa đóng kín. Đó là nơi mà người ta nhìn thấy cô ấy đang mỉm cười trong những bức ảnh hoặc đoạn phim đầy màu sắc cùng gia đình - một thế giới khác xa với những bức ảnh đen trắng từ thế giới bên ngoài của Iran chụp cô ấy trong loạt khăn trùm đầu. Cô lên án chiếc khăn trùm đầu là vật nắm giữ “tất cả quyền lực của họ để kiểm soát toàn bộ cuộc sống của chúng ta”.

Tuy nhiên, đây không chỉ là một tài liệu cá nhân vì Sharifi là một nhà sưu tập tài liệu được tìm thấy. “Tôi mua ký ức của mọi người,” cô nói. Sharifi cho rằng những mảnh đời này, tập trung vào các bữa tiệc, khiêu vũ và lễ kỷ niệm gia đình nói chung, chỉ tồn tại bởi vì những người quay phim đã trốn khỏi đất nước sau cuộc cách mạng. Cô tuyên bố, những người ở lại sẽ phải tiêu hủy những loại ghi âm này để tự bảo vệ mình.

Ngoài chính trị của đất nước, Sharifi để cho sự lãng quên tập thể bị ép buộc này tham gia vào cuộc đối thoại với trải nghiệm cuộc sống của chính cô với mẹ cô, người đang dần chống chọi với bệnh Alzheimer. Điều này đóng vai trò như một sự thúc đẩy hơn nữa cho nỗ lực bảo tồn quá khứ của đạo diễn. Sharifi cũng xây dựng tình bạn với một học giả có trụ sở tại Hoa Kỳ, Leyla, người đã trốn khỏi Iran năm 15 tuổi cùng gia đình sau khi ngôi nhà của họ bị tịch thu. Cảm giác hai mặt của Leyla về cuộc sống của cô trong và ngoài đất nước ngày càng gây được tiếng vang khi Sharifi xem xét cộng đồng hải ngoại rải rác trong suốt bộ phim.

Sharifi cho thấy chính hành động quay phim đã trở thành một hành động phản kháng và thông qua những thước phim trực quan, một hành động thách thức có thể khiến bạn phải trả giá bằng mạng sống. Nhưng nếu bộ phim của cô mang đến nỗi kinh hoàng về sự áp bức của chế độ, thì nó cũng tôn vinh nhiều khoảnh khắc vui vẻ không thể bị cản trở. Việc chỉnh sửa linh hoạt của cô cho phép xây dựng một cuộc trò chuyện giữa công chúng và riêng tư, quá khứ và hiện tại. Phụ nữ cùng nhau nhảy múa và ca hát tại nhà, và tại một bữa tiệc vừa có sự ghé thăm của lực lượng an ninh, có người lưu ý rằng họ có thể lấy một bức ảnh của Ayatollah Khomeini được đóng khung và treo trên tường trong vòng vài phút nếu họ phải làm vậy. Khiêu vũ, mặc dù bị hình sự hóa, vẫn trở thành một hoạt động thể hiện quan điểm bất đồng chính kiến.

Một số lập luận của Sharifi gợi nhớ lại những bộ phim tài liệu trước đó ở quê hương cô, bao gồmLàn Sóng XanhVàIran: Tiếng nói của những điều chưa từng được nghe thấy, nhưng cách tiếp cận nhật ký của cô ấy và sự sẵn lòng xuất hiện trước máy quay ngay cả trong những khoảnh khắc đau buồn cùng cực đã khiến nó trở nên tức thời. Thiết kế âm thanh mang không khí của Daniel Wulf giúp mang lại cảm giác chuyển động và sống động cho các bức ảnh lưu trữ, trong khi điểm số của Atena Eshtiaghi nhẹ nhàng hỗ trợ những thay đổi khác nhau trong giọng nam cao cảm xúc.

Sharifi không bao giờ làm sáng tỏ sự áp bức tàn bạo của chế độ Iran hay thực tế ảm đạm của cuộc biểu tình chống lại chế độ này nhưng cô vẫn gợi ý rằng, bất chấp tất cả, người dân vẫn tận dụng mọi cơ hội có thể để nhảy theo giai điệu của riêng họ.