'Tên tôi là Alfred Hitchcock': Đánh giá Telluride

Đạo diễn/người giám sát: Mark Cousins. Vương quốc Anh. 2022. 120 phút.

Vui tươi và tò mò, bài kiểm tra của Mark Cousins ​​​​về Alfred Hitchcock cố gắng tạo ra một nền tảng mới bằng cách tưởng tượng những gì nhà làm phim có ảnh hưởng sẽ nói nếu ngày nay ông có thể nói.Tên tôi là Alfred Hitchcockđược xây dựng xoay quanh một ý tưởng tự phụ có tiềm năng thông minh: Bậc thầy hồi hộp nói chuyện trực tiếp với khán giả bằng giọng lồng tiếng, thảo luận về các bức ảnh của mình qua các lăng kính khác nhau và gợi ý lý do tại sao chúng vẫn gây được tiếng vang trong thời hiện đại. Nhưng hiệu quả được chứng minh là xa vời; Những hiểu biết sâu sắc đáng tin cậy của anh em họ vẫn tiếp thêm sinh lực, nhưng việc chúng được chuyển giao bởi một người nào đó về cơ bản gây ấn tượng với Hitch sẽ làm giảm hiệu quả của chúng.

Không ngừng khơi dậy ý tưởng và hoài bão

Tên tôira mắt tại Telluride, ngay sau bộ phim tài liệu mới khác của anh ấy,Cuộc tuần hành ở Rome, thoát khỏi vị trí Không cạnh tranh ở Venice. Như thường lệ, cách tiếp cận của Cousins ​​​​sẽ thu hút những người hâm mộ điện ảnh, đặc biệt là những người yêu thích vô số tác phẩm kinh điển của Hitchcock, nhưng quyết định chọn nam diễn viên/người theo trường phái ấn tượng Alistair McGowan để “đóng vai” nhà làm phim đáng kính có thể khiến một số người mất tập trung. Điều đó nói lên rằng, những người khác có thể thấy chiến lược này được truyền cảm hứng một cách tinh quái — và một phần trong nỗ lực chân thành của Cousins ​​nhằm làm lung lay những giả định của chúng ta về một đạo diễn nổi tiếng.

Phần mở đầu khẳng định rằng bộ phim tài liệu được “Viết và lồng tiếng bởi Alfred Hitchcock”, mưu mẹo rõ ràng ngay lập tức khi “Hitchcock” thừa nhận rằng ông đã chết trong nhiều thập kỷ. Được bổ sung bằng các bức ảnh của nhà làm phim và các hình ảnh từ các bức ảnh của anh ấy - kéo dài từ tác phẩm đầu tiên của anh ấy, bao gồm cả phim câmKhu vườn niềm vuiVàXuống dốc—Tên tôiđược chia thành các chương, mỗi chương có Hitch cung cấp một chuyến tham quan được tuyển chọn thông qua các chủ đề cụ thể, bao gồm Escape và Desire.

Những người quen thuộc với Cousins ​​từ các dự án phi hư cấu mang tính học thuật nhưCâu chuyện phimsẽ công nhận cách tiếp cận chung, mặc dù lựa chọn để McGowan nói thay cho Hitchcock đã tước đi tiếng nói của chính Cousins ​​​​; một yếu tố chính trong các bức ảnh của anh ấy. TạiTên tôiCuối cùng, thẻ tiêu đề thừa nhận, “Alfred Hitchcock không viết kịch bản và lồng tiếng cho bộ phim này. Nhưng nhiều điều anh ấy nói ở đây là sự thật.” Và, thực sự, ngoài việc chọn McGowan, bộ phim tài liệu còn mạo hiểm hơn nữa khi đặt nhân vật Hitchcock vào thời đại chúng ta - con ma hài hước, thân thiện này đang cân nhắc về tác phẩm của mình và thỉnh thoảng nói về công nghệ hiện đại như điện thoại di động.

Điều hết sức thú vị là Cousins, tác giả thực sự của bộ phim, không thực sự giả vờ thể hiện “giọng nói” của Hitchcock, thay vào đó thu thập những quan sát và kết nối điện ảnh đan xen chặt chẽ của riêng mình vào một gói nghiên cứu phim thú vị. Nhưng càng thếTên tôicố gắng làm cho Hitch “sống động” - tạo cho nhân vật một phong cách nói chuyện đầy thuyết âm mưu - thì càng rõ ràng rằng, với tất cả sự nhiệt tình của Cousins ​​​​, anh ấy vẫn chưa tìm ra cách hình dung lại một đạo diễn được tôn kính đến vậy.

Bộ phim tài liệu tránh một số tiêu chuẩn trí tuệ quen thuộc — chẳng hạn, không dành thời gian cho các vai khách mời của Hitch, hay nỗi ám ảnh của anh ta với các nữ diễn viên tóc vàng — và Cousins ​​nghĩ ra những cảnh quay chu đáo, như trong chương Cô đơn, trong đó Hitchcock suy ngẫm về thói quen chụp ảnh của mình. nhân vật ở trạng thái đơn độc. Nhưng nhiều nhưTên tôimuốn nhân bản hóa nhà làm phim bằng cách để anh ta bước xuống khỏi bệ mà chúng tôi đã dựng lên cho anh ta, Cousins ​​​​có xu hướng nhìn nhận công việc một cách sắc bén hơn nhiều so với bản thân con người.

Một phần của vấn đề là màn trình diễn đáng yêu nhưng lại bắt chước quá nhiều của McGowan. Nam diễn viên nắm bắt được nhịp điệu chậm rãi, vui vẻ của Hitch, cảm giác rằng mọi phát âm của anh ấy đều đến từ sâu trong cơ hoành, một chút ranh mãnh ranh mãnh luôn là một phần của sự pha trộn. Nhưng vì McGowan chủ yếu được yêu cầu thuật lại lời bình luận của Cousins ​​​​về các chủ đề Hitchcock khác nhau, chắc chắn được thông báo bởi nghiên cứu cẩn thận thông thường của người viết tài liệu, nên nó tạo ra một sự ngắt kết nối kỳ lạ đi ngược lại tính chất phiêu lưu, táo bạo của bức tranh. Chúng tôi nghe thấy một diễn viên đóng vai Hitchcock nói lên học bổng điện ảnh của người giám sát dự án: các lớp meta không tăng thêm sức nặng hay sự hóm hỉnh.

Tuy nhiên, bằng cách mở rộng sự đánh giá cao của mình ra ngoài những kiệt tác có thể dự đoán được vàkhắt kheđiểm nói chuyện, Cousins ​​​​không chỉ rút ra từ những bộ phim câm những năm 1920 của tác giả mà còn cả thời kỳ ca khúc thiên nga ác độc của ông.Marnie,Rèm ráchVàÂm mưu gia đìnhđược thực hiện một cách nghiêm túc, với việc Cousins ​​​​tìm thấy sự tương đồng giữa chúng vàTâm lý,Bắc theo Tây Bắc,chóng mặtvà những người khác. Đối với tất cả những trò chơi cuối cùng có vẻ như là mánh lới quảng cáo,Tên tôi là Alfred Hitchcockkhông bao giờ ngừng khuấy động những ý tưởng và tham vọng. Bộ phim dành cho Hitch lời khen ngợi cao nhất bằng cách cố gắng noi gương anh ấy và không bao giờ làm được điều được mong đợi.