?Nhật ký của Cha tôi?: Visions du Reel Review

Giám đốc. Ado Hasanovic. Ý/Pháp. 2024. 93 phút

Gia đình Hasanovic đến từ Glogova, một ngôi làng ở Bosnia và Herzegovina đã bị lực lượng Serbia đốt cháy vào tháng 5 năm 1992.Nhật ký của Cha tôi, nhà viết tài liệu người Bosnia Ado Hasanovic đã ghép lại cuộc xung đột Balkan như được ghi lại trong các video do cha ông là Bekir thực hiện vào thời điểm đó. Kết quả là một cuộc điều tra hấp dẫn, mang tính cá nhân cao, trong đó đạo diễn vẫn đứng sau câu chuyện và cảnh quay của cha mình. Ba thập kỷ hỗn loạn tiếp theo trên toàn thế giới có thể có nghĩa là giai đoạn đặc biệt này của lịch sử châu Âu đã bị nhiều người lãng quên, nhưng đó càng là lý do tại sao bản di chúc khiêm tốn nhưng khẩn cấp của Hasanovic lại đáng được chú ý.

Một cách giải thích trực quan hữu hình về những ý tưởng của ký ức không thể xóa được

Trải nghiệm chiến tranh của người Bosnia được ghi lại trên VHS bởi bộ ba thanh niên tự xưng là ?Boys, Ben và John? ? Bekir Hasanovic (?John?), Izet Beganovic (?Ben?) và Nedzad Ahmetovic (?Boys?) ? và cảnh quay cung cấp một phần đáng kểNhật ký của Cha tôi. Tài liệu của họ đôi khi hoàn toàn là tài liệu, với các nhà làm phim thường đứng trước máy quay, nhưng cũng chứa các phân cảnh trong đó các sự kiện quan trọng được dựng lại với sự hỗ trợ của binh lính Bosnia và những người tham gia khác. Beganovic, thường thấy trong những thước phim những năm 90, đã thiệt mạng trong chiến tranh; Ahmetovic sống sót nhưng từ chối yêu cầu phỏng vấn của Ado Hasanovic.

Bằng giọng nói? có lẽ được đọc bởi Ado? chúng ta cũng nghe nhật ký của Bekir về các sự kiện cho đến năm 1995, năm xảy ra vụ đánh bom và chiếm đóng thành phố Srebrenica của người Serbia. Gắn kết những sợi dây này lại với nhau là cảnh quay của chính Ado, được quay trong thập kỷ qua cho đến khi Bekir? qua đời vào năm 2020, về Bekir và vợ Fatima tại nhà trong trang trại của họ.

Đoạn phim đương đại này mang đến một sức hấp dẫn đặc biệt cho một bộ phim mang lại cảm giác cá nhân mãnh liệt hơn vì Ado hạ thấp sự hiện diện đạo diễn của chính mình, mặc dù đôi khi người ta thấy anh ấy đi cùng cha mẹ mình. Như với bất kỳ tác phẩm nào mà người làm phim chiêm ngưỡng cha mẹ của họ khi còn trẻ và những năm tháng sau này, những thay đổi do tuổi tác mang lại là điều không thể tránh khỏi sâu sắc ? nhưng điều đó đặc biệt đúng khi người ta phải tính đến tổn thương mà một thế hệ phải gánh chịu và ảnh hưởng đến những cá nhân sống sót trong khi rất nhiều người thì không. (Mức độ thiệt mạng ở Bosnia được thể hiện rõ ràng trong cảnh Fatima phủi tuyết khỏi danh sách khổng lồ những cái tên tại Đài tưởng niệm Diệt chủng Srebrenica.)

Một phần sức mạnh của bộ phim đến từ sự khác biệt giữa các hình ảnh của cậu bé Bekir? lạc quan trước ống kính nhưng lại cởi mở về sự tuyệt vọng và tổn thương của mình trong nhật ký ? và vị tộc trưởng cộc cằn, dè dặt có vẻ miễn cưỡng hồi tưởng. Nhưng Ado nắm bắt được một số động lực gia đình hấp dẫn giữa Fatima, người đã dụ dỗ chồng cô hợp tác với con trai của họ, và Bekir, người, trong khi càu nhàu Ado vì đã quay phim anh ấy, tuy nhiên dường như lại muốn anh ấy kể câu chuyện của gia đình.

Nhật ký của Cha tôichạm vào vết thương không dễ dàng chữa lành, và bộ phim có quan điểm rõ ràng trong việc không hướng tới sự hòa giải và thanh tẩy dễ dãi. Một chủ đề đặc biệt tế nhị được nêu ra nhưng không được theo đuổi xa là thực tế là, trong thời gian ở Srebrenica bị bao vây, Bekir có quan hệ với một người phụ nữ khác trong khi Fatima và các con của họ, bao gồm cả Ado, đang sống ở nơi khác.

Bộ phim cũng sử dụng nhiều nguồn tài liệu khác nhau để truyền tải sự kinh hoàng của chiến tranh, bao gồm tài liệu truyền hình lưu trữ và một số cảnh quay nghiệt ngã do một đơn vị bán quân sự Serbia quay, ghi lại cảnh hành quyết tù nhân (với một người quay phim ở phía sau bình tĩnh phàn nàn về pin của máy ảnh của anh ta). thù lao). Nhật ký của Bekir? cũng ghi lại những khổ nạn của ông một cách sống động; ví dụ, lời kể của anh ấy về tác dụng gây ảo giác của một quả lựu đạn khí.

Hasanovic không giải thích quá mức về các sự kiện trong thời kỳ đó, và việc nhảy theo trình tự thời gian có thể khiến tác giả mất phương hướng. Và thật là một điều tiết lộ khi khám phá ra các sự kiện được tưởng nhớ nhanh chóng như thế nào khi chúng xảy ra, với những thước phim những năm 90 cho thấy các nhạc sĩ trưởng thành và ca sĩ nhí biểu diễn các bài hát dân gian về những sự cố vừa mới xảy ra. Trong khi đoạn phim của ?Boys, Ben và John? đã trải qua quá trình khôi phục kỹ thuật số, kết cấu trục trặc, đôi khi bị biến dạng của băng VHS những năm 90? có thể được nhấn mạnh ở một số điểm để tạo hiệu ứng nghệ thuật? mang đến một cách diễn giải trực quan hữu hình về những ý tưởng của ký ức không thể xóa nhòa, và về ý tưởng quen thuộc đó - sương mù chiến tranh? ? sương mù và đau khổ.