'Đường sắt ngầm': Đánh giá truyền hình

Giám đốc. Barry Jenkins. CHÚNG TA. 2021. 10 tập/loạt phim giới hạn, 585 phút.

Barry Jenkins, đạo diễn từng đoạt giải Oscar củaÁnh trăng,mang tất cả vẻ đẹp tự nhiên tinh tế của bộ phim đó và hơn thế nữa vào bộ sử thi nô lệ gồm 10 phần của AmazonĐường sắt ngầm, điểm giao thoa giữa nhà hình ảnh phi thường này và tài năng đoạt giải Pulitzer của tiểu thuyết gia Colson Whitehead. Câu chuyện về Cora (diễn viên Nam Phi Sucho Mbedu), một nô lệ dường như bị mẹ bỏ rơi tại một đồn điền tàn bạo ở Georgia, không hề đơn giản chút nào và trên thực tế, có những yếu tố huyền bí, kỳ ảo: nhưng hình ảnh họa sĩ của Jenkins mang lại cảm giác chân thực, và mỗi đòn roi đều gây ra nỗi kinh hoàng. Jenkins đã đưa màn ảnh rộng lên màn ảnh nhỏ ở đây: nỗi thống khổ củashoah, hoặcCon Trai Sau-lơ, với định dạng loạt phim mang lại cho thế giớiRễvào năm 1977, và một nỗi đau gào thét xuyên thời gian và sẽ không bao giờ ngừng được lắng nghe.

Jenkins và Plan B đang vượt qua ranh giới của truyền hình như một phương tiện giải trí trong thời đại phát trực tuyến

Đây là một thử nghiệm táo bạo về hình thức, chọn Joel Edgerton vào vai một Thanh tra Jalvert bị ám ảnh, vặn vẹo, người sẽ truy đuổi Cora xuyên qua địa ngục của Tái thiết miền Nam và quay trở lại, đồng thời định vị kết quả trên Amazon dưới dạng một bộ hộp: Jenkins và Kế hoạch B đang vượt qua các ranh giới truyền hình như một phương tiện giải trí trong thời đại phát trực tuyến. Yếu tố thế giới khác của câu chuyện đến từ việc biến Đường sắt ngầm, một mạng lưới những người đồng cảm ngoài đời thực, những người đã giúp đỡ nô lệ giành tự do, thành một đoàn tàu hơi nước dưới lòng đất thực tế chạy bên dưới các bang miền Nam. Nhưng điều đó chứng tỏ Cora hoặc bất kỳ người bạn đồng hành nào của cô không thoát khỏi thực tế - hoặc, đối với vấn đề đó, người xem, khỏi cường độ câu chuyện của Colson Whitehead.

(Đường sắt ngầm được dựng thành phim truyền hình WGN 2016/2017Bí mật, hiện đã bị hủy.)

Nhiều năm hình thành,Đường sắt ngầmcó thể cảm thấy không nguôi: bất chấp mặt trời chiếu sáng trên lưng những người hái bông, đó là một chuỗi bóng tối và bóng tối theo phong cách baroque được thắp sáng bởi những chiếc đèn lồng lấp lánh của mạng lưới đường sắt: hai tập phim diễn ra trên con đường ở Tennessee, nơi đang bốc cháy theo đúng nghĩa đen. (Hầu hết các tập đều dài hơn 60 phút một chút, mặc dù có hai tập ngắn hơn.Đường sắt ngầmchắc chắn không phải là tài liệu để xem say sưa.) Điểm cực kỳ hiệu quả của Nicholas Britell dường như chứa đựng cả nỗi sợ hãi và nguy hiểm khi Jenkins tạo bóng cho dàn diễn viên của mình trong khung cảnh cao cấp, chân thực như ảnh. Đó là kiểu xác thực nhấn mạnh những gì chúng ta đều biết, rằng ngay cả khi Cora không tồn tại thì điều này vẫn đúng và rằng cô ấy rất có thể là một cuộc hành trình không có hồi kết.

Sau 'Chương 1: Georgia', lấy bối cảnh ở đồn điền Randall tàn ác, giống như phần trước, là tập phim tươi sáng nhất, số phận của Cora bị giam giữ trong bóng tối - giống như Anne Frank, cô ấy thậm chí còn bị nhốt trong một căn gác mái. Những người cô đi cùng hoặc gặp gỡ ngay lập tức rơi vào tình thế nguy hiểm vì cô đã phạm tội, điều đó có nghĩa là cô không bao giờ có thể được giải thoát. Điều này lên đến đỉnh điểm trong một số phân cảnh đặc biệt trong đó toàn bộ cộng đồng bị Hellfire đe dọa vì chính sự hiện diện của cô ấy. Ở Mdebu, Jenkins đã tìm thấy một diễn viên có sự hiện diện tuyệt vời nhưng cũng có tầm vóc nhỏ bé: đôi khi, cô ấy trông giống một đứa trẻ, đôi khi, cô ấy trông giống như một người phụ nữ mà những kẻ áp bức cô ấy phải sợ hãi.

Loạt phim mở đầu bằng một phân cảnh hấp dẫn, dũng cảm, mất phương hướng, theo dõi loạt phim về phía trước và thẳng trở lại: hai nhân vật rơi xuống một chiếc thang dây trông giống như một hầm mỏ; một em bé được sinh ra; những người đến từ tương lai nhìn chằm chằm vào máy ảnh và Cora cũng nhìn lại. Cesar (người mới nổi bật Aaron Pierre) yêu cầu Cora trốn khỏi đồn điền Randall cùng anh ta - dù sao thì đó cũng gần như không phải là nhà cho cô ấy, vì mẹ cô ấy đã rời đi và giờ cô ấy sẽ bị đuổi khỏi ngôi nhà nghèo nàn của mình (một tòa nhà, giống như tòa nhà kia). những căn lều mà cô ấy sẽ gặp trên đường, trở thành một họa tiết giống như chính tuyến đường sắt).

Ánh sáng nóng bỏng của mặt trời Georgia bộc lộ một hệ thống tàn ác tuyệt đối về đẳng cấp, nhưng Cora vẫn miễn cưỡng ra đi, cho đến khi những sự kiện - những sự kiện quen thuộc, trong điện ảnh - sẽ buộc cô đến điểm không thể quay lại. Cũng tại đây, lần đầu tiên cô chạm trán với thợ săn nô lệ Ridgeway (Edgerton) và người giúp việc trẻ em da đen cỡ nhỏ Homer (Chase W. Dillon), một sự kết hợp hình ảnh kỳ lạ với động cơ hơi nước dưới lòng đất và tập tiếp theo.Câu chuyện của người hầu gáichủ đề, gần như mang lại cho bộ truyện một bầu không khí khoa học viễn tưởng, mặc dù điều đó chắc chắn sẽ không xảy ra.

Ridgeway là một kẻ tâm thần có nguồn gốc ngày càng bị xoắn bởi lòng tốt và tâm linh của cha mình (Peter Mullan, trong một trong nhiều lần xuất hiện với tư cách khách mời của loạt phim). NhưngĐường sắt ngầmsẽ lấy nhiều chủ đề trong chuyến đi qua Nam và Bắc Carolina, Tennessee và Indiana, tôn giáo, sự công bình và sự tỉnh táo chỉ là một số trong số đó: loạt phim này có tầm với trong Kinh thánh. Dần dần, nó cũng chuyển từ câu chuyện được khơi dậy bởi sự áp bức của người da trắng sang một góc nhìn và cuộc trò chuyện hoàn toàn của người da đen và theo cách đó thậm chí còn đạt được nhiều sức mạnh hơn.

Jenkins đã đưa hầu hết đội ngũ kỹ thuật của mình từánh trăngVàNếu phố Beale có thể nói chuyệndựa trên minh chứng này, và kỹ năng của họ - từ DoP James Laxton đến điểm của Britall và thiết kế sản xuất của Mark Friedberg - đã mang đến cho loạt phim một vẻ đẹp và sự duyên dáng đáng chú ý. Tác phẩm tinh tế đó không phủ nhận sự thật rằng câu chuyện được kể ở đây tàn khốc đến mức không thể diễn tả được – nó chỉ nhấn mạnh cách con người có thể tạo ra sự xấu xí bất kể vẻ đẹp xung quanh nó như thế nào.