Đánh giá 'Hoạt hình': Ai Weiwei khám phá mối quan hệ thường gây sốc của chúng ta với động vật

DIR/SCR: Ai Weiwei. Đức. 2025. 122 phút

Ở Trung Quốc, những người đàn ông được trang bị Ba Lan làm việc như một đội đến Câu lạc bộ đến chết những con chó đường đô thị. Một thị trường lạc đà ở Ai Cập nhìn thấy những con vật bị hỏng, trong khi những người đàn ông tấn công các sinh vật bằng gậy và roi da để phá vỡ tinh thần của họ. Ở Đan Mạch, con chồn nuôi bị kết án tử hình như một phần của câu trả lời của đất nước một cách điên cuồng ở cửa sổ kính của một buồng khí di động. Nghệ sĩ, nhà hoạt động và nhà làm phim AI Weiwei chưa bao giờ là người né tránh tài liệu mạnh mẽ để phục vụ quan điểm của mình. Nhưng vì quan điểm của bộ phim tài liệu mới nhất của anh ta dường như là khả năng tàn ác của loài người đối với các sinh vật sống khác là khá vô hạn, đây là một trải nghiệm xem thường xuyên gây sốc và gây khó chịu sâu sắc.

Thường xuyên gây sốc và khó chịu sâu sắc

Bức tranh, khám phá mối quan hệ phức tạp của chúng ta với động vật, là một cuộc kiểm tra thêm về các chủ đề được khám phá trước đây bởi nhà làm phim có trụ sở tại Berlin, người Bắc Kinh. Có điểm chung với bộ phim năm 2009 của anh ấyCALICO CAT, về việc giải cứu khoảng 400 con mèo đang bị buôn bán để cung cấp thương mại thịt mèo ngầm của Trung Quốc (Giám đốc sau đó đã thông qua 40 động vật).Hoạt hìnhcũng có sự tương đồng theo chủ đề với những cảnh động vật đói khát trongDòng chảy của con người(2017) được quay trong Sở thú tồi tệ nhất thế giới, sở thú Khan Younis ở Gaza.

Tuy nhiên, tác động và quy mô củaHoạt hình, có xu hướng sống ở phần cuối lạm dụng của quang phổ khi nói đến mối quan hệ giữa con người và động vật, rất khó hiểu và khó hiểu đầy đủ. Như vậy, trong khi tên và danh tiếng của Ai Weiwei sẽ đảm bảo tiếp xúc lễ hội hơn nữa, bức tranh này có thể chứng minh là một người bán hàng khó khăn cho khán giả sân khấu.

Làm việc với các nhà quay phim địa phương trên khắp thế giới, Weiwei đưa ra một con mắt vô tư về các khía cạnh của quan hệ con người/động vật ở Trung Quốc, Brazil, Đan Mạch, Indonesia, Myanmar, Na Uy và Pakistan. Không phải tất cả các tài liệu đều có sự lạm dụng: Những người chăn nuôi du mục Tây Tạng, người có cuộc sống phụ thuộc vào sức khỏe của gia súc, thay phiên nhau thức dậy trong một đêm mùa đông tàn bạo để giữ cho động vật của họ di chuyển để chúng không bị đóng băng. Và người dân đảo Indonesia có một sự tôn trọng tổ tiên đối với các sinh vật trên biển, và một quy tắc ứng xử khi nói đến việc săn cá voi và cá heo (không có hơn sáu con harpoons được phép trong một chuyến đi câu cá). Trong khi đó, ở Pakistan, bộ phim cho thấy một ví dụ hiếm hoi của động vật chiếm thế thượng phong, với một cộng đồng bị tàn phá bởi hậu quả của một đàn cào cào.

Tuy nhiên, đối với hầu hết các phần, liệu mối quan hệ có được định hình bởi truyền thống (việc săn bắn chim di cư ở một thung lũng ở Trung Quốc hay không, việc xử lý những con lừa nhập khẩu vào một loại kẹo gelatin có sức khỏe có vẻ xấu trong y học Trung Quốc) hoặc thực hành công nghiệp.

Cách tiếp cận của bộ phim là trung lập và không phán xét như có thể, với bản chất đồ họa của vật liệu. Không có điểm âm nhạc; Các cảnh quay được trình bày với ít hơn một tiêu đề xác định các địa điểm và, trong một số trường hợp, một đoạn tường thuật thưa thớt từ một trong những người liên quan. Nhưng điều này có nghĩa là thiếu bối cảnh cho nhiều câu chuyện. Ví dụ, chúng ta biết rằng nhiều con voi đang làm việc ở Myanmar có nguy cơ thất nghiệp, nhưng không có gì hơn thế - câu hỏi chính xác, điều này có nghĩa là cho tương lai của một trong những con vật này bị bỏ ngỏ.

Cũng thiếu trong bộ phim là bất kỳ gợi ý nào về những gì chúng tôi làm với thông tin này. Ý tưởng, có lẽ, là để khuyến khích khán giả sống theo đạo đức và có ý thức khi nói đến các sinh vật mà chúng ta chia sẻ hành tinh. Nhưng đó là bạo lực của một số cảnh quay, rủi ro là nó khiến chúng ta bị chấn thương, tê liệt và bị đánh bại