'Bo mạch chủ': Đánh giá CPH:DOX

Đạo diễn: Victoria Mapplebeck. Vương quốc Anh. 2024. 91 phút

Mang thai lần đầu tiên có thể khiến bạn cảm thấy như đang ném một quả bom vào cuộc đời mình, ngay cả trong những thời điểm tốt nhất. Đối với đạo diễn Victoria Mapplebeck sống ở London, những thay đổi này là một cơn địa chấn và sâu sắc sau khi cô thấy mình gầy gò, độc thân và mang thai ở tuổi ba mươi tám. Nhận thấy nghề đạo diễn tự do không còn là một nghề khả thi, cô đã bỏ nghề truyền hình. Nhưng cô vẫn tiếp tục quay phim, đầu tiên là sử dụng DVCAM, sau đó là năm thế hệ điện thoại thông minh, phục vụ cuộc sống của cô cùng con trai Jim.

Một bức chân dung thẳng thắn, không đa cảm, sâu sắc và đôi khi gây cảm động sâu sắc về những thăng trầm của tình mẫu tử

Được quay trong gần hai thập kỷ, đây là một bức chân dung thẳng thắn, không đa cảm, sâu sắc và đôi khi vô cùng cảm động về những thăng trầm của tình mẫu tử. Đó là một thành tích ấn tượng, nhất là khi Mapplebeck (người đã giành được giải Bafta cho bộ phim ngắn quay bằng điện thoại thông minh năm 2019 của cô ấy)Cuộc gọi nhỡ)cố gắng dỗ dành điều gì đó hơn là những lời càu nhàu từ con trai mình, ngay cả trong những năm thiếu niên bất hợp tác đầy chiến đấu.

Có điều gì đó ảnh hưởng sâu sắc đến việc quan sát sự hình thành của một đứa trẻ theo thời gian, được chứng minh qua tác động văn hóa củaBảy lênloạt phim truyền hình và của Richard Linklatertuổi thơ. Một phần của sự hấp dẫn đáng kể củabo mạch chủlà việc chúng ta biết đến Jim, một đứa trẻ kỳ quặc, vui tính, ăn nói lưu loát, trong suốt thời lượng 90 phút của bộ phim, đã trở thành một thanh niên sáng tạo và dễ mến. Nhưng điều làm cho bộ phim trở nên đặc biệt và dễ hiểu là sự tập trung kép vào cả trẻ em và cha mẹ; một bậc cha mẹ được yêu cầu kiểm tra mối quan hệ phức tạp của cô với người cha gần như vắng mặt của mình.

Khán giả có thể đã không chia sẻ tất cả trải nghiệm của Mapplebeck với tư cách là một bà mẹ đơn thân vượt qua chẩn đoán ung thư vú, đại dịch, chứng trầm cảm của con mình và cuối cùng đau đớn nhận ra rằng mình không còn là trung tâm thế giới của con trai mình nữa, nhưng thật khó để tưởng tượng điều đó. cha mẹ sẽ xem bộ phim mà không hề nhận ra. Và tính phổ biến của các chủ đề này, cộng với nét nhẹ nhàng ấn tượng của Mapplebeck với tư cách là nhà làm phim/chủ đề, có thể khiến đây trở thành tựa phim được các nhà phân phối phim tài liệu chuyên nghiệp quan tâm.

Khi mô tả bức tranh, thật hấp dẫn khi tập trung vào những mảng đá và những thảm họa đã phải di chuyển. Nhưng trên thực tế, đây là một bộ phim có tính hài hước ngay từ đầu. Mapplebeck, với giọng lồng tiếng khô khan, thừa nhận sự vô lý khi bắt đầu hành trình làm cha mẹ với một người đàn ông mà cô đã hẹn hò tổng cộng bốn lần. Cha của Jim, người không được nêu tên về mặt ngoại giao trong phim, vắng mặt nhiều hơn là hiện diện xuyên suốt, nhưng Jim có những mối liên hệ lẻ tẻ, phần lớn là không hài lòng sau khi anh quyết định khi còn là một thiếu niên rằng anh muốn làm quen với cha mình.

Phần lớn thời gian, Mapplebeck phải thực hiện hai nhiệm vụ, đảm nhận vai trò vừa là mẹ vừa là cha cho đứa con trai đang lớn của mình. Thông qua vô số cảnh quay đặc biệt, kể từ lần siêu âm đầu tiên trở đi, chúng ta thấy được niềm vui mà họ đã có cùng nhau, những bài hát được hát, những kỳ nghỉ được chia sẻ cũng như những khoảnh khắc phức tạp hơn.

Một trong những khía cạnh đáng chú ý hơn của bộ phim là việc Mapplebeck được tổ chức đủ để có mặt và làm việc hiệu quả với tư cách là một bậc cha mẹ, đồng thời theo dõi kho tài liệu khổng lồ mà cô đã quay trong nhiều năm. Điều đáng rút ra khác là sự can đảm mà Mapplebeck mang đến cho dự án khi quyết định tiếp tục quay phim ngay cả sau khi được chẩn đoán mắc bệnh ung thư khiến cô nghi ngờ về tương lai của mình, cả với tư cách là một người mẹ và một nhà làm phim. Nhưng sau đó, như cô giải thích trong phim, một cách để hiểu sâu hơn về cuộc sống và những thứ nó ném vào bạn – thậm chí cả bệnh ung thư – là nhìn nó qua lăng kính.