'Người đàn ông mặc đồ đen': Đánh giá tại Cannes

Giám đốc. Vương Băng. Pháp, Mỹ, Anh. 2023. 60 phút

Vương Băng được biết đến là chuyên gia thỉnh thoảng trừng phạt – chứng kiến ​​anh dự thi Cannes 2023Tuổi Trẻ (Mùa Xuân). Ngược lại,Người đàn ông mặc đồ đen, phát các Buổi chiếu đặc biệt, chỉ kéo dài một giờ nhưng chứa đựng cường độ đau đớn của một thế kỷ lịch sử hiện đại, như trải nghiệm của một nghệ sĩ; Nhà soạn nhạc Trung Quốc 86 tuổi Wang Xilin, không mặc đồ đen nhưng quay phim hoàn toàn khỏa thân. Trên thực tế, anh ấy ẩn mình trong bóng tối, và tựa đề – ám chỉ đến một bài hát mà Vương đã hát – truyền tải cảm giác rằng bộ phim giống như một bức chân dung được vẽ.

Đó là một tác phẩm nghiêm túc và ấn tượng – cũng giống như một tác phẩm tài liệu

Cực kỳ khắc khổ nhưng lại phù hợp về mặt cảm xúc với tác phẩm dàn nhạc của Wang ở cường độ tuyệt đối, bộ phim là một đề xuất rất thích hợp. Ngoài phạm vi điện ảnh nghiêm ngặt, nó sẽ khơi dậy sự quan tâm trong thế giới nghệ thuật - đó là một chứng chỉ không thể tin được đối với các buổi chiếu trong phòng trưng bày - và trong số những người yêu thích âm nhạc cổ điển hiện đại.

Được quay bởi ngôi sao người Pháp DoP Caroline Champetier, bộ phim cho thấy Vương khỏa thân xuyên suốt, trong khung cảnh tối tăm của nhà hát Bouffes du Nord nổi tiếng của Paris, những bức tường trơ ​​trụi, đau khổ của nó vang vọng những đường nét trên cơ thể già nua phong trần của nhà soạn nhạc đã hơn 80 tuổi. Trong phần đầu tiên của bộ phim, Vương đi từ ban công lên sân khấu, nơi anh thực hiện nhiều tư thế giống như khiêu vũ, máy ảnh của Champetier từ từ quay xung quanh anh — đôi khi đến gần, lập bản đồ cơ thể anh theo cách một bức tranh của Lucian Freud hoặc Francis Bacon . Điều sau xuất hiện trong tâm trí tôi đặc biệt vì một số tư thế bị tra tấn nhiều hơn của Vương, gợi ý (như bộ phim sẽ xác nhận) về những tổn thương của Cách mạng Văn hóa. Wang cũng hát một bài hát không lời và chơi các đoạn trích từ bản Concerto cho piano của anh ấy, đồng thời chúng ta cũng được nghe các phần trong Bản giao hưởng thứ ba và thứ tư cực kỳ kịch tính, theo chủ nghĩa hiện đại rõ ràng của anh ấy.

Sau đó, Vương ngồi xuống, cuối cùng đã lên tiếng và kể lại trải nghiệm của ông về Chủ nghĩa Cộng sản Trung Quốc, từ những ngày đầu còn là một đảng viên nhiệt tình – gia nhập Quân đội Giải phóng Nhân dân năm 1949 – cho đến nhận thức khó khăn lắm mới đạt được rằng hệ tư tưởng này đã trở thành, như ông nói. , “sự phản bội tàn nhẫn, không thương tiếc”. Niềm tin của Wang rằng kỹ thuật âm nhạc rất quan trọng đối với nghệ thuật và không bị khuất phục bởi mục đích chính trị, đã dẫn đến việc ông bị tố cáo và gạt ra ngoài lề xã hội. Khi Cách mạng Văn hóa bắt đầu, lúc đó Vương đã bị suy nhược thần kinh, những rắc rối của ông càng gia tăng.

Wang đã trải qua nhiều đợt đánh đập, trải qua và chứng kiến, thậm chí còn tệ hơn - như anh ấy nói với chúng tôi, ở nhiều thời điểm khác nhau, anh ấy đã rơi nước mắt hoặc bộc lộ rõ ​​ràng sự giận dữ của mình trước những gì đã xảy ra với anh ấy cũng như rất nhiều người cùng thời và những người cố vấn của anh ấy. Anh ấy nói rõ rằng một số đoạn trong âm nhạc của anh ấy trực tiếp nhằm mục đích thể hiện những trải nghiệm nhất định: nỗi kinh hoàng khi bị nhốt trong lồng theo đúng nghĩa đen hoặc hành vi đốt thịt người. Kỹ thuật phản trực giác nhưng vô cùng hiệu quả của Vương Băng trong phần này của phim là khiến giọng của nhà soạn nhạc bị át đi theo từng đợt âm nhạc dâng trào, đôi khi bị cắt đột ngột, mặc dù lời nói của ông vẫn luôn có thể đọc được trong phụ đề.

Người xem và người nghe phương Tây có thể chưa quen với tác phẩm của Wang Xilin, vàNgười đàn ông mặc đồ đencung cấp cho anh ta sự tiếp xúc chuyên sâu. Đó là một tác phẩm nghiêm túc, ấn tượng - cũng giống như một tác phẩm trình diễn giống như phim tài liệu và là một sự khởi đầu đáng chú ý khỏi phương thức quan sát khách quan thông thường của Vương Băng. Nó cũng là một bằng chứng tàn khốc về những nỗi kinh hoàng của thế kỷ trước ở Trung Quốc, nhưng cũng là về sức chịu đựng của một nghệ sĩ có khả năng sáng tạo đan xen chặt chẽ với những rắc rối của thời đại ông, chẳng hạn như của Shostakovich với thời kỳ Stalin.