'Maestro': Đánh giá Venice

Giám đốc. Bradley Cooper. CHÚNG TA. 2023. 129 phút

Bức chân dung của một cuộc hôn nhân nằm cạnh bức ảnh của một người đàn ông trong bộ đồ của Bradley Cooper.Nhạc trưởng,đề cập đến sự kết hợp của nhạc trưởng và nhà soạn nhạc lưỡng tính Leonard Bernstein (Cooper) với nam diễn viên Felicia Montealegre Cohn (Carey Mulligan). Nếu lời phàn nàn của cô ấy là người hướng ngoại quyến rũ mà cô ấy cố tình kết hôn đã hút không khí ra khỏi mọi căn phòng anh ấy bước vào, thì tội ác lại lặp lại ở đây: mọi con mắt đều đổ dồn vào Cooper, người nắm giữ khán giả, giống như Bernstein, trong lòng bàn tay anh ấy. Là một câu chuyện cao cấp, thường sôi nổi về tài năng và sự hỗn loạn, dự án lâu đời này sẽ thu hút sự chú ý khi ra mắt trong mùa giải thưởng: đó chính là định nghĩa về một dự án uy tín của Mỹ dành cho Netflix. Cuộc hôn nhân của họ không bình đẳng, và bộ phim cũng vậy, nhưngNhạc trưởngthành thật về những sai sót lớn hơn ngoài đời của nhân vật trung tâm và Cooper rất ấn tượng trong vai diễn này.

Diễn xuất của Cooper chỉ có thể sánh ngang với ứng cử viên Oscar năm ngoái Cate Blanchett tronghắc ín

Được sự ủng hộ của ba đứa con của cặp vợ chồng,Nhạc trưởngđược kể theo khối; một cảm giác giật cục được củng cố bằng cách liên hệ các chương đầu tiên dưới dạng đen trắng và di chuyển tỷ lệ khung hình xung quanh (nó được quay trên phim). Mở đầu, có một nguồn năng lượng điên cuồng được cách điệu hóa trong chương trình với cảnh chàng trai trẻ 25 tuổi Leonard nhảy từ chiếc giường chung với nhạc sĩ David Oppenheim (Matt Bomer) và lên sân khấu Carnegie Hall để bất ngờ tiến hành buổi hòa nhạc đầu tiên của mình. Nó có thể đến từ một trong những vở ballet/Broadway/Hollywood của Bernstein - ví dụ như 'Fancy Free', đã trở thànhtrên thị trấn(1945) Sau khi gặp và yêu Felicia mang nửa dòng máu Chile, họ khiêu vũ cùng nhau trong một phiên bản đẹp như mơ của chương trình này, nhưng đây là vở nhạc kịch lồng ghép duy nhất của bộ phim. (Không có gì củaChuyện Miền Tây,mặc dùứng cử viênVàKhốiđược đại diện.)

Điều đó có nghĩa làNhạc trưởngchơi giống như một tác phẩm hiện đại hơn: một đoạn ngắt âm. Đoạn trắng đen lúc bắt đầu là vui tươi, vô tư và trôi chảy nhất; phần trung tâm, nơi cuộc hôn nhân bắt đầu rạn nứt mặc dù Felicia vẫn vui vẻ tiếp đãi tình nhân của chồng mình, ồn ào, hướng đến sự mài mòn; phần ba cuối cùng, với sự trầm cảm và bệnh tật, có cảm giác như một tiếng uỵch chậm rãi, đau đớn tan biến.Nhạc trưởngkhông tự mô tả mình là một bộ phim tiểu sử nhưng đó là cách nó thường xuất hiện do sức hút của Bernstein/Cooper. Cũng giống như việc Bernstein bắt đầu cảm thấy cuộc hôn nhân đã hạn chế ông, bức chân dung của sự kết hợp này cũng ngăn cản bộ phim khám phá những góc độ khác trong cuộc đời ông. Có lẽ sẽ bớt mất cân bằng hơn nếu Felicia mạnh mẽ hơn trong phim hoặc nắm giữ nhiều quyền tự quyết hơn, nhưng cô ấy không như vậy và cô ấy đã không làm vậy. Đó là buổi biểu diễn của Cooper.

Phần lớn đã được đưa ra về việc Cooper sử dụng mũi giả cho màn trình diễn của mình, được coi là có khả năng gây khó chịu cho người Do Thái (mặc dù, thật kỳ lạ, Helen Mirren dường như đã thoát khỏi tội ác của cô ấy trongGoldađầu năm nay). Nó là một thiết bị gây mất tập trung hơn trong những phần đầu của phim, khi Cooper và Bernstein có độ tuổi tương đương nhau và chiếc mũi có vẻ được ghép nhiều hơn. Nhưng bộ phim kéo dài 40 năm và ở những phần sau, sự biến đổi trở nên hoàn thiện hơn trên toàn bộ khuôn mặt của anh ấy, với những bộ phận giả giúp anh ấy biểu diễn trên bục giảng được hóa thân một cách kỳ lạ (sự tái hiện buổi hòa nhạc Mahler của anh ấy tại Nhà thờ Ely ở Cambridge).

Cooper cũng thể hiện sức quyến rũ choáng ngợp của một người đàn ông “yêu người” và không bao giờ muốn ở một mình – một kẻ quyến rũ vĩ đại, một người tình nối tiếp, không chung thủy, khó có thể xác định được. “Anh đã ngủ với cả bố mẹ em,” anh nói với một đứa trẻ sơ sinh chưa hiểu gì. “Tôi yêu quá nhiều.” Sau đó, “Tôi cảm thấy buồn,” anh ấy nói với Felicia, điều này dường như là cách viết tắt của những năm tháng bị trầm cảm. Anh ấy bắt đầu chạy từ bộ này sang bộ khác, từ kỷ luật này sang kỷ luật khác, với cảm giác rằng mình là Nhà soạn nhạc người Mỹ vĩ đại – nhưng là gì? Nhạc trưởng? Cổ điển hay sân khấu? Gay hay thẳng? Anh ấy muốn tất cả - có lẽ giống như chính Cooper, người sản xuất, đạo diễn, đóng vai chính và đồng sáng tácNhạc trưởngsau thành công vang dội của anh ấy vớiMột ngôi sao được sinh ra.Cuối cùng, Bernstein quyết định 'sống cuộc sống theo cách tôi thích' bao gồm những bộ đồ đi săn, cocaine và một chiếc xe thể thao có biển số 'Maestro1'. “Anh ấy đang già đi một cách khủng khiếp,” Felicia nói một cách chính xác.

Mặc dù các quyết định về phong cách không phải lúc nào cũng mang lại kết quả - màu đen trắng được thay thế bằng phong cách thẩm mỹ quá bão hòa của những năm 1970 -Nhạc trưởngluôn được gắn kết tuyệt đẹp. Bộ phim được quay ở New York và Connecticut, sử dụng ngôi nhà của Bernstein ở đó và bản quyền âm nhạc/Broadway rất rộng rãi. Giám đốc âm nhạc Yannick Nézet-Séguin của New York Met đóng vai trò cố vấn, nghĩa là không chỉ tính chính xác trong cách Cooper tiến hành và ứng xử của bản thân mà còn ở cách sử dụng tuyệt vời âm nhạc của anh ấy xuyên suốt. (Diễn xuất của Cooper chỉ có thể sánh ngang với ứng cử viên Oscar năm ngoái Cate Blanchett tronghắc ín,và dường như đang đi về cùng một hướng.)

Nếu nhưNhạc trưởngkhiến khán giả muốn biết thêm về Bernstein, điều đó không có gì xấu - ngoài đàn ông và âm nhạc, ông còn là một nhà hoạt động xã hội, một nhà nhân văn và là người theo đạo Phúc âm của các nhạc trưởng cổ điển, đặc biệt là Mahler. Anh ấy thậm chí còn xuất sắc hơn những gì anh ấy thể hiện trên màn ảnh ở đây, và đó là rất nhiều: cuộc đời anh ấy chắc chắn có thể chịu đựng một bộ phim khác, giờ đây cuộc hôn nhân đã không còn nữa.