'Hành trình về đêm dài': Cannes Review

Đạo diễn/người giám sát: Bi Gan. Trung Quốc/Pháp. 2018. 130 phút.

Có những giấc mơ nhất định lúc đó chẳng có mấy ý nghĩa nhưng khi kết thúc lại để lại cảm giác khao khát mãnh liệt. Điều đó đúng với đặc điểm thứ hai đáng chú ý của đạo diễn trẻ Trung Quốc Bi Gan theo nhiều cách. Nỗi đau ngọt ngào đến từ việc cố gắng níu kéo một giấc mơ vừa là chủ đề vừa là hiệu ứng của một bộ phim bề ngoài là về cuộc tìm kiếm tình yêu đã mất của một người đàn ông, nhưng dần dần loại bỏ sự dằn vặt của câu chuyện để trở thành một bài thơ nghe nhìn mở rộng – ở dạng 3D. Điều khiến bộ phim không trôi vào làn sương mù trữ tình là cảm giác sâu sắc về địa điểm của bộ phim: như trong lần ra mắt rất được hoan nghênh của anh,Kaili Blues,đạo diễn sử dụng các địa điểm trong và xung quanh quê hương nhiều mưa Kaili của ông ở tỉnh cận nhiệt đới Quý Châu.

Nội dung phim kể về một người đàn ông du hành qua ba loại không gian khác nhau – thực, mơ và ký ức – để tìm kiếm người phụ nữ anh từng yêu.

Những ai có đủ kiên nhẫn để xuôi theo dòng chảy mê hoặc của nó sẽ tìm được nhiều phần thưởng, cũng nhưNgày Dài's Journey là một bộ phim đẹp, lãng mạn đến cháy bỏng. Bị rớt xuống hạng nhì ở hạng mục Un Sure Regard của liên hoan phim Cannes 2018, bộ phim sẽ bị cản trở trong việc tìm được lượng khán giả rộng rãi trong rạp phim nghệ thuật bởi lối kể chuyện có chủ ý không rõ ràng. Nhưng sự ủng hộ của giới phê bình và sức hấp dẫn có thể bán được của phần cuối dài của bộ phim – một cảnh trong mơ 3D được quay chỉ trong một lần quay – vẫn có thể thúc đẩy bộ phim có lượng đặt vé quốc tế.

Hành trình ngày dài vào đêm(không liên quan nhiều đến vở kịch cùng tên của Eugene O'Neill) về cơ bản là về một người đàn ông du hành qua ba loại không gian khác nhau - thực, mơ và ký ức - để tìm kiếm người phụ nữ anh từng yêu. Một cựu chủ sòng bạc, Luo Hongwu (do Huang Jue đẹp trai mạnh mẽ thủ vai) đã trở về quê hương Kaili, theo dấu vết của ngọn lửa cũ Wan Qiwen (Tang Wei).

Anh bắt đầu cuộc tìm kiếm trong một nhà hàng từng thuộc sở hữu của Wildcat, cha anh, người dường như đã bị sát hại khoảng mười năm trước đó. Tranh thủ sự giúp đỡ từ xa của một trợ lý tên là Pager, Luo lần theo dấu vết đến nhà tù dành cho phụ nữ, nơi một tù nhân kể cho anh ta nghe về một cuốn sách dân gian màu xanh lá cây mà Wan đã đánh cắp từ một ngôi nhà – một cuốn sách chứa một số câu thần chú thấm vào vải của câu chuyện, bao gồm bùa bay và bùa chú có thể làm cho một ngôi nhà quay tròn.

Đây chỉ là phần mở đầu của một bộ phim theo chu kỳ diễn ra như một bộ phim tình cảm lãng mạn dài ngày, ngày càng đơn điệu với những nét chấm phá của thể loại noir. Chú thích ban đầu đã cho chúng ta biết rằng đây “không phải là phim 3D”, mà là chúng ta nên “cùng nhân vật chính đeo kính vào đúng thời điểm”. Cơ hội đến ở khoảng 2/3 chặng đường khi Luo đến thăm một rạp chiếu phim cũ tồi tàn: đeo kính bảo hộ với anh ấy, chúng ta ngay lập tức rơi vào một thế giới ma thuật hiện thực tồi tàn, kỳ lạ, qua một cảnh quay duy nhất đầy quyến rũ được quay bởiMustangDoP David Chizallet.

Tuy nhiên, chính địa điểm mới là nhân tố xuất sắc nhất trong phần cuối cùng này - một khu hậu công nghiệp đổ nát ở ngoại ô Khai Lý, nơi có các mỏ than bị bỏ hoang và một nhà máy đổ nát do Liên Xô xây dựng mà sau này trở thành nhà tù. Khung cảnh bùa chú này cũng xuất hiện trong tác phẩm đầu tay Kaili Blues của Bi – anh gọi nó là Dangmai (một cái tên hư cấu), và nó dường như đại diện cho một loại thành phố của những ký ức đã mất trong tác phẩm của anh, bao gồm cả những thành phố mang tính quốc gia và văn hóa. Phần sau được củng cố bởi một số tài liệu tham khảo địa phương mà khán giả không phải người Trung Quốc có thể bỏ lỡ, chẳng hạn như thực tế là tất cả các nhân vật đều được đặt theo tên của các ca sĩ nhạc pop hoặc họ nói bằng phương ngữ Kaili rộng hơn là tiếng Quan Thoại tiêu chuẩn.

Nước, nhỏ giọt và đọng lại, là một mô típ lặp đi lặp lại, cũng như đồng hồ, đồng hồ bấm giờ và – trong một trong những cảnh kỳ lạ đáng yêu hơn của bộ phim – bóng bàn. Một bản nhạc điện tử du dương, tiếng guitar acoustic du dương kết hợp với khung cảnh âm thanh bên ngoài và bên trong của bộ phim ở một số điểm nhất định, đặc biệt là ở phân cảnh giấc mơ cuối cùng khi Luo đi xuống từ hầm mỏ đến ngôi làng nhà máy cũ bên dưới trong xô của đường xe điện cáp.