'Cuộc xâm lược': Đánh giá tại Cannes

Đạo diễn/người giám sát: Sergei Loznitsa. Hà Lan/Pháp/Mỹ 2024. 145 phút

Mười năm trước, đạo diễn người Ukraine Sergei Loznitsa đã phát hànhMaidan, bộ phim tài liệu của ông ghi lại các cuộc biểu tình chống lại chính phủ của tổng thống lúc bấy giờ là Viktor Yanukovych. Bây giờ đếncuộc xâm lược, thực sự là một tác phẩm đồng hành được mô tả là nửa sau của một bức tranh ghép đôi của Ukraine. Bức chân dung của Ukraine trong hai năm qua, kể từ khi Nga bắt đầu xâm lược, bộ phim không mô tả nhiều về chiến tranh bằng những ảnh hưởng của nó đối với người dân. Xung đột vũ trangmỗi ngườikhông được nhìn thấy, được ám chỉ nhiều hơn; Thay vào đó, những gì Loznitsa thể hiện là tác động của cuộc xâm lược đối với những người thể hiện khả năng phục hồi khi đối mặt với áp lực và nỗi đau buồn mà họ đã quen với thực tế cuộc sống hàng ngày.

Một cảm giác sống động về các sự kiện xảy ra ở thì hiện tại

Ngược lại với một số phim tài liệu nổi bật về cuộc xung đột, chẳng hạn như phim của Mstyslav Chernov20 Ngày Ở Mariupol, bộ phim của Loznitsa không đẩy chúng ta vào trung tâm của sự hỗn loạn của chiến tranh – cũng không nhằm mục đích thúc đẩy động lực. Thay vào đó, đây là một tác phẩm trầm ngâm phản ánh sự tách biệt bình tĩnh củaMaidanvà các phim tài liệu quan sát khác của Loznitsa, chẳng hạn như năm 2018Ngày Chiến thắng.Các tòa nhà bị phá hủy toàn bộ hoặc một phần do pháo kích và thiệt hại vật chất gây ra cho con người chỉ bắt đầu xuất hiện ở một mức độ nào đó.

Tuy nhiên, cái chết lại hiện diện ngay từ đầu, trong đoạn mở đầu dài 15 phút trước thẻ tiêu đề. Nó chiếu cảnh một đám tang của một số binh sĩ thiệt mạng trong xung đột - một cảnh sau đó được lặp lại bằng việc chôn cất những người thương vong khác và ở phần cuối, một bức tường dài dán đầy hình ảnh những người lính thiệt mạng trong trận chiến. Các nghi lễ, cả đau buồn lẫn vui vẻ, diễn ra xuyên suốt - bao gồm cả lễ cưới của một người lính trẻ, được nhìn thấy đang khiêu vũ với cô dâu của mình. Những cảnh như vậy khắc họa trong phim cảm giác về một con người quyết tâm duy trì cuộc sống bình thường dưới áp lực - mặc dù chúng ta không thể không tự hỏi điều gì đang chờ đợi cặp vợ chồng trẻ này và vô số người như họ.

Bộ phim được xây dựng theo nhiều phân cảnh mở rộng, quay khắp Ukraine, mỗi phân cảnh đề cập đến một nhóm người khác nhau hoặc một chủ đề chung. Chúng ta thấy một nữ quân nhân trẻ tặng quà Giáng sinh cho trẻ em trong làng, sau đó tiếp tục công việc phân phát quân nhu của mình. Cô suy đoán về khả năng thả chồng mình, người bị quân Nga bắt giữ; sự điềm tĩnh và vui vẻ nói chung của cô ấy trong những cảnh tiếp theo càng đáng ngưỡng mộ hơn, dựa trên những gì cô ấy kể cho chúng ta về sự đối xử tàn bạo mà một người bạn tù binh của cô ấy phải chịu đựng.

Những cảnh không liên quan cụ thể đến cuộc xung đột bao gồm lễ rửa tội, với những người lớn ngâm mình trong làn nước băng giá, và một người lính cùng người bạn đời của anh ta đang chăm sóc đứa con mới sinh của họ. Liên quan trực tiếp hơn đến chiến tranh là những cảnh ở một trường học, nơi các lớp học của trẻ nhỏ tiếp tục trong tầng hầm sau cảnh báo về cuộc không kích; một cảnh trong bệnh viện trình chiếu các buổi phục hồi chức năng cho những người bị mất chân tay khi thi đấu; và, có lẽ là phân cảnh căng thẳng nhất, lính cứu hỏa cố gắng xác định vị trí những người sống sót giữa khói và mảnh vụn của một tòa nhà bị phá hủy hoàn toàn.

Tác phẩm quay phim của DP Evgeny Adamenko và Piotr Pawlus cho thấy độ rõ nét và sắc nét đặc biệt, cách tiếp cận đo lường của họ đặc biệt hiệu quả trong cảnh trên một cây cầu bị đắm ở vùng nông thôn. Máy ảnh cho thấy một nhóm người dân địa phương đang nói chuyện và khi họ phản ứng với âm thanh của vụ nổ gần đó, máy ảnh không quay đi mà giữ nguyên, quan sát phản ứng của họ.

Theo cách tiếp cận thông thường của Loznista,cuộc xâm lượckhông chứa bình luận. Nhưng sự chú ý của chúng tôi đến những gì đang xảy ra tại những thời điểm nhất định được hướng dẫn bởi thiết kế âm thanh được điêu khắc cẩn thận bởi Vladimir Golovnitski, cộng tác viên thông thường của Loznista, thường chọn ra những đoạn hội thoại quan trọng nghe được. Sự tách biệt tổng thể giúp tạo ra cảm giác sống động về các sự kiện xảy ra ở thì hiện tại, nhưng cũng cho phép chúng ta có không gian để suy đoán về quan điểm của bộ phim đối với những điều nhất định mà chúng ta thấy. Một đoạn văn để lại sự phán xét cho người xem ghi lại quá trình soạn thảo có tổ chức rất có hệ thống của hàng loạt sách in bằng tiếng Nga, từ Dostoevsky đến Theodor Dreyer.

Bản thân Loznitsa, như anh ấy đã lưu ý, đã không có mặt trong quá trình quay phim mà vẫn ở trong phòng biên tập, làm việc trên các tài liệu do các nhóm nhỏ quay ở các địa điểm khác nhau trên khắp Ukraine. Cách tiếp cận này có thể không khiến khán giả ở Ukraine quý mến anh, nơi anh đã trở thành một nhân vật gây chia rẽ - đặc biệt là vì anh phản đối việc tẩy chay các nhà làm phim Nga. Nhưng ở đây, anh đã làm một bộ phim đặc biệt hấp dẫn mà chỉ có thể coi là tôn vinh quốc gia đang bị bao vây của anh, và điều đó sẽ giúp thu hút sự chú ý hơn nữa đến tình hình Ukraine vào thời điểm mà sự chú ý của thế giới đến cuộc chiến có nguy cơ bị lu mờ bởi xung đột ở nơi khác.