Đánh giá 'Living the Land'

Dir/Scr

Bản sử thi thân mật của Huo MengSống trên đấtCung cấp một bức chân dung nhập vai của Trung Quốc nông thôn đầu những năm 1990 từ quan điểm của một cậu bé vừa nhận thức được những thách thức mà cộng đồng của mình phải đối mặt. Mối quan tâm này với trung tâm của Trung Quốc trong thời đại hiện đại hóa chưa từng có là điều hiển nhiên trong lần ra mắt của HuoBăng qua biên giới - Zhaoguan(2018), trong đó có hình thức của một bộ phim đường bộ. Theo dõi đầy tham vọng và quan trọng hơn về mặt xã hội của ông vẫn bắt nguồn từ một ngôi làng nơi nó theo bốn thế hệ của một gia đình trong suốt một năm.

Bộ phim truyền hình không rõ ràng nhưng không chính đáng

Bắn từ mùa xuân đến mùa đông để nắm bắt các mùa thay đổi,Sống trên đất 'Bảng màu đất gợi lên sẽ giúp bộ phim truyền hình không rõ ràng nhưng không rõ ràng này tìm đường đến khán giả nhà nghệ thuật. Nó sẽ đi du lịch rộng rãi sau buổi ra mắt cuộc thi Berlin của mình, đưa Huo lên bản đồ cùng với những tài năng Trung Quốc đang lên như Wei Shujun, Zhang Dalei và Gu Xiaogang. Bằng cách tránh sự ấm áp hoài cổ ủng hộ thẩm mỹ hiện thực và giải quyết các vấn đề gai góc liên quan đến các cộng đồng nông thôn (đáng chú ý là kế hoạch hóa gia đình), việc giải trí rộng rãi về lịch sử gần đây của Trung Quốc có thể xảy ra hợp âm trong nước và trong phân phối quốc tế chọn lọc.

Năm 1991, Xu Chuang (Wang Shang), 10 tuổi, đang được những người thân ở nông thôn nuôi nấng trong khi cha mẹ anh rèn giũa một tương lai thịnh vượng hơn trong Mecca của Thâm Quyến. Trung Quốc có thể đang ở trong tình trạng biến đổi địa chấn, nhưng thời thơ ấu của Chuang trong cộng đồng làng gần này được đặc trưng bởi sự tuân thủ các nghi lễ và truyền thống vì nơi này gần như bị đình chỉ trong thời gian (lịch âm vẫn được sử dụng). Khi không đi học, Chuang giúp thu hoạch hàng năm, tham dự đám cưới và đám tang, và chứng kiến ​​người thân của mình đấu tranh để bổ sung thu nhập nông nghiệp ít ỏi của họ thông qua những nỗ lực bị lỗi thời.

Trong gia đình mở rộng của mình, Chuang gần nhất với người dì Xiuying (Zhang Chuwen) 20 tuổi của mình, người có tình cảm với giáo viên làng, Guo (Shao Ran). Chuang trở thành một người đi giữa cho sự lãng mạn vô song của họ, khi những người yêu thích những người yêu thích những ghi chú tình cảm qua lại trong những cuốn sách của trường. Ngoài ra còn có mối quan hệ của Chuang với hai anh em họ: anh ta cố gắng tạo ra một sự năng động của anh em với Laidan (Jiang Yien) tương tự Một tên ngốc của người Viking.

Lấy gợi ý của anh ấy từ Sagas gia đình bởi các đạo diễn đa dạng như Francis Ford Coppola và Edward Yang, Huo mở ra các thủ tục tố tụng cẩn thận với một sự kiện mang mọi người lại gần nhau; Tang lễ của một vị vua. Điều này đòi hỏi phải khai quật phần còn lại của chồng đã chết gần đây để cặp vợ chồng có thể được chôn cất cùng nhau, theo sau là một nghi thức chôn cất biểu diễn công phuKẻ trộm ngựa(1986). Đó là một dịp vui vẻ tôn vinh một cuộc sống tồn tại tốt khi đối mặt với sự khó khăn, và báo trước cuộc sống của người Hồi .

Trong những gì chứng tỏ là một năm thử nghiệm, Chuang cố gắng phù hợp với một đơn vị gia đình mà chào đón anh ta không bao giờ coi anh ta là một thành viên thực sự. Như được chỉ ra rõ ràng, họ của Chuang có nghĩa là ngôi làng không phải là ngôi nhà thực sự của anh ta. Tuy nhiên, đây không phải là lý do duy nhất mà anh ấy không đúng chỗ. Được chơi với cảm giác từ bi và tò mò bởi nam diễn viên trẻ em có năng khiếu Wang, tiền thiếu niên nhạy cảm này hầu như không khôn ngoan hơn nhiều năm nhưng dù sao cũng thấy mình theo bản năng với sự tàn ác thông thường đã xảy ra xung quanh anh ta. Điều này nhấn mạnh những mâu thuẫn của một cộng đồng thể hiện các đức tính cơ bản nhưng vẫn nghi ngờ về thánh chiến vô ích và đối tượng với một người được hóa đá cho phong tục gia trưởng mạnh mẽ trong ngày cưới của cô - mặc dù Huo không thể phán xét về hành vi đó.

Sống trên đấtđược chế tạo đẹp mắt trong một chế độ quan sát phần lớn mang lại cảm giác nghe lén về các vấn đề làng, một ấn tượng được củng cố bởi thiết kế âm thanh bao bọc của Li Tao. (Một điểm số điện tử ám ảnh của Wan Jianguo được dành riêng cho các khoản tín dụng cuối cùng). Chỉnh sửa đo lường của Huo thể hiện sự tự tin đáng kể, vì bộ phim dành thời gian để xây dựng một cảnh cuối cùng ẩn dụ, được đưa ra một cách mạnh mẽ giữa sự bất chấp và vô vọng.