'Grace Jones: Bloodlight And Bami': Toronto Review

Giám đốc/ed. Sophie Fiennes. Anh/Ireland. 2017. 115 phút.

Ở tuổi gần 70, Grace Jones sống trong không gian đó trong sơ đồ Venn âm nhạc, nơi giao thoa giữa disco, nghệ thuật trình diễn và điện ảnh. Bộ phim tài liệu đầy trực quan, đầy cảm hứng của Sophie Fiennes là sự suy ngẫm về một nghệ sĩ biểu diễn đơn lẻ, nếu cú ​​sốc của Jones khi đang bay hoàn toàn có thể được mô tả như vậy. Nguồn gốc Jamaica cứng rắn của Jones đã trói buộc sự nghiệp đáng chú ý của cô và ràng buộc cô với một gia đình và quá khứ đầy rắc rối. Bóng ma của người cha dượng ngược đãi rình rập trên sân khấu với người biểu diễn không hối lỗi, ngang ngược và không được chỉnh sửa này: Máy quay của Fiennes theo dõi cô ấy, bị mê hoặc, nhưng không bao giờ vượt lên dẫn trước. Rốt cuộc thì đây là Grace Jones: đó là buổi biểu diễn của cô ấy.

Fiennes cung cấp một bộ phim tài liệu nắm bắt được tinh thần của Grace Jones theo cách đậm chất điện ảnh và sôi động

Jones đã từng xuất hiện trong phim trước đây, đáng chú ý nhất là vai May Day trong phim BondMột cái nhìn về A Kill, cũng nhưConan Kẻ hủy diệt.Tuy nhiên, đó đã là 30 năm trước và cô ấy đã tốt hơn nhiều theo tuổi tác. Sự đan xen của Fiennes với màn trình diễn thôi miên của Jones – được quay ở Dublin – với những cảnh quay ngẫu hứng đã tạo nên một màn trình diễn quyến rũ sẽ phát huy tác dụng mạnh mẽ trong mạch lễ hội sau khi ra mắt ở Venice.

Việc Fiennes ngoan cố từ chối tuân theo quy ước về tài liệu sinh học và trình chiếu những thước phim cũ, bất chấp địa vị huyền thoại của Jones như một biểu tượng của thập niên 1970 và 80, khiếnHuyết Quang Và Bamitất cả đều hấp dẫn hơn, nhưng có lẽ khó bán hơn trên thị trường thương mại, nơi nó có thể hoạt động tốt nhất như một vật phẩm sự kiện. Giống như bản thân Jones, bộ phim tài liệu này đi theo con đường riêng của nó, ngay cả khi nó có độ dài 115 phút.

Với những chiếc mũ do nhà thiết kế người Ai-len Philip Treacy thiết kế, Jones bắt bộ phim của cô làm con tin ngay từ đầu. Fiennes tung ra “bài hát kiếm tiền” làm phần mở đầu –Làm nô lệ cho nhịp điệu. “Đừng bao giờ ngừng hành động….hãy tiếp tục,” Jones đẹp như tượng tạc khuyến khích khi cô đi ngang qua sân khấu và nó chứng tỏ đây là mô típ cho cuộc đời cô. Cho dù đi khệnh khạng như một con công trên những chiếc ghim dài nổi tiếng của cô ấy, hay xoay một chiếc vòng hula được mặc đơn giản trong một chiếc basque vừa vặn; nũng nịu, dụ dỗ, đe dọa trong phòng thu âm; ôm chặt một ly sâm panh luôn sẵn có; hoặc đến thăm người mẹ hay đi nhà thờ ở Jamaica, Jones luôn luôn di chuyển.

Huyết Quang Và Bami- Người yêu nước Jamaica dưới ánh đèn đỏ của phòng thu âm và bánh mì, manna của cuộc sống - được định hình xung quanh chuyến đi xuyên Jamaica của Grace cùng con trai Paulo và cháu gái Chantel, đan xen với các cảnh quay về buổi biểu diễn trên sân khấu của Jones và cuộc sống riêng tư của cô khi cô ấy đi lang thang khắp thế giới. Cô ấy dường như có giọng nói cho mọi nơi trong cuộc sống của mình, phức tạp hơn ở Paris, nơi cô ấy đã sống trong một thời gian dài, nhưng lại quay trở lại với tiếng lóng rộng rãi của người Jamaica khi đưa bộ đôi trống và bass Sly và Robbie trở lại phòng thu, nơi cô ấy đang tài trợ cho album tiếp theo của mình.

Jones được thể hiện ở đây là người vừa cứng rắn vừa dễ bị tổn thương. Cô ấy sẽ không biểu diễn trừ khi bạn trả tiền trước cho cô ấy, và một số hợp đồng biểu diễn của công ty mà cô ấy tham gia - để kiếm tiền thu âm, cô ấy chỉ ra - thật sến súa đối với một biểu tượng ở độ tuổi và tầm vóc của cô ấy. Cô ấy cư xử tệ hơn con trai mình, như cảnh quay hộp đêm chứng minh rõ ràng, nhưng cô ấy cực kỳ dễ bị tổn thương và cởi mở khi nói chuyện với nhiếp ảnh gia người Pháp Jean Paul Goude, cha của Paolo và người đàn ông đã giúp tạo ra hình ảnh mang tính biểu tượng của cô ấy.

Jones nhớ lại tuổi thơ đau thương, khi cha mẹ cô rời đến New York, cô bị 'Mas P', ông nội kế của cô, đánh đập và làm nhục. Cô thừa nhận, anh vẫn đứng đầu, và những cơn thịnh nộ có kiểm soát của anh đã thể hiện tính cách nghiêm khắc trên sân khấu của cô kể từ đầu. Bây giờ, khi trở lại Jamaica, cô ấy đi nhà thờ cùng mẹ nhưng cô ấy chưa bao giờ là một tín đồ. Cô nhận xét: “Disco nghiêm túc giống như đi đến nhà thờ.

Trong cảnh hòa nhạc, Jones mê hoặc với màn trình diễn Nipple To The Bottle, Pull Up To The Bumper và nhiều bài hát cá nhân hơn bao gồm Williams' Blood, This Is và Hurricane. Cô ấy tỏ ra mạnh mẽ, vẫn hoang dã và đáng sợ như khi cô ấy đánh người dẫn chương trình trò chuyện người Anh Russell Harty trực tiếp trên sóng. Tuy nhiên, Jones thực sự là một điều kỳ diệu, hơn thế nữa, giờ đây thời gian đã rèn giũa và nâng cao niềm khao khát sống không ngừng nghỉ của cô. Fiennes mang đến một bộ phim tài liệu nắm bắt được tinh thần đó theo cách đậm chất điện ảnh và sôi động.