'Một bộ phim dang dở': Cannes Review

Đạo diễn: Lou Ye. Singapore/Đức. 2024. 102 phút

Nỗ lực hoàn thành việc thực hiện một bộ phim còn dang dở là động lực dẫn dắt câu chuyện cho sự trở lại hấp dẫn, uyển chuyển của Lâu Diệp với kiểu làm phim đầy thử thách đã lần đầu tiên đưa anh lên tầm ngắm quốc tế vớiSông Tô Châu(2000). Nhưng còn có những công việc chưa hoàn thành khác ở đây – bao gồm cả đại dịch toàn cầu bùng phát từ thành phố Vũ Hán của Trung Quốc. Gấp các đoạn phim nghiệp dư trên điện thoại thông minh và các bản tin thời sự vào câu chuyện về một đoàn làm phim bị mắc kẹt trong một khách sạn tỉnh lẻ trong những ngày đầu hỗn loạn vì lệnh phong tỏa, Lou phủi bụi và khôi phục lại một suy nghĩ mà tất cả chúng ta đã chia sẻ hồi đó – rằng sẽ không còn như xưa nữa.

Một bức chân dung hấp dẫn về một thời đại còn dang dở

Một bộ phim chưa hoàn thànhlà một nỗ lực ấn tượng, mang tính ấn tượng nhằm nắm bắt sự kỳ lạ của những ngày đầu đó từ góc nhìn của người Trung Quốc. Nhưng nó cũng nhắc nhở chúng ta rằng trạng thái bình thường mới không giống với trạng thái bình thường cũ, theo mọi cách: từ ảnh hưởng của đại dịch đối với tâm lý, đời sống tình cảm và sự cân bằng giữa công việc và cuộc sống của chúng ta cho đến những câu chuyện mà thế giới đang theo dõi. ngày hôm nay và loại màn hình đang xem chúng. Việc sử dụng rộng rãi điện thoại thông minh và cảnh quay kỹ thuật số có độ phân giải thấp chỉ là một trong những yếu tố có thể khiếnMột bộ phim chưa hoàn thànhra khỏi hệ thống ghép kênh, nhưng nó có thể tìm được khán giả đam mê phim nghệ thuật. Bộ phim đã được bán cho Bac Films ở Pháp và Lucky Red cho Ý trước buổi chiếu đặc biệt tại Cannes.

Hai đặc điểm cuối cùng của Lou,Vở kịch bóng tối(2018) vàTiểu thuyết thứ bảy(2019) đều là những bộ phim tình cảm đen tối, nhưng tác phẩm hợp tác giữa Singapore và Đức này dường như cho thấy sự khao khát mới đối với thử nghiệm khiêu khích.

Bộ phim dường như được lấy cảm hứng từ việc Lou Ye phát hiện ra những cảnh quay và những cảnh không được sử dụng từ một số bộ phim trước đó của anh ấy trên một chiếc máy tính đã không được bật trong 10 năm. Khám phá này được tái hiện trong cảnh mở đầu của bộ phim, lấy bối cảnh văn phòng của một đạo diễn tên là Xiaorui – do Mao Xiaorui thủ vai, người rất giống Lou. Cảm động trước sự mới mẻ của một cảnh, đặc biệt là từ một bộ phim bị bỏ dở tập trung vào câu chuyện tình yêu đồng tính nam với sự tham gia của nam diễn viên Jiang Cheng (Lou thường xuyên Qin Hao), Xiaorui gọi nam chính, người đã có sự nghiệp thăng tiến, để giới thiệu anh ấy. về việc cuối cùng đã hoàn thành dự án một thập kỷ sau đó. Nhưng vợ của Jiang, Sang Qi (Qi Xi) sắp có đứa con đầu lòng, và anh ấy không muốn tham gia, cuối cùng vượt qua được sự ngưỡng mộ rõ ràng của mình khiến đạo diễn phải thốt lên: “Nếu không ai nhìn thấy thì có ích gì? Bộ phim thậm chí còn không vượt qua được khâu kiểm duyệt.”

Nhưng Xiaorui chắc chắn đã thắng anh ta, bởi vì đột nhiên chúng tôi đang ở trong một khách sạn ở một địa điểm đô thị không được tiết lộ nào với dàn diễn viên và đoàn làm phim vài ngày trước Tết Nguyên đán vào tháng 1 năm 2020. Buổi quay đã tiến triển tốt nhưng vẫn chưa kết thúc khi các báo cáo rắc rối bắt đầu lan truyền về rào cản và kiểm tra nhiệt độ. Lou diễn giai đoạn này giống như một bộ phim kinh dị, cho thấy Trung Quốc đã tăng tốc từ con số 0 đến tình trạng phong tỏa không phải tính bằng ngày mà tính bằng giờ. Nếu Giang không về phòng thu dọn đồ đạc, có lẽ anh ấy đã cùng hai người bạn diễn viên trẻ ra về; thay vào đó, sau một cuộc cãi vã với các nhân viên bảo vệ khiến anh ta chảy máu, anh ta bị giam trong phòng, chỉ có thể kết nối với người vợ trẻ và đứa con gái bé bỏng dễ thương của mình qua ánh sáng lạnh lẽo của màn hình điện thoại thông minh.

Tiểu Thụy tới đây làm phim gì? Chúng tôi không bao giờ thực sự tìm ra, và chúng tôi cũng bối rối không kém về nơi hành động diễn ra. Người thợ làm tóc của đội được cử đi đóng gói trước khi mọi thứ trở nên thực sự tồi tệ, vì anh ta đến từ Vũ Hán; Tuy nhiên một thời gian sau, Jiang bắt đầu quay từ cửa sổ khách sạn của mình một người phụ nữ đang đi sau xe cứu thương / xe tang, than khóc cho người mẹ đã khuất của mình. Không thể nhận ra, chúng tôi cắt sang một đoạn video nghiệp dư quay ở Vũ Hán trong những ngày đầu đen tối đó – ngoại trừ lần này chúng tôi biết mình đang xem một người phụ nữ có thật mà mẹ vừa mới qua đời, bởi vì đây là một trong những đoạn video lan truyền quen thuộc mà tất cả chúng tôi đều đã xem lại sau đó.

Chúng ta đang ở Vũ Hán hay đang ở ngoài Vũ Hán, trong phim trong phim hay trong thế giới thực? Bản thân màn hình phản ánh sự kết hợp và nhầm lẫn này, co lại để phù hợp với dải dọc của màn hình điện thoại thông minh ở bên trái. Đây là điều bình thường mới của video – nhìn thấy khuôn mặt đầy nước mắt của người bạn yêu thương lấp đầy khung hình cao, cảm xúc được thể hiện ở dạng chân dung thay vì phong cảnh. Nhưng màn hình rạp chiếu phim cũng chia thành các dải và hình vuông theo một chuỗi dàn dựng đầy phấn khích, trong đó các thành viên phi hành đoàn bị cách ly tham gia một cuộc gọi nhóm từ những căn phòng cô đơn của họ và khiêu vũ, hóa trang và đánh lừa trong một lễ trừ tà ăn mừng đầy thách thức về nỗi sợ hãi và sự ép buộc bị khóa. Khập khiễng và kích thích tư duy,Một bộ phim chưa hoàn thànhlà một bức chân dung hấp dẫn về một thời đại còn dang dở.