'Tuổi đôi mươi vàng': Tạp chí Munich

Giám đốc/người giám sát Sophie Kluge. Đức. 2019. 91 phút

Một phụ nữ trẻ trôi qua một cuộc sống mà cô cảm thấy không thể chỉ huy trong tác phẩm đầu tay nhẹ nhàng của nhà văn/đạo diễn Sophie Kluge, nắm bắt một cách hiệu quả sự thụ động ủ rũ của nhân vật chính nhưng do đó cảm thấy quá nhu mì và ôn hòa để gây được tiếng vang rộng rãi. Sau buổi ra mắt thế giới tại Munich, bộ phim sẽ được ra rạp ở Đức vào tháng 8 thông qua Twentieth Century Fox và có thể thu hút một số người ở độ tuổi 20 đang điều hướng những điều không chắc chắn của cuộc sống thả diều trong gió tương tự.

Tính cách nhút nhát, thiếu quyết đoán của Ava dường như đã ăn sâu vào kết cấu của một bộ phim mang lại cảm giác lịch sự và không gây khó chịu

Diễn xuất chu đáo, tinh tế của Henriette Confurius trong vai Ava là một trong những điểm mạnh củaTuổi đôi mươi vàng. Cô con gái hoang đàng Ava trở về Berlin để sống với mẹ Mavie (Inga Busch). Việc căn phòng của cô ấy đã trở thành bãi chứa đồ đạc của mẹ (bao gồm cả một chiếc máy tập thể hình khổng lồ) cho thấy rằng cô ấy không được chào đón với vòng tay rộng mở. Mavie có bạn trai trẻ hơn và cuộc sống xã hội bận rộn. Cô ấy là một sự hiện diện sơ sài trong cuộc đời của con gái mình và trong phim.

Không có việc làm, không có bạn đời hay một ngôi nhà riêng, Ava chỉ còn lại các công việc của riêng mình. Bạn bè bận rộn, việc làm khó tìm và cô ấy thường xuyên cảm thấy mình là người ngoài cuộc hoặc kẻ xâm nhập vào cuộc sống của người khác. Những cuộc trò chuyện dần tắt khi cô tham gia cùng họ, những màn thể hiện cảm xúc rõ ràng giữa các cặp đôi hạnh phúc khiến cô phải vặn vẹo. Những cuộc phỏng vấn thảm khốc và những cuộc gặp gỡ khó xử có thể tạo ra những khoảnh khắc bối rối mang tính hài hước, nhưng thường mang tính ôn hòa và gây ấn tượng.

Ava cuối cùng được tuyển dụng làm người theo dõi công việc? ở một công ty rạp hát. Kluge (con gái của đạo diễn Alexander Kluge) đã từng làm việc tại Nhà hát Old Vic ở London và nhà hát Đức. Người ta sẽ cho rằng có những yếu tố tự truyện đang diễn ra ở đây, nhưng những miêu tả về một đạo diễn độc tài, những đoạn đọc căng thẳng và những diễn viên tự phụ có cảm giác rất chung chung và thiếu sự ăn ý thực sự.

Ava bị thu hút bởi nam diễn viên Jonas (Max Krause) nhưng mối quan hệ đầy thử thách lúc nóng lúc lạnh dường như quá biểu hiện của một người phụ nữ để người khác định nghĩa mình. Được coi là một người biết lắng nghe, cô ấy là người lắng nghe những nỗi đau buồn của bạn trai của một người bạn và đối tác của mẹ cô ấy, nhưng không bao giờ được hỏi cô ấy cảm thấy thế nào.

Tính cách nhút nhát, thiếu quyết đoán của Ava dường như đã ăn sâu vào kết cấu của một bộ phim mang lại cảm giác lịch sự và không gây khó chịu. Kluge có rất nhiều tài liệu trong mạng lưới các mối quan hệ và kinh nghiệm nghề nghiệp của Ava, tuy nhiên cô ấy dường như chưa bao giờ tìm thấy nhiều kịch tính cao hay hài kịch thấp để tạo cho tài liệu đó một tia sáng quan trọng.

Một số khoảnh khắc tuyệt vời nhất là khi Ava ở một mình. Máy quay hướng về cô ấy khi cô ấy đăm chiêu nhìn ra ngoài cửa sổ nhìn người hàng xóm hoặc xem lễ kỷ niệm sinh nhật đang diễn ra khi cô ấy ngồi trên thuyền, nhìn chằm chằm vào không gian. Vẻ ngoài và nụ cười, nỗi buồn và sự lo lắng hiện lên trên khuôn mặt của Henriette Confurius tạo nên mối liên hệ cảm xúc với nhân vật nhiều hơn trong nhiều sự kiện xảy ra với cô trong suốt bộ phim.