'Từ Hilde, Với Tình Yêu': Đánh giá

Đạo diễn: Andreas Dresen. Đức. 2024. 124 phút

Câu chuyện về cuộc kháng chiến của người Đức chống lại chế độ Đức Quốc xã đã được kể trước đây trong sách, phim tài liệu và tiểu thuyết hư cấu, nhưng hiếm khi mới mẻ và cảm động như trong câu chuyện kể về cuộc đời và cái chết yểu điệu của Hilde Coppi, người bị xử tử vì các hoạt động lật đổ vào tháng 8. 1943, chín tháng sau khi sinh đứa con đầu lòng trong tù.

'Babylon Berlin'ngôi sao Liv Lisa Fries mang đến màn trình diễn hấp dẫn

Babylon Berlinngôi sao Liv Lisa Fries mang đến một màn trình diễn hấp dẫn trong vai một người phụ nữ mà bộ phim cho thấy lúc đầu là một nhà cách mạng tình cờ, được đưa vào cuộc kháng chiến chống Đức Quốc xã nhờ tình yêu của cô với người đàn ông mà vào năm 1941 sẽ trở thành chồng cô, nhà hoạt động Cộng sản Hans. Coppi. Nhà biên kịch Laila Stieler đặt Hilde vào mọi cảnh trong kịch bản đầy sắc thái của cô, tìm hiểu sự phức tạp của một nhân vật vừa nhút nhát vừa mạnh mẽ, không chắc chắn về bản thân nhưng đáng tin cậy; thường ngồi ở ghế sau nhưng có thể đảm trách khi cần thiết. Chính đôi mắt của Hilde luôn ở bên bạn: tìm kiếm, chờ đợi, cháy bỏng sức sống ngay cả trong những thời khắc đen tối nhất.

Các thành viên nổi tiếng của lực lượng kháng chiến chống Đức Quốc xã như thành viên Sophie Scholl của 'Bông hồng trắng' hay kẻ đánh bom bierkeller ở Munich Georg Elser đã được xử lý bằng phim tiểu sử - tương ứng vào năm 2005 (Sophie Scholl – Những ngày cuối cùng)và 2015 (13 phút). Rất ít khán giả bên ngoài nước Đức sẽ biết nhiều về nhóm lỏng lẻo gồm những kẻ gây rối chống Đức Quốc xã, những kẻ là tâm điểm củaTừ Hilde, Với tình yêu,mà chế độ gắn liền với thuật ngữ chung chung là 'Dàn nhạc đỏ'. Điều này mang lại cho đạo diễn Dresen và nhà viết kịch bản Stieler một sự tự do nhất định, và họ sử dụng nó để miêu tả nhóm bạn bè và những người đồng mưu là những kẻ nổi loạn trẻ tuổi, về bản chất, không khác mấy so với những người biểu tình ở Paris vào tháng 5 năm 1968, những đứa trẻ của Mùa xuân Ả Rập, hoặc các nhà hoạt động Just Stop Oil ngày nay.

Nhưng đây không phải là trò chơi thời tiền sử hậu hiện đại. Đó chỉ là vấn đề giảm bớt trang phục, chỉnh sửa kiểu tóc một chút, và - có lẽ là thành tựu ấn tượng nhất - loại bỏ khỏi bức tranh những khuôn mẫu thông thường của Đức Quốc xã sẽ đặt tất cả các cuộc đàn áp và giết người do nhà nước bảo trợ này vào một khoảng cách an toàn. Khi Hilde đang mang thai bị bắt ở đầu phim, viên sĩ quan trẻ mặc quần áo công dân phụ trách có vẻ rất vui vẻ: anh ta hỏi liệu anh ta có cảm thấy bụng cô đang phình ra không, vì vợ anh ta cũng đang mang thai.

Trong tù, và sau đó là trong phòng hộ sinh, nơi Hilde sinh con theo một phân cảnh dũng cảm khiến khán giả cũng như người mẹ phải nhớ thở, có lòng tốt. Nó xuất phát từ một mục sư bị ma ám do Alexander Scheer thường xuyên của Dresen thủ vai, từ một nữ hộ sinh chu đáo và sau đó, từ một tình huống bất ngờ nhất – Frau Kuhn (một Lisa Wagner tuyệt vời), một người bảo vệ nghiêm khắc với cái miệng mím chặt, người dường như được định sẵn là người bảo vệ. được chỉ định là kẻ bạo dâm trong tù dành cho phụ nữ. Nhưng điều này chỉ khiến hoàn cảnh của Hilde trở nên có ảnh hưởng hơn và bằng cách nào đó hiện tại, vì không có bất kỳ hành động từ thiện hay lòng nhân đạo đơn giản nào có thể làm để ngăn chặn bánh xe của cỗ máy đã lên án cô ấy.

Câu chuyện về việc Hilde cuối cùng phải mặc chiếc áo choàng bằng vải gai dầu thô ráp trong nhà tù ở thế giới địa ngục với những màu xanh lam, xanh lá cây và nâu buồn tẻ, những tấm nệm sắt, những chiếc ghế gỗ và những chiếc cốc thiếc, được kể trong một loạt đoạn hồi tưởng xen kẽ, chủ yếu quay ngược thời gian. Với máy phát vô tuyến sóng ngắn mã morse và các cuộc đột kích vào ban đêm của họ dành để viết lại thông điệp trên các áp phích tuyên truyền của Đức Quốc xã, Hans của Johannes Hegemann và nhóm bạn của ông dường như gần như đang chơi khăm những người cách mạng khi họ cố gắng gửi tin nhắn tới Moscow.

Không có ranh giới thực sự giữa sự căm ghét chế độ và tình yêu cuộc sống: mã morse và việc làm tình trở nên rối rắm khi Hans và Hilde cuối cùng đã phanh phui sự hấp dẫn lẫn nhau của họ. Tràn ngập ánh sáng, những cảnh hồi tưởng này dường như lấy bối cảnh một mùa hè bất tận với những chuyến cắm trại ven hồ và những cuộc dạo chơi đầy phấn khích trên chiếc xe máy và xe sidecar của Hans. Họ cũng dùng để phác họa sự không đồng nhất trong xã hội của những người bạn đến với nhau vì niềm tin của họ, nhưng cũng nghĩ cách họ làm vì họ thích nhau. Trong này,Từ Hilde, Với Lođã khắc phục sự mất cân bằng lịch sử, cho thấy một thế hệ trẻ, có tư duy tự do hiếm khi xuất hiện ở Đức vào đầu những năm 1940. Một số thậm chí còn là lính nghĩa vụ.

Có một khoảnh khắc ngắn ngủi, ngay sau phiên tòa sơ sài của Hilde với luật sư bào chữa câm lặng, khi tính đều đặn của cấu trúc nhà tù-hồi tưởng-nhà tù trở nên hơi chậm trễ, nhưng ở màn cuối cùng, bộ phim xây dựng đến một cao trào đầy kịch tính và cảm động. Nó làm được điều đó không phải bằng cách dập tắt sự bất công trong số phận của Hilde - đó là điều hiển nhiên - mà bằng cách tôn vinh những niềm vui nho nhỏ của vai trò làm cha mẹ, sự chạm vào làn da của người yêu và adrenaline vì một mục đích chung.