Ngoài Disney và những gã khổng lồ về nhượng quyền thương mại, những câu chuyện nguyên bản, những tựa phim cây nhà lá vườn và những mô hình kinh doanh linh hoạt đang khiến các nhà phân phối độc lập của Vương quốc Anh có lý do để vui vẻ.
Trong khi Disney đạt đượcthành công ngoạn mục trong năm 2019bởi những khán giả siêu phục vụ một chế độ ăn kiêng gồm những thứ chắc chắn, nhiều đối thủ cạnh tranh của nó đã nhận thấy rằng việc chấp nhận rủi ro được khen thưởng tốt hơn so với lối suy nghĩ thông thường có vẻ an toàn.
Sự thành công của Sam Mendes?1917là tin đặc biệt tốt cho nhà phân phối eOne của Anh. Trong khi bộ phim?bảy Baftachiến thắng và ba giải Oscar là đáng chú ý, các nhà điều hành rạp chiếu phim Vương quốc Anh đang tập trung hơn vào đóng góp của mình cho lĩnh vực triển lãm đang hồi sinh ở Vương quốc Anh ? ở mức 39,2 triệu bảng Anh (50,7 triệu đô la) trong sáu tuần đầu tiên công chiếu,1917đạt được tổng doanh thu phát hành tháng 1 cao nhất kể từNhững người khốn khổvào năm 2013, giúp nâng tổng doanh thu phòng vé trong tháng lên 24% so với cùng kỳ năm trước.
Trong khi eOne được bảo mật1917thông qua thỏa thuận đầu ra với Amblin, thành công của nó không thể kịp thời hơn đối với giám đốc điều hành người Anh Kezia Williams: bà phải được coi là một trong những nhiệm vụ của mình để đảm bảochủ sở hữu mới Hasbrotiếp tục nhận thấy xu hướng tăng trưởng rõ ràng trong việc phân phối phim ở Vương quốc Anh ngoài phạm vilợn peppanhượng quyền thương mại là động lực chính cho việc mua lại. (eOne và Williams từ chối bình luận.) Một khía cạnh hài lòng của1917?Thành công của bộ phim là sự mạo hiểm ? rất ít phim về Chiến tranh thế giới thứ nhất đạt doanh thu phòng vé rất tốt ngoại trừNgựa chiến, có lợi thế là tài sản cơ bản hiện có. Những phần thưởng lớn trong ngành này có xu hướng đi kèm với việc chấp nhận rủi ro lớn, hy vọng Hasbro sẽ hiểu.
Các trường hợp khác bao gồm Paramount, hãng không thể lường trước được bộ phim hành động khoa học viễn tưởng đắt tiền của Will Smith sẽ khó có thể kiếm được nhiều tiền hơn tại các rạp chiếu phim ở Anh vào năm 2019 so với một bộ phim truyền hình kinh phí thấp của nhà làm phim đầu tay Rapman. Cái sau,Câu chuyện màu xanh, lấy 4,5 triệu bảng Anh (5,8 triệu đô la) đểĐàn ông Song Tử?s 4,7 triệu bảng Anh (6,1 triệu đô la).
Và STX, hãng đã phải vật lộn để mang lại doanh thu phòng vé ổn định kể từ khi gia nhập thị trường rạp chiếu ở Anh vào năm 2017, đã đạt được thành công lớn nhất cho đến nay trong bộ phim Lorene Scafaria?Người hối hảvới 7,6 triệu bảng Anh (9,8 triệu USD) vào cuối năm 2019? bác bỏ mọi hiểu biết thông thường rằng Jennifer Lopez không còn là nhân vật thu hút phòng vé nữa. Đáng chú ý, STX gần đây đã gia hạn hợp đồng đầu ra với Amazon Prime Video và giữ lại thời lượng chiếu rạp ở Vương quốc Anh cho những tựa phim đó, không giống như ở Pháp, nơi họ quyết định phát hành chúng trực tiếp trên nền tảng phát trực tuyến.
Trong khi đó, Lionsgate UK đã đạt được kết quả phòng vé cao nhất năm 2019 với Rian Johnson?dao ra(ghi điểm nhờ một câu chuyện gốc hiếm hoi thuộc thể loại whodunnit) và vào năm 2020 sẽ thành công với Armando Iannucci?sLịch sử cá nhân của David Copperfield, thu về 5,7 triệu bảng Anh (7,4 triệu USD) sau bốn tuần phát hành. Trong khi việc chuyển thể văn học cổ trang có vẻ như là một canh bạc tương đối an toàn thì Charles Dickens lại khá khiêm tốn ở phòng vé Anh trong những năm gần đây, với các phiên bản củaNhững kỳ vọng lớn lao, Oliver TwistVàNicholas Nicklebytất cả chỉ chiếm chưa đến một nửa bộ phim của Iannucci. Phim hoạt hình duy nhất của gia đình Robert ZemeckisMột bài hát mừng Giáng sinh, với Jim Carrey, đã ghi được những con số lớn.
?Rạp chiếu phim cần phải là thứ mà bây giờ khán giả không thể xem ở nhà,? Zygi Kamasa, giám đốc điều hành của Lionsgate UK cho biết. Anh ấy ghi chúLịch sử cá nhân của David Copperfield?s giai điệu bất kính và đúc mù màu. “Những gì chúng tôi đang cố gắng làm với nhiều bộ phim Anh của chúng tôi chỉ là một chút góc cạnh, một chút khác biệt.”
Mua lại Curzon
Giới quan sát cũng đang chờ xem thế nàoCohen Media Group mua mắt nhân tạo Curzondiễn ra. Cohen đã mua nhà phân phối-triển lãm phim nghệ thuật vào thời điểm công ty có nhiều biến động, vì họ dường như đang xem xét lại mô hình phát hành hàng ngày trước sự ác cảm từ một nhà triển lãm quan trọng, chuỗi Picturehouse thuộc sở hữu của Cineworld.
Kể từ đầu năm 2019, Picturehouse đã bám sát mô hình chiếu rạp kéo dài 16 tuần của mình cho các tính năng kể chuyện và từ chối chiếu bất kỳ bộ phim nào của Curzon ra mắt ngoài các liên hoan phim và sự kiện diễn ra một đêm. Chiến lược này sẽ làm giảm doanh thu phòng vé của các tựa phim của Curzon, bao gồm cả Joanna Hogg?Quà lưu niệmvà, đã thống trị không gian ngoại ngữ nghệ thuật ở Anh trong nhiều năm, danh hiệu ngoại ngữ hàng đầu của Curzon năm 2019 là Paolo Sorrentino?Họ, chỉ với 183.000 bảng Anh (240.000 USD) tại rạp chiếu phim.
Với việc phát hành bộ phim đoạt giải Oscar của Bong Joon HoKý sinh trùng, Curzon đã giao quyền này cho Studiocanal để đặt vé vào các rạp chiếu phim, nhằm đạt được thỏa thuận truyền hình trả tiền của nhà phân phối đó. Bộ phim đang chiếu với thời lượng đầy đủ 16 tuần, bao gồm tại 25 địa điểm Picturehouse, cũng như các chuỗi rạp chiếu chính, cũng vận hành chính sách cửa sổ. Chỉ sau 10 ngày, bộ phim thể loại này của Hàn Quốc đã thu về con số đáng kinh ngạc là 5,1 triệu bảng Anh (6,6 triệu USD), vượt quaAmélietrở thành phim nói tiếng nước ngoài có doanh thu phòng vé lớn thứ ba mọi thời đại ở Anh, chỉ sauCuộc Khổ Nạn của Chúa KitôVàNgọa hổ tàng long.
Kết quả đó chắc chắn đặt ra câu hỏi về chiến lược mặc định hàng ngày của Curzon và có thể dẫn đến một số cuộc trò chuyện thú vị giữa Giám đốc điều hành Curzon Philip Knatchbull và Cohen Media Group. ?Nó chỉ cảm thấy có những cơ hội bị bỏ lỡ để trở nên quá khích về vấn đề này,? cung cấp một nhà phân phối khác.
Nói chuyện vớiMàn hìnhtuần trước, Knatchbull nhận xét, "Có?Có sự hiểu lầm về chiến lược của Curzon? liên quan đến việc phát hành hàng ngày, mục đích của việc này là kết hợp chi tiêu tiếp thị cho rạp chiếu phim và giải trí gia đình?" một chiến dịch được nhắm mục tiêu để tiếp cận lượng khán giả lớn hơn và cố gắng khuyến khích các thói quen xem khác nhau.?
Ông nói thêm, “Chúng tôi đang xem xét từng bộ phim, quyết định điều gì là tốt nhất cho nó trên thị trường hiện tại và sau đó phân phối nó trên cơ sở đó để tối đa hóa lợi nhuận kinh tế.”
Trong khi những thách thức đối với các nhà phân phối độc lập của Vương quốc Anh vẫn còn rõ ràng? Thunderbird Releasing, hãng phát hành người đoạt giải Cành Cọ Vàng cuối cùng trước đóKý sinh trùng, Hirokazu Kore-eda?sKẻ trộm đồ trong cửa hàng, rút lui khỏi thị trường rạp chiếu vào mùa hè năm ngoái ? những điều này đã không ngăn được những người chơi như Zak Brilliant?s Republic bước vào cuộc cạnh tranh, tận hưởng thành công với việc phát hànhDành cho Samaở mức £ 143.000 ($ 184.000).
Republic đặt mục tiêu cung cấp ?một hoạt động kinh doanh kép?, Brilliant nói, mà ông định nghĩa là ?phân phối cửa hàng/phục vụ sân khấu?. Một ví dụ sau này là thời lượng chiếu ngắn ở Anh vào tháng 11 năm ngoái cho bộ phim ăn khách Sundance.Brittany chạy marathonthay mặt cho Amazon Prime Video.
?Tôi?m đã được hiệu chỉnh theo thị trường,? Brilliant giải thích. ?Bởi vì tôi không có 20 người trong một phòng nên tôi không có áp lực như các nhà phân phối độc lập lâu đời truyền thống hơn. Tôi?ma hoạt động rất nhỏ có thể tăng giảm quy mô theo yêu cầu.?
Trích dẫn Bulldog, 606 Distribution và Modern Films, hãng sau do cựu giám đốc Soda Pictures Eve Gabereau đứng đầu, Brilliant nói rằng hiện nay có cơ hội cho những phim độc lập may mắn? để thử đi. ?Do những thay đổi tại thị trường Anh trong vài năm qua, giá trị nội dung đã giảm đáng kể,? anh ấy nói. ?MG [đảm bảo tối thiểu] của Vương quốc Anh có lẽ có giá trị bằng 25% so với hai đến ba năm trước. Cùng với đó là cơ hội.?
Niềm tin vào tài năng cây nhà lá vườn
Một đặc điểm đáng chú ý của phương án dành cho các nhà phân phối quy mô vừa ở Vương quốc Anh vào năm 2020 là tập trung vào sản phẩm địa phương. Studiocanal từng phát triển mạnh mẽ, có năm 2019 tương đối yên tĩnh, đạt thị phần rạp chiếu ở Anh chỉ 1,1% (giảm từ 2,6% năm 2018), từ lâu đã rút lui khỏi việc mua lại phim Mỹ. Danh sách năm 2020 bị thống trị bởi các tựa phim của Anh, từ phim gia đình đầy tham vọng như Heyday Films?Khu vườn bí mậtvà Hình ảnh Bản thiết kế?Một cậu bé được gọi là Giáng sinh, cho đến các sản phẩm indie quy mô nhỏ hơn như Harry MacQueen?ssiêu tân tinh, Will Sharpe?sLouis Wain, Edward Hall?sTinh thần vui vẻvà mua lạiThánh Maud.
Tương tự, Lionsgate UK đang đặt niềm tin vào những tài năng cây nhà lá vườn và sẽ chào bán bảy bộ phim Anh trong năm nay, bao gồm cả những bộ phim có khả năng đột phá.Vợ quân nhân, và Francis Lee?sammonit, với sự tham gia của Kate Winslet và Saoirse Ronan. Các ngôi sao có khả năng thanh toán ở Vương quốc Anh là tiêu biểu trong danh sách năm 2020 của Lionsgate, bao gồm Judi Dench, Benedict Cumberbatch, Olivia Colman và Emily Blunt.
?Tôi mua ít phim hơn trên thị trường mở,? nhận xét Kamasa. ?Một bộ phim nhưma thuật Mike, mà chúng tôi đã mua cho Vương quốc Anh vào năm 2011, bây giờ họ giống như bụi vàng đang cố gắng tìm kiếm những thứ đó trên thị trường mở. Vì vậy, đó là lý do tại sao bạn phải chủ động hơn một chút trong thế giới hiện tại. Chúng tôi đã tìm thấy vị trí thích hợp của mình với phim Anh.?
Arlene 
Arlene 
Arlene