?Sự dư thừa sẽ cứu chúng ta?: Đánh giá Rotterdam

Đạo diễn/Scr: Morgane Dziurla-Petit. Thụy Điển. 2022. 100 phút

Một gia đình nông dân của một nhà làm phim bị khúc xạ qua lăng kính hư cấu trong bộ phim đầu tay đầy tham vọng kỳ lạ của Morgane Dziurla-PetitSự dư thừa sẽ cứu chúng ta. Xuất hiện trong Cuộc thi Tiger tại Rotterdam chỉ trực tuyến trước khi cúi đầu thực sự tại Gothenburg, cuốn biên niên sử về sự quyến rũ và rối loạn của vùng nông thôn nước Pháp do Thụy Điển sản xuất này đóng vai giống như một người anh em họ khắc nghiệt hơn một chút của Bruno Dumont?Anh ấy yêu cầu Quinquin. Kết quả gần giống như một cánh đồng mới cày, nhưng các lễ hội tìm kiếm tài năng mới nổi và những cách tiếp cận tường thuật khác thường chắc chắn nên kiểm tra.

Đạo diễn duy trì nhịp độ hấp dẫn trong hơn 100 phút

Bộ phim có cùng tựa đề với ? và bắt đầu bằng bản phát lại được chỉnh sửa một chút của ? Phim ngắn năm 2019 của Dziurla-Petit?, có cách tiếp cận phim tài liệu thẳng thắn hơn và đạt được thành công đáng kể sau khi công chiếu tại Clermont-Ferrand. Việc lựa chọn và trình bày các đoạn phim ngắn dài 14 phút ở sự kiện thứ hai thực sự trở thành một phần của câu chuyện ở đây, với ngôi sao tự mô tả của nó,? Patrick Petit, người tìm kiếm sự chú ý ở độ tuổi trung niên, đi dự lễ hội cùng với vị hôn thê mới Marie-Christine Carlier để đắm mình trong ánh đèn sân khấu.

Trong phiên bản dài tập, chú hề Patrick là một trong ba người con trai của tộc trưởng cổ đại Roger, người đã làm trang trại ở Villereau trong nhiều thập kỷ? một ngôi làng có ít hơn 1000 cư dân gần biên giới Bỉ, gần Valenciennes. Các anh em của Patrick ở đây là Bernard lớn tuổi, ít được nhìn thấy (người nuôi dưỡng những tham vọng chính trị viển vông) và Fabrice nổi bật hơn, một góa phụ nghiện rượu.

Fabrice này trên thực tế là một nhân vật hoàn toàn hư cấu, được diễn theo phong cách hangdog, được chăm sóc cẩn thận bởi nghệ sĩ lâu đời người Bỉ Jean-Benoit Ugeux. Dziurla-Petit cũng đã gợi cho mình một người em họ hư cấu, Faustine, người dần dần nổi lên như nhân vật trung tâm của nhóm qua màn trình diễn hấp dẫn của người mới đầy triển vọng Kim Trường.

Dziurla-Petit làm xáo trộn thêm các cân nhắc về cấp độ meta và phân loại bằng cách thỉnh thoảng xuất hiện như một phiên bản của chính cô, một nhà làm phim gốc Thụy Điển đã trở về quê hương Villereau để tạo ra bức chân dung về người thân của mình. Xuyên suốt bảy chương được đánh số của bức tranh (chương ngắn, chương một, trở thành đoạn mở đầu có tựa đề “Cuộc tấn công?”), một số trình tự được trình bày là có thật; những người khác từ bỏ bất kỳ hình thức tài liệu nào và là những tập phim có kịch bản rõ ràng.

Đạo diễn thể hiện sự tinh tế đáng kể khi cho phép mình thỉnh thoảng có phong cách khởi sắc (chẳng hạn như xoay chuyển động chậm 360 độ ấn tượng quanh bàn ăn); cô ấy cũng khéo léo nội suy các đoạn nhạc từ kinh điển (Brahms, Strauss, Wagner) đến gợi nhớ nhất là tiêu chuẩn của Bing Crosby? Cánh buồm đỏ trong hoàng hôn?. Dziurla-Petit dệt nên những nét vẽ bí ẩn, thơ mộng, mộng mơ ? những đoạn xen kẽ cố tình ngồi không phù hợp với những cảnh quan sát về cuộc sống gia đình-trang trại, với sự hài hước tầm thường, những cuộc cãi vã nhỏ nhặt và tính bài ngoại thoáng qua, bình thường. Phần sau xuất hiện thông qua một nhân vật hư cấu khác, bạn trai người Pháp gốc Ma-rốc của Faustine, Ahmad (Aimen Derriachi), người mà cô thỉnh thoảng đến thăm ở thành phố lớn gần nhất, Lille.

Thông minh và hiểu biết về mạng xã hội, Faustine, một tín đồ của TikTok, ngày càng mong muốn thoát khỏi giới hạn của gia đình nam giới thống trị theo truyền thống, thiên về nông nghiệp của mình? mẹ cô, Eve đã bị giết trong một vụ hỏa hoạn bí ẩn vài năm trước (sự kiện này là một yếu tố tái diễn chính trong khung tham chiếu theo trình tự thời gian trơn trượt của bộ phim), bà của cô mới qua đời gần đây. Tính cách độc lập của Faustine và mối quan hệ nồng ấm của cô với người trốn thoát? anh họ Morgane mang đến cho bộ phim cốt lõi quan trọng của sự đồng cảm và cảm xúc, điều này ngăn tác phẩm trở thành một bài tập phức tạp khác trong việc thao túng các định dạng ? ?nó không phải là hư cấu hay phim tài liệu!? như Dziurla-Petit thông báo cho chúng ta một cách thừa thãi qua địa chỉ trực tiếp trước camera trong những giây phút kết thúc.

Làm việc với các biên tập viên giàu kinh nghiệm Patrik Forsell và Carl Javer, đạo diễn duy trì tốc độ hấp dẫn trong hơn 100 phút, ngay cả khi khả năng kiểm soát giọng điệu và tâm trạng của cô đôi khi có thể ương ngạnh. Một lần nữa, tiêu đề có lẽ là manh mối cho thấy sự biến động như vậy là một mưu kế sáng tạo chứ không phải là triệu chứng của sự thiếu kinh nghiệm. Nếu có một ví dụ về sự dư thừa một cách nghịch lý đã đi quá xa ở đây, thì đó chính là lượng thời gian xuất hiện trên màn ảnh dành cho Patrick ? một chút trong số đó có sự náo nhiệt trẻ thơ, lớn lao hơn cuộc sống đã đi một chặng đường khá dài.