'Châu Âu': Đánh giá Sarajevo

Đạo diễn/scr:Subadeh Mortezai. Áo/Anh. 2023,98 phút

Đã xem xét nền tảng ẩn giấu của xã hội Vienna trong hai tác phẩm hư cấu đầu tiên của cô ấyMacondo(2014) vàVui sướng(2018), nhà văn kiêm đạo diễn người Iran gốc Áo Subadeh Mortezai giờ đây đã mở rộng tầm nhìn địa lý của mình với bộ phim truyền hình lấy bối cảnh AlbaniaChâu Âu. Ra mắt trong cuộc thi chính tại Sarajevo, đây là một câu chuyện diễn ra chậm rãi được xây dựng xung quanh màn trình diễn dẫn đầu đầy mơ hồ đầy hấp dẫn của Lilith Stangenberg.

Được xây dựng dựa trên màn trình diễn chính mơ hồ đầy hấp dẫn của Lilith Stangenberg

Dành thời gian để phác thảo các nhân vật và bối cảnh trước khi cuối cùng (và thỏa mãn) tiết lộ bàn tay tường thuật của mình ngay sau mốc một giờ, đây là một công việc được xây dựng chắc chắn nhằm xử lý các vấn đề thời sự về bất bình đẳng kinh tế và bóc lột xuyên biên giới một cách thông minh. Có khả năng sẽ tổ chức nhiều lễ hội hơn nữa, mặc dù triển vọng thương mại ngoài các thị trường nói tiếng Đức (và Albania) có thể kém đảm bảo hơn.

Stangenberg, một người Berlin đã đạt được thành công đột phá và đoạt giải thưởng trong phim của Nicolette KrebitzHoang dã(2016), sau đó đã tạo ra tác động sống động với vai chính uể oải trong phim của Julian RadlmeierKẻ hút máu(2021). Cô ấy cũng toát lên vẻ gì đó giống như Nữ bá tước Dracula trong vai Beate Winter, một giám đốc điều hành cấp trung của tập đoàn Europa đầy bóng tối nhưng hùng mạnh. Được phái đến vùng nông thôn Albania để mua lại các trang trại chiếm đất dành cho dự án xây dựng mới nhất của công ty, cô rất ngạc nhiên khi gặp phải sự phản kháng ngoan cố từ một số người dân địa phương truyền thống. Người có tiếng nói nhất là nông dân trung niên và người nuôi ong Jetnor (Jetnor Gorezi), người có cô con gái đang học đại học Besa (Steljona Kadillari) sẽ được hưởng lợi từ một trong những kế hoạch hào phóng của Europa nhằm thúc đẩy trao quyền cho phụ nữ.

Tuy nhiên, có thể thấy rõ ngay từ những giây đầu tiên của hành động trong phim rằng các cuộc đàm phán sẽ dẫn đến thảm họa: Mortezai bắt đầu ngay giữa một minh họa sinh động, hỗn loạn về cơn giận dữ dữ dội của Jetnor. Phần còn lại của bộ phim sau đó trình bày chi tiết chính xác những gì dẫn đến cuộc đối đầu kịch tính này, sắp xếp thông tin một cách thận trọng. Và trong khi Beate là trung tâm trong phần lớn thời gian hoạt động, Mortezai cũng tìm thấy không gian để kết hợp những lạc đề về bầu không khí tập trung vào Jetnor và lối sống bị đe dọa đã qua của anh ta.

Một lần nữa cho thấy sự tinh tế đáng kể trong việc xử lý những người mới không chuyên nghiệp như Gorezi và Kadillari, Mortezai liên minh với những gợi nhớ hữu cơ đáng tin cậy về Albania vùng hẻo lánh với những diễn biến cốt truyện chuyển hướng hấp dẫn và hiệu quả sang lãnh thổ ly kỳ ở giai đoạn sau. Cô ấy không bao giờ nói chính xác Europa là gì hoặc nó dự định làm gì, nhưng cung cấp đủ gợi ý.—chẳng hạn như sếp trực tiếp của Beate là người Mỹ—điều đó có nghĩa là chúng ta có thể tự điền vào chỗ trống. Một tâm trạng tích tụ của sự bất chính âm u nổi lên, với sự sa đọa đạo đức cơ bản chậm chạp, có sức thuyết phục mượt mà của Beate không hề bị pha loãng bởi những nét nhân văn khác nhau được triển khai để thể hiện tính cách của cô ấy.

Được quay trên màn ảnh rộng bởi nhà quay phim Klemens Hufnagl,Châu Âucông bằng với vẻ đẹp lộng lẫy của vùng nông thôn vẫn còn hoang sơ của Albania mà không đi lạc vào vẻ đẹp của những tấm bưu thiếp. Một thế giới khác hẳn với những con phố đông đúc ở Vienna nơi Mortezai tạo dựng danh tiếng làm phim của mình, đây là nơi vẫn bị ám ảnh bởi hàng thập kỷ cô lập và chế độ độc tài Cộng sản của đất nước—và hiện đang phải gánh chịu những phước lành lẫn lộn đáng lo ngại của 'sự tiến bộ' toàn cầu hóa của thế kỷ 21.