'Emilia Perez': Đánh giá Cannes

Giám đốc/người giám sát Jacques Audiard. Pháp. 2024. 132 phút

Việc xác định lại giới tính của trùm băng đảng Mexico đã thúc đẩy vở nhạc kịch nhạy cảm bằng tiếng Tây Ban Nha của Jacques Audiard – bước đột phá đầu tiên của đạo diễn người Pháp dày dạn kinh nghiệm vào thể loại này. Đó là một vở kịch tình cảm hiện đại nhảy múa qua một mê cung đạo đức, đôi khi khiến người ta cảm thấy khó chịu. Tuy nhiên, đến từ một nhà làm phim luôn bận tâm đến nguồn gốc và động cơ của bạo lực nam giới, nó đặt ra một câu hỏi trọng tâm hấp dẫn. Nếu một người được điều trị bằng liệu pháp hormone chuyển đổi giới tính và phẫu thuật để trở thành con người như họ biết, liệu điều đó có làm thay đổi những điều khác về họ không? Nó có rửa sạch sự kiểm soát cưỡng bức, tàn bạo không?

Ngôi sao chuyển giới người Tây Ban Nha Karla Sofia Gascon là nền tảng của bộ phim

Một trong ba tác phẩm dự thi tại Cannes năm nay được đồng sản xuất bởi hãng thời trang Saint Laurent (cùng vớiTấm vải liệmVàParthenope), toàn bộ cảnh quay tại studioEmilia Perezbiến cảm xúc thành những bánh xe màu sắc rực rỡ. Nó say mê vải vóc, yêu thích họa tiết. Đôi khi - ví dụ như trong thiết kế nội thất sang trọng của ngôi nhà ở Mexico City chiếm ưu thế ở nửa sau của bộ phim - có cảm giác như Audiard đang truyền tải tinh thần của Pedro Almodovar. Tiếng vang từ giới phê bình vững chắc cùng với sự hiện diện của các ngôi sao Zoe Saldana và Selena Gomez sẽ thu hút sự quan tâm đến sự bổ sung này vào phân khúc âm nhạc cổ điển.

Saldana có cả giọng nói mạnh mẽ và sự hiện diện mạnh mẽ trong vai Rita, một luật sư thông minh bị giới tính và làn da sẫm màu của cô ấy hạn chế, công việc của cô ấy đòi hỏi cô ấy, như cô ấy nói qua điện thoại với mẹ mình, phải “ăn cứt” - chẳng hạn như bằng cách thuyết phục bồi thẩm đoàn tuyên bố vô tội đối với kẻ giết vợ. Một bài hát sau đó, và có phần đột ngột nhận ra sự xác thực của mình, cô ấy đồng ý đến một cuộc gặp với lời hứa sẽ kiếm được một đống tiền.

Bị trùm đầu, cô được đưa đến gặp một trong những người đàn ông đáng sợ nhất Mexico, trùm cartel Manitas del Monte (Karla Sofia Gascon), người đã phát hiện ra tài năng của Rita và yêu cầu cô thực hiện một chút dịch vụ cho anh ta. Anh muốn trở thành một người phụ nữ và yêu cầu cô tìm cho anh phòng khám tốt nhất, bác sĩ phẫu thuật kín đáo nhất. Và sau đó, khi tất cả những điều này đã xong, anh ấy muốn cô ấy đưa vợ anh ấy là Jessi (Gomez, tỏa sáng trên tất cả các trụ) và hai đứa con trai nhỏ đến nơi an toàn ở Thụy Sĩ, trong khi anh ấy sắp xếp để biến mất và tái xuất hiện, giống như một con bướm, với tư cách là ' Emilia Perez'.

Ngôi sao chuyển giới người Tây Ban Nha Gascon, đóng vai cả Manitas và Emilia, là nền tảng của bộ phim. Có sự kiêu hãnh, dễ bị tổn thương và cảm động khi cô đảm nhận vai Emilia, nhưng cũng có sự cứng rắn trong nhân vật tạo nên sự kết hợp hấp dẫn. Điều này được thể hiện qua các họa tiết thực vật lởm chởm trên những chiếc váy và áo choàng Saint Laurent đáng thèm muốn mà cô mặc trong vai Emilia, người khi gặp lại Rita sau bốn năm, đã học cách chịu đựng bản thân với sự đĩnh đạc và duyên dáng. Cuộc gặp gỡ tình cờ với mẹ của một người mất tích đã khiến Emilia hợp tác với Rita để thành lập một tổ chức phi lợi nhuận nhằm giúp những người thân yêu tìm kiếm nạn nhân của bạo lực băng đảng - nhiều người trong số họ đã ra tay giết chết Manitas.

Bản nhạc do ca sĩ người Pháp Camille (người viết lời) và người bạn đời của cô, nhà soạn nhạc Clement Ducol, kém nổi bật hơn so với cơn lốc bài hát rock-opera đen tối mà Sparks tạo ra cho Leos Carax.Annette,để trích dẫn một vở nhạc kịch nghệ thuật khác. NhưngAnnettegần như được hát xuyên suốt, trong khiEmilia Perezđiều hướng một lộ trình khéo léo giữa lời nói và lời hát: lời thoại đôi khi chuyển từ câu này sang câu khác, ngập ngừng trong diễn biến của một câu, chẳng hạn như khi Rita đến gặp một bác sĩ phẫu thuật thẩm mỹ người Israel do Mark Ivanir thủ vai.

Hầu hết những người biểu diễn đều bị tránh né: thay vào đó, lời bài hát đề cập đến cuộc sống hàng ngày (tiếng hô vang trên loa của một người buôn bán phế liệu, một căn phòng gồm những bệnh nhân chuyển đổi giới tính hát "mammoplasty! vaginoplasty!"), trong khi vũ đạo phù hợp với tâm trạng và thông điệp. Ví dụ, tại một buổi dạ tiệc gây quỹ do tổ chức phi chính phủ của Emilia tổ chức, Rita hát những lời tố cáo cay đắng đối với những vị khách tụ tập trong khi đang dọn bàn, trong khi các bộ trưởng tham nhũng và các nhà tài trợ bị thỏa hiệp khác giật giật như những con rối thây ma.