'Demba': Đánh giá Berlin

Đạo diễn/Scr: Mamadou Dia. Sénégal/Đức/Qatar. 2024. 119 phút

Tâm trí và tâm hồn rời rạc của một người góa vợ đau buồn chiếm hữu đặc điểm thứ hai nổi bật, sắc sảo của đạo diễn người Senegal gốc Hoa Kỳ Mamadou Dia. Nó chiếm đoạt cấu trúc câu chuyện, làm gián đoạn quá trình biên tập, thậm chí nó còn chơi các trò chơi lấy trọng tâm. Điều này đang hỗ trợ quá trình làm phim thử nghiệm, nhưng nó được đặt nền tảng bởi sự cam kết không thể nhầm lẫn với con người, truyền thống và giá trị của một cộng đồng gắn bó. Không có gì ngạc nhiên khi phát hiện ra rằng bối cảnh là một nơi mà nhà biên kịch kiêm đạo diễn biết rõ – thị trấn quê hương Matam của ông ở phía bắc Sénégal – và hầu hết các diễn viên đều là người dân địa phương.

Chuẩn bị làm phim thử nghiệm

Dembalà một triển vọng đầy thách thức hơn lần ra mắt năm 2019 của Dia, giải thưởng LocarnoCha của Nafi,đã tạo ra kịch tính từ cuộc tranh giành quyền lực giữa hai anh em có những tuyên bố cạnh tranh nhau là các nhà lãnh đạo tôn giáo địa phương dựa trên những quan điểm rất khác nhau về Hồi giáo. Cung cấp ít về tính mạch lạc của câu chuyện, phần tiếp theo của cựu sinh viên Trường Tisch NYU, ra mắt trong Cuộc gặp gỡ ở Berlin, sẽ thu hút những nhà làm phim tận tâm, kiên cường đang tìm kiếm những tiếng nói mới trong điện ảnh Châu Phi – hoặc những tiếng nói điện ảnh mới, thời kỳ.

Tòa thị chính khá đổ nát được đóng khung vuông vức trong cảnh mở đầu của bộ phim đóng vai trò vừa là bối cảnh nơi làm việc vừa là mô hình xã hội thu nhỏ của thị trấn mà nó phải hướng dẫn. Tại đây, Demba cao gầy (Ben Mahmoud Mbow) được tuyển dụng, bề ngoài là ở bộ phận hồ sơ, nhưng bàn của anh ta đã bị đẩy ra hành lang, cách xa văn phòng của một người bạn học cũ hiện là thị trưởng. Demba không cảm thấy thoải mái trên ghế, công việc hay đầu óc của mình; anh ta là một kẻ khó tính với chiếc cổ gầy gò nhô ra khỏi chiếc áo sơ mi quá khổ mà anh ta kết hợp với nhiều loại cà vạt xung đột. Đó là tấm gương phản ánh trạng thái tinh thần của anh ấy – nhưng cũng là sự cam kết của anh ấy đối với các giá trị tương tự và hình thức kiểu cũ.

Cậu con trai trưởng thành không có gốc rễ, bồn chồn của Demba, Bajjo (Mamadou Sylla), không biết phải làm gì với người cha khó tính của mình, và trong mọi trường hợp, cậu ấy bị phân tâm bởi mối quan hệ đang nảy nở với Oumy (Aicha Talla), dường như đã sẵn sàng chuyển từ tình bạn sang tình bạn. thứ gì đó mạnh mẽ hơn. Vì rất nhiều điều về bộ phim liên quan đến quan điểm ngày càng bất ổn của Demba, nên không dễ để đánh giá tình trạng của anh ấy, nhưng rõ ràng là cái chết của người yêu dấu Awa của anh ấy một năm rưỡi trước đó đã bắt đầu khiến người góa vợ mất bình tĩnh. Do Awa Djiga Kane thủ vai, Awa lang thang ra vào ngôi nhà bừa bộn mà Demba ở chung với con trai anh – mặc dù lúc đầu cô chỉ được nhìn thấy bởi người chồng đã mất của mình.

Biên kịch-đạo diễn Ba rải một rổ đầy mẩu vụn theo chủ đề để khán giả tụ tập theo tâm trạng. Một là sự dịch chuyển và thay đổi danh tính. Demba bị đuổi việc vì tất cả hồ sơ công dân đang được số hóa. Trong khi đó, một đứa trẻ kiếm được vài xu bằng cách mang chiếc cặp tùy viên cũ kỹ của Demba cho anh ta đang rơi vào tình trạng quan liêu vì giấy khai sinh bị mất, trong khi Demba giúp cung cấp cho một đô vật trẻ một danh tính mới nhờ cái chết gần đây của một cậu bé cùng tuổi.

Không chỉ có người góa vợ già mới là người lang thang; trong một bộ phim ít nhất có một phần là truyện ma, toàn bộ thị trấn dường như tồn tại ở một trạng thái danh nghĩa nào đó. Chúng tôi được biết, Dakar cách đó một ngày lái xe, nhưng nó cũng có thể nằm trong một vũ trụ song song. Bản sắc giới tính cũng thay đổi trong một đám rước giống như lễ hội về cuối khi Demba và Bajjo đội tóc giả nữ - được gọi là Tajabone, đêm cai trị sai lầm này là một cảnh quay đặc biệt của người Sengal trong ngày lễ Ashura của người Hồi giáo Sunni.

Còn rất nhiều điều nhồi nhét trong giấc mơ gây sốt về một bộ phim này. Nó không phải lúc nào cũng có ý nghĩa, có lẽ một phần vì nó không được cho là như vậy. Được quay với sự ấm áp cầm tay và được tăng cường cảm xúc bằng một bản nhạc nền chuyển từ những tiếng leng keng đáng ngại đến những đoạn ngắt quãng piano thanh lịch, có sự đồng cảm giữa sự xa lánh của người Brechtian và những bước nhảy vọt theo thời gian khó hiểu. Cảm thông cho một người đàn ông không còn đau buồn và tầm nhìn đã thay đổi của anh ta về một thị trấn nhỏ không biết phải làm gì với anh ta.