'Đừng khóc, con bướm': Tạp chí Venice

Giám đốc/người giám sát: Dương Diệu Linh. Việt Nam/ Singapore/Indonesia/Philippines. 2024. 97 phút.

Người tổ chức đám cưới chăm chỉ ở Hà Nội, Tâm (Lê Tú Oanh) biết được sự không chung thủy của chồng cô Thành (Lê Vũ Long) theo cách nhục nhã nhất có thể tưởng tượng được – anh bị bắt quả tang đang âu yếm một phụ nữ trẻ hơn trên truyền hình trực tiếp. Nhưng thay vì đối đầu với anh ta, Tâm chuyển sang nghệ thuật tâm linh, tư vấn một thợ xăm phong thủy và một thầy phù thủy Phật giáo để giành lại tình cảm của người đàn ông của mình. Thật không may, chồng cô vẫn không hề hay biết, nhưng một linh hồn độc ác lại rất quan tâm. Bộ phim đầu tay của Dương Diệu Linh,Đừng khóc, bướmlà sự kết hợp đầy năng lượng giữa các thể loại – hài kịch, giả tưởng và một chút kinh dị – nhưng có thể quá cụ thể về mặt văn hóa trong các chủ đề và thông điệp không rõ ràng để tạo ra nhiều dấu ấn bên ngoài mạch lễ hội.

Một sự kết hợp đầy năng lượng giữa các thể loại

Bộ phim sẽ ra mắt tại Tuần lễ phê bình Venice và cũng sẽ chiếu ở Toronto. Đó là bệ phóng cao cấp phản ánh sự mong đợi xung quanh bộ phim đầu tay của Linh, nối tiếp một loạt phim ngắn được đánh giá cao với chủ đề chung về những phụ nữ trung niên Việt Nam thất vọng (bao gồm cảNgười lớn không nói xin lỗi, ngọt ngào, mặn màVàChuyến đi tới thiên đường, người sau đó đã thi đấu ở Locarno). Tính năng này là một đề xuất độc đáo nhưng nó có vẻ thú vị, ngập tràn màu sắc bão hòa rung động từ màn hình. Sự pha trộn khác lạ giữa chủ nghĩa nữ quyền, văn hóa dân gian và mê tín của bộ phim có thể thu hút sự quan tâm của những người tổ chức lễ hội và khán giả trong nước.

Trong khi cách kể chuyện của bộ phim có thể rời rạc và mất phương hướng, chủ đề trung tâm về vai trò giới tính và sự mất kết nối giữa hai giới chính là cốt lõi của bộ phim. Có một điều gì đó siêu nhiên ẩn giấu trong kết cấu của tòa nhà nơi Tâm khoảng 40 tuổi sống cùng Thanh lầm lì, xa cách và cô con gái 20 tuổi Hà (Nguyễn Nam Linh). Nhưng chỉ có phụ nữ trong khu nhà mới có thể nhìn thấy nó, sự hiện diện của nó lúc đầu biểu hiện dưới dạng một vết ẩm nhỏ giọt (giống như một phiên bản kỳ quặc hơn của Hideo Nakatanước đen), và sau đó là một chất giống như hắc ín vươn những sợi tua dính của nó vào trong phòng – hoặc có lẽ chỉ đi vào tiềm thức của Tâm. (Việc sử dụng CGI của bộ phim rất ấn tượng về mặt hình ảnh và sáng tạo xuyên suốt, ngay cả khi nó không hoàn toàn rõ ràng điều gì đang diễn ra trong phần lớn thời gian).

Khoảng cách giữa Tâm và chồng được khám phá bằng những phương tiện khác. Trong khi Tâm thường xuyên di chuyển, nhanh nhẹn và có tính kinh doanh khi đi loanh quanh trong nhà và nơi làm việc thì cử chỉ của chồng lại có vẻ uể oải, nặng nề như lười biếng. Anh ấy hầu như không gặp Tâm và chắc chắn không nói chuyện với cô ấy. Trong khi đó, Hà chứng kiến ​​sự từ chối và tuyệt vọng của mẹ mình với nỗi thất vọng ngày càng tăng, dồn năng lượng của mình vào việc thiền định có hướng dẫn và ước mơ trốn sang châu Âu du học. Cô hy vọng rằng người bạn thân nhất của cô là Trọng (Bùi Thạc Phong) sẽ đi cùng cô, nhưng vấn đề bị bỏ rơi đã tiêu diệt anh - mẹ anh đã bỏ rơi anh để theo đuổi sự nghiệp vũ công ba lê.

Bộ phim chứa đầy những chủ đề sai lầm, lủng lẳng như người mẹ mất tích của Trọng và một tình tiết phụ liên quan đến cuộc hội ngộ thời trung học của Tâm, nhưng Linh không mấy nỗ lực để gắn kết tất cả lại với nhau. Cũng có cảm giác rằng khán giả không phải người Việt có thể đang bỏ lỡ một số biểu tượng và tài liệu tham khảo quan trọng nhất định – qua bộ phim chúng ta biết được một phần rằng ‘con bướm’ là tiếng lóng tiếng Việt để chỉ cơ quan sinh dục nữ; có lẽ là một mảnh ghép quan trọng của câu đố theo tựa đề của bộ phim.