'Những linh hồn chết': Đánh giá tại Cannes

Giám đốc/scr. Vương Băng. Pháp/Thụy Sĩ. 2018. 496 phút.

Bắt đầu từ năm 1957, chỉ mất chưa đầy 5 năm để hàng ngàn người Trung Quốc bị giam giữ dần dần chết đói trong các trại cải tạo ở sa mạc Gobi, tất cả đều là nạn nhân của nỗ lực của Đảng Cộng sản nhằm xóa bỏ sự bất hòa về ý thức hệ (chiến dịch “chống cánh hữu?”). Wang Bing đã mất 13 năm để biên soạn những lời khai sâu rộng kể lại thử thách đau thương của họ, và phải mất hơn tám giờ để biên niên sử của ông về chương lịch sử ít được thừa nhận này được giải mã. Bộ phim dài nhất từng chiếu ở Cannes? được lựa chọn chính thức, bộ phim tài liệu thiết yếu này nhất thiết phải vô cùng nghiệt ngã; tác phẩm điện ảnh tương đương với việc đi bộ trong những người sống sót? đôi giày, và một trải nghiệm xem phức tạp, đầy thử thách nhưng quan trọng, khắc sâu nỗi buồn vô hạn vào tận xương tủy của khán giả.

Một phiên bản ngắn hơn củaLinh hồn chếtsẽ không có tác động tích lũy gần như áp đảo tương tự

Mới sau chiến thắng ở Locarno Golden Leopard với thời gian ngắn hơn đáng kể nhưng không kém phần ảm đạmBà Phương, Tác phẩm mới nhất của Wang được dành cho một lễ hội kéo dài, cũng như phần lớn tác phẩm của tác giả cho đến nay.Linh hồn chếtcũng được định sẵn để có được sự so sánh xứng đáng với Claude Lanzmann?shoah? không chỉ nhờ chủ đề của nó, cách sử dụng các cuộc phỏng vấn trực tiếp và độ dài, mà còn thông qua việc sử dụng thành thạo sức mạnh của sự đắm chìm. Từng là người đề xuất đưa ra một chủ đề càng nhiều thời gian càng tốt để thực hiện nó một cách công bằng (như tài liệu công nhân nhà máy chín giờ của anh ấyPhía Tây đường rayvà ngành công nghiệp dầu mỏ 14 giờDầu thôđã được thành lập), Wang hiểu rằng một số câu chuyện chỉ có thể được hiểu thực sự trong một thời gian dài. Trong khi một phiên bản ngắn hơn củaLinh hồn chếtcó thể dễ dàng bao gồm tất cả các chi tiết liên quan thì nó sẽ không có tác động tích lũy gần như áp đảo như vậy.

Bản thân nhà làm phim lần đầu tiên bắt đầu khám phá chiến dịch chống cánh hữu của Trung Quốc, chiến dịch này ngay trước Cách mạng Văn hóa của đất nước, trong quá trình chuẩn bị cho bộ phim hư cấu của mình.Mương. Vương cũng xem xét cái gọi là trại cải tạo trong bộ phim tài liệu năm 2007 của mìnhFengming, một cuốn hồi ký của Trung Quốc; tuy nhiên thay vì sử dụng hoàn cảnh của một người phụ nữ làm trường hợp điển hình về nỗi kinh hoàng lan rộng trong thời kỳ đó,Linh hồn chếtđấu tranh nội dung đau lòng của nó từ một loạt các tài khoản tương tự.

Vận động hơn 120 người sống sót nhưng tập trung vào khoảng chục đối tượng, chủ yếu là nam giới, Wang đi sâu vào bầu không khí đàn áp, giam giữ và giết chóc do nhà nước trừng phạt. Như những người được phỏng vấn hiện đã lớn tuổi nhớ lại, chế độ những năm 1950 đã kêu gọi các đảng viên lên tiếng chỉ trích, chỉ để nhanh chóng vây bắt những người đã lên tiếng, và sau đó lên án những người bị ruồng bỏ tại các địa điểm lao động ở Jiabiangou và Mingshui ở phía tây bắc đất nước. Các cường quốc không chỉ nhất quyết loại bỏ 5% số người bất đồng chính kiến ​​​​trong dân chúng sao? họ thực thi con số đó một cách nghiêm ngặt, bất kể ai bị vướng vào hậu quả.

Theo những gì một số người được biết là một sự sắp xếp ngắn hạn, các tù nhân phải làm việc nhưng hầu như không ăn, với khẩu phần giới hạn ở mức 250 gam ngũ cốc mỗi ngày. Qua các cuộc thảo luận riêng lẻ, mỗi cuộc thảo luận trung bình kéo dài 30 phút, bộ phim tài liệu làm sáng tỏ thực tế tàn khốc về việc bị bỏ mặc cho héo mòn và chết trong điều kiện tồi tàn: ngủ trong mương trong mọi loại thời tiết; tình trạng chân tay và khuôn mặt sưng tấy, sau đó co rút khi tình trạng suy dinh dưỡng diễn ra; số lượng thi thể ngày càng tăng và phương pháp chôn cất ngày càng lỏng lẻo; và các biện pháp thu thập lương thực tuyệt vọng được triển khai, bao gồm trộm cắp, tích trữ và ăn thịt đồng loại, để ngăn chặn thần chết.

Được quay bởi Wang với cách tiếp cận theo chủ nghĩa tự nhiên thông thường của anh ấy, các chủ đề của bộ phim đã trút bỏ gánh nặng về những câu chuyện khó khăn đau khổ của họ từ những căn phòng khách khiêm tốn và thậm chí cả chiếc giường của họ, với những chiếc chảo và ống kính zoom tiết kiệm sẽ bổ sung thêm tất cả những điểm nhấn cần thiết. Trong khi những người được phỏng vấn khác nhau được phân biệt bởi tính khí khác nhau của họ? tất cả vẫn còn bị sốc, nhưng từ trang trọng lặng lẽ đến tức giận rõ ràng? nhà văn/đạo diễn dành sự khởi sắc về cảm xúc của riêng mình cho các nội dung khác của phim tài liệu. Tham dự một đám tang, sau khi một số người sống sót trở về nơi họ đau khổ và trò chuyện với một người nông dân sống trong khu vực hiện nay, quá trình quay phim của Wang bị giật và khẩn cấp đến mức chủ quan cực độ. Điều tương tự cũng đúng trong một số phân cảnh gây ấn tượng và kéo dài nhất của bộ phim: đi lang thang trên đất sa mạc và theo dõi những bộ xương được khai quật nằm rải rác trên bề mặt (đoạn phim mà Wang cũng sử dụng trong đoạn phim ngắn nửa giờ của mình).Dấu vết).