'Con gái thịnh nộ': Toronto Review

Đạo diễn/người giám sát: Laura Baumeister. Nicaragua/Mexico/Pháp/Hà Lan/Đức/Tây Ban Nha/Na Uy. 2022. 90 phút.

Con gái của cơn thịnh nộ, bộ phim đầu tay đầy tự tin, giàu lòng nhân ái và trong sáng đáng ngưỡng mộ của Laura Baumeister người Nicaragua, đã bổ sung vào danh sách phim Mỹ Latinh không mấy vui vẻ về những đứa trẻ đau khổ khi khám phá những thử thách của một bé gái 11 tuổi được nuôi dưỡng trên một bãi rác ở Nicaragua. thủ đô của Managua. Đó không phải là một điều, nhưng nó là. Một mục đích của bộ phim này, kết hợp một cách tao nhã sự phản kháng chính trị và sự tôn vinh sự kiên cường của con người thành một tổng thể gai góc nhưng đầy chất thơ, có lẽ là biến khán giả của bộ phim thành những người xem cuồng nộ. Điều này chắc chắn sẽ xảy ra trong buổi ra mắt ở khu vực Discovery của Toronto, và có lẽ ở những nơi khác nữa, nếu nó nhận được sự công nhận rộng rãi hơn nữa.

Bạn có cảm giác rằng Baumeister đã đắm mình một cách trọn vẹn và có trách nhiệm vào bầu không khí bẩn thỉu và hư hỏng của một nơi bốc mùi hôi thối theo cả nghĩa đen và nghĩa bóng.

Một cảnh quay ban đầu tuyệt đẹp cho thấy một loạt nhân vật nổi lên từ một núi rác. Mặc dù nó không được nêu tên trong phim, nhưng đây là một phần của bãi rác khổng lồ có tên La Chureca, và những hình bóng nhô lên từ đống rác như những bóng ma là chất thải của con người ở Managua—những đứa trẻ đang nhặt rác ở đó.

Một trong số họ là María (Huy chương Ara Alejandra), người còn quá nhỏ đã học được rằng, theo lời của mẹ cô, “nếu con muốn thứ gì đó, con phải chiến đấu vì nó”. Cô sống với mẹ mình là Lilibeth (Virginia Sevilla), và mối quan hệ chung của họ thực tế là điều tích cực duy nhất trong cuộc sống nghèo khó của họ, khi Lilibeth cố gắng kiếm tiền bằng cách bán sắt vụn và những chú chó con mà đôi khi họ tìm thấy bị bỏ rơi trong rác. Ở đây không nghi ngờ gì về việc María tội nghiệp thực sự được giữ và chơi với một trong số chúng: chúng phải được biến thành tiền mặt.

Sau khi chúng được cho ăn thức ăn thối rữa mà Maria tìm thấy, lũ chó con sẽ chết. Ngoài việc tạo ra một vết thương lòng mới cho Maria, Lilibeth, người đã trả trước cho họ, còn gặp rắc rối, và hơn thế nữa vì cô đã cắt mặt một thành viên băng đảng đã cố gắng cưỡng hiếp cô. (Với một ngoại lệ, đàn ông ởCon gái của cơn thịnh nộđược thể hiện như những người, khi họ không cố gắng hãm hiếp bạn, lại đang lái xe vòng quanh các băng nhóm và đe dọa bạn để đòi tiền.) Và bạo lực cũng tràn ra đường phố: các sự kiện diễn ra trong bối cảnh các cuộc biểu tình lấy cảm hứng từ quyết định của chính phủ giao việc xử lý rác thải của thành phố cho tư nhân.

Vì sự an toàn của Maria, Lilibeth để cô lại với Raul (Noe Hernandez) và Rosa (Diana Sedano), những vị cứu tinh còn sống sử dụng hiệu quả nhà máy tái chế của họ làm nhà cho những đứa trẻ bị bỏ rơi — mặc dù tất nhiên họ làm như vậy là bất hợp pháp. Tuy nhiên, Maria đang nhớ Lilibeth và lên đường đi tìm cô ấy.

Con gái của cơn thịnh nộchủ yếu được kể theo quan điểm của Maria. Là người quan sát các sự kiện mà cô ấy chắc chắn không thể hiểu được, cô ấy bị điều khiển bởi cảm xúc của mình, và một cảnh nổi bật là cảnh cô ấy đập cửa nhà máy tái chế một cách vô ích mà không hiểu rằng cô ấy ở đó vì lợi ích của mình. Một màn trình diễn tuyệt vời của Huy chương cho thấy sự tức giận của Maria đang dần nổi lên theo tiêu đề khá mơ hồ của bộ phim; María không chỉ cảm thấy tức giận mà còn là nạn nhân của sự tức giận của người khác.

Với sự biến mất của Lilibeth, Maria ngày càng chìm đắm trong trí tưởng tượng của mình, và đặc biệt là những hình ảnh về Người phụ nữ mèo mà cả hai sẽ kể chuyện. Thật khó để miêu tả trí tưởng tượng của trẻ một cách thuyết phục và những cảnh này có vẻ kém hiệu quả hơn.

Vẫn còn rất nhiều tính xác thực vềCon gái của cơn thịnh nộTuy nhiên, và bạn có cảm giác rằng Baumeister đã đắm mình một cách đầy đủ và có trách nhiệm trong bầu không khí bẩn thỉu và hư hỏng của một nơi bốc mùi hôi thối theo cả nghĩa đen và nghĩa bóng. Nhưng cũng có rất nhiều thơ hình ảnh. Đặc biệt, thông qua những cảnh đầu tiên, bức ảnh của Teresa Kuhn là một lời nhắc nhở rõ ràng về sự tàn phá mà thiên nhiên gây ra cũng như mối liên hệ của chúng ta với nó. Một cảnh quay ấn tượng khác ghi lại cảnh cô trôi trên sông bằng cách sử dụng hai thùng nhựa để dằn: rác đã trở thành phương tiện giúp cô trốn thoát một cách tao nhã.

Nhưng đôi khi—như với một bức ảnh chụp cảnh hoàng hôn ở khoảng cách xa, được xen vào một điểm mà không có lý do rõ ràng—bạn tự hỏi tại sao vẻ đẹp của bãi rác lại phải được tôn lên như thế này. Âm nhạc của Para One và Arthur Simonini mang tính tối giản và giàu sức gợi, được xây dựng khéo léo xung quanh giai điệu hai nốt rõ ràng nhưng ngọt ngào.