'Caught By The Tides': Đánh giá tại Cannes

Đạo diễn Jia Zhang-ke Trung Quốc. 2024. 111 phút.

Là sự thể hiện mối bận tâm lâu dài trong sự nghiệp của ông, cuộc phiêu lưu xuyên Trung Quốc của Jia Zhang-ke kể từ đầu thế kỷ này mang một cảm giác sử thi trong cảm giác quê nhà. Sự kết hợp giữa tài liệu và tiểu thuyết trongBị bắt bởi thủy triềuchuyển hướng mạnh mẽ về phía trước, với vợ của Jia và nàng thơ Zhao Tao đóng vai một nhân vật thầm lặng với nhiệm vụ đưa cô đi qua bối cảnh đất nước đang trải qua những biến động to lớn trong khoảng thời gian đó.

Tóm tắt cuộc đời của Jia cho đến nay và sự tiến lên không ngừng của một đất nước

Sự giận dữ của Jia những năm đầu, thậm chí của một thập kỷ trước khiMột chút tội lỗiđoạt giải Kịch bản hay nhất tại Cannes năm 2013, đã tự hòa mình vào một sự pha trộn mạnh mẽ giữa sự tiếc nuối và băn khoăn về điều gì đã xảy ra với nơi sinh ra của anh ấy, với con người của anh ấy. Không phải là một điểm khởi đầu dễ dàng cho công việc của Jia,Bị bắt bởi thủy triềuTuy nhiên, sẽ thu hút mạnh mẽ những người hâm mộ đạo diễn 'Thế hệ thứ sáu' này như một sự tổng kết về sự nghiệp của ông cho đến nay và về sự tiến lên không ngừng của một đất nước. Cảm giác mất mát được cảm nhận sâu sắc như một bản nhạc nền biểu cảm lấy cảm hứng từ âm nhạc Trung Quốc thời đó, tất cả đều là một phần của một thời đại đã qua mà tốc độ suy tàn khiến mọi người phải ngạc nhiên.

Dựa trên các nhân vật và cảnh quay đầu tiên choNiềm vui chưa biếtnăm 2002 – một bộ phim cũng tranh giải Cannes –Bị bắt bởi thủy triềuNhân vật Kiều Kiều (Triệu Đào) đưa Giả về Thành phố công nghiệp Đại Đồng ở phía Bắc Sơn TâyTro là màu trắng tinh khiết nhất.Niềm vui chưa biếtlà bộ phim thứ ba của đạo diễn, sauTiểu NgũVàNền tảng;một số người đầu tiên ở Trung Quốc nắm bắt được thế hệ trẻ không ngừng nghỉ bị mắc kẹt giữa quá khứ tập thể và tương lai thị trường tự do vô luật pháp. Nhưng rồi, nó trông giống như một bức ảnh chụp nhanh về một thế giới đã biến mất, mà Jia xem lại trong đoạn phim DV kinh dị mà anh ấy quay vào thời điểm đó. Đại Đồng ngày nay có thể là hai thế kỷ chứ không phải chỉ hai thập kỷ, tiến triển từ những bức ảnh gốc này.

Cũng có một trái tim rất nặng nề, đi kèm với những hình ảnh về một thế giới thực sự đã biến mất – các thành phố, thị trấn và làng mạc của Tam Hiệp trên sông Dương Tử, bị nhấn chìm và bị phá hủy trong cái có thể gọi là làn sóng tiến bộ hoặc một hành động vĩ đại của sự tiến bộ. tự phá hoại quốc gia. Tất cả đều là một phần trong cuộc phiêu lưu của Qiao Kiều, cắt ngang công việc trước đây của Jia với tư cách là diễn viên đóng vai cô ấy cắt ngang cuộc đời của chính anh ấy. Đó là quá khứ và hiện tại; cá nhân và chuyên môn đối với đạo diễn và đồng biên kịch - mặc dù kịch bản phim mang tính chất lắp ráp hơn là cốt truyện viết sẵn.

Bộ phim bắt đầu vào buổi bình minh của thiên niên kỷ, bằng những thước phim tài liệu được quay ở Đại Đồng, nơi một nhóm phụ nữ sưởi ấm lẫn nhau bằng bài hát truyền thống. Chúng được liên kết lỏng lẻo với một hội trường tổ chức các buổi khiêu vũ uống trà và ca hát đơn giản cho các công nhân nhà máy đã nghỉ hưu. Người chủ giải thích tính kinh tế của hội trường và chúng mang phong cách đơn giản gần như thời Trung cổ. Những người phụ nữ trả tiền cho anh ta (một số tiền rất nhỏ) để hát quốc ca và opera; những người đàn ông đã nghỉ hưu trả tiền cho họ (một số tiền rất nhỏ) để nghe nó. Trao đổi văn hóa trong xã hội phong kiến

Lần đầu tiên chúng ta nhìn thấy Qiaoqiao, trẻ trung và thô lỗ, ca hát và nhảy múa trong bộ tóc giả, nhộn nhịp đi khắp các đoạn phim tài liệu ở Đại Đồng, và gần như hồi hộp khi thấy tác phẩm đầu tiên của Jia sống lại. Năng động và bí ẩn, cô ấy cùng nhau vật lộn để kiếm sống - cô ấy là một người hối hả. Cô ấy có một mối tình lãng mạn với Anh Bin (Li Zhubin), mặc dù điều đó được suy luận nhiều hơn những gì đã nói. Anh rời Đại Đồng để tìm kiếm một cuộc sống tốt đẹp hơn, và Qiao Kiều đi theo anh, trong một cuộc phiêu lưu thầm lặng sẽ chứng kiến ​​cô đi lang thang khắp đất nước, và trải qua khoảng thời gian không thể tưởng tượng được vào năm 2001 khi Đại Đồng đang tổ chức Thế vận hội 2008. trao cho Trung Quốc. Xét cho cùng, năm 2001 là một dấu mốc tốt cho sự khởi đầu của quá trình hiện đại hóa không ngừng, đưa Trung Quốc đến hiện tại không thể nhận ra.

TừNúi có thể khởi hành, vào năm 2015, vàTrovào năm 2018, các bộ phim của Giả có xu hướng bao gồm những cuộc hành trình hoành tráng của các nhân vật chính. Có lẽ đây là phần thứ ba trong bộ ba đó, giống nhưNiềm vui chưa biếthoàn thành bộ ba tác phẩm đầu tiên của mình. Nếu vậy thì nó ít thô tục hơn, ít thu hút sự chú ý hơn – sự im lặng của Qiao Kiều thu hút bạn và không ai ở đây nói với người xem bất cứ điều gì. Bạn chỉ cần chứng kiến ​​cảnh một người phụ nữ rời khỏi một thị trấn hầu như không có điện thoại để quay lại vài năm sau và kết bạn với một con robot. Khi Covid ập đến và Anh Bin gục ngã dưới sức nặng của tham vọng, Jia hỏi: Chúng ta đã mất bao nhiêu? Nó có đáng không? Anh ấy không có câu trả lời. Con đường duy nhất là tiến về phía trước.