'Như trên thiên đường': Đánh giá về San Sebastian

Giám đốc/scr. Trà Lindeburg. Đan Mạch, 2021. 86 phút.

Có một cây cầu cần phải vượt qua, theo cả nghĩa đen và chủ đề, dành cho cô gái tuổi teen mơ mộng Lise (Flora Hoffman Lindahl) trong bộ phim đầu tay đầy quyết đoán của đạo diễn truyền hình Đan Mạch Tea LindeburgNhư ở thiên đường. Lấy bối cảnh vào cuối những năm 1800 tại một trang trại nông thôn có vẻ giàu có, câu chuyện hấp dẫn diễn ra vào một ngày hè này cho thấy cuộc sống có thể bị thay đổi không thể thay đổi đối với một cô gái thức dậy với tương lai phía trước và nhận ra trong vòng 24 giờ chỉ có vậy thôi. trong quá khứ của cô ấy. Lindeburg xâu chuỗi tác phẩm của mình dọc theo cảm giác nguy hiểm xuyên suốt, và tính năng hoàn hảo này, đang cạnh tranh giải thưởng Golden Shell của San Sebastian, chắc chắn sẽ thu hút được những chú ý tích cực.

Một tấm danh thiếp đầy tham vọng và đã hoàn thành về mặt kỹ thuật những gì nó đặt ra

Câu chuyện của Lindeburg, trích từ tiểu thuyết năm 1912 của Marie BregendahlMột đêm chết chóc, bắt nguồn từ tình mẹ và ý nghĩa của việc trở thành một người phụ nữ trong một hệ thống gần như phong kiến. Sự phong phú được đánh giá cao, tôn giáo là nỗi ám ảnh, nhưng sự mê tín ngoan cố cũng chiếm ưu thế. Một người phụ nữ có thể có 14 đứa con và chôn cất 10 đứa con trong số đó - nghĩa là nếu bản thân cô ấy sống sót sau khi sinh con. Một gia đình có thể ra đi và vô tình bỏ rơi một đứa trẻ, vì cuộc sống ở đây thật khó khăn và mong manh. Nhưng Lise, một đứa trẻ khi chúng tôi gặp cô ấy, đã tìm ra lối thoát: người mẹ thân yêu của cô ấy nhất quyết yêu cầu cô ấy phải được gửi đi học, người đầu tiên trong gia đình cô ấy làm như vậy, bất chấp sự phản đối của cha cô ấy.

Lise là con lớn nhất trong một nhóm trẻ em, và mẹ cô, hay Mor, Anna (Ida Cæcilie Rasmussen) lại đang mang thai nặng nề. Đi chân trần và vô tư, cô bận rộn với việc cướp chiếc kẹp tóc bạc của mẹ và đóng gói vali, nhào lộn một cách trẻ con trong đống cỏ khô với người chăn ngựa Jens Peter (Albert Rudeck) và chế nhạo đứa con trai hàng xóm bị bỏ lại một mình trong ngôi nhà trống. Người cha nghiêm khắc mắng cô vì trông giống một đứa trẻ, và sự qua lại giữa cô gái và phụ nữ phù hợp với khuôn mặt biểu cảm của Hoffman Lindahl. Nhưng bộ phim đã bắt đầu một cách đáng lo ngại, với một cơn giông máu. Có nguy hiểm ở đây, nhưng chính xác thì nó nằm ở đâu?

Câu trả lời trở nên rõ ràng khi quá trình sinh nở bắt đầu một cách nghiêm túc và Lise bị đuổi đi cùng các anh chị em của mình. Khi những người hầu và người thân hối hả đằng sau những cánh cửa đóng kín, Lise có một suy tính tinh thần khi cô nhận ra chính những cánh cửa đó cũng đang đóng sầm lại với mình. Những suy nghĩ trẻ con về cuộc sống sẽ ra sao nếu không có mẹ - bà cắt tóc và mặc váy - được thay thế bằng sự mặc cả tuyệt vọng với Chúa, khi toàn bộ ý nghĩa của các sự kiện chìm vào. Trò chơi ngày thu hoạch đầy nắng được thay thế bằng một trò chơi cơn giông đáng ngại khi camera của Marcel Zyskind theo dõi các hành lang ngột ngạt chỉ được chiếu sáng bằng đèn lồng.

Một sự thừa nhận về món nợ của xã hội đối với những người phụ nữ trong quá khứ, những người mà cuộc sống của họ - dù là người hầu hay chủ nhân - đều bị giới tính của họ cai trị một cách tàn bạo,Như ở thiên đườnglà một tấm danh thiếp đầy tham vọng và đã hoàn thành về mặt kỹ thuật những gì nó đặt ra. Bảng màu, từ cánh đồng vàng trắng và khuôn mặt ngập nắng cho đến bóng tối thu hẹp, lấm tấm máu, đều được cân nhắc kỹ lưỡng. Những cảnh quay nội tâm phức tạp, đặc biệt là khi Lindeburg theo dõi hai cô gái trải qua những cơn đau đớn dữ dội mà lẽ ra họ không được chứng kiến, rất căng thẳng. Và luôn có mối đe dọa nguy hiểm rình rập phía sau khiến khán giả không thể quan sát một cách thụ động hoàn cảnh của Lise.

Flora Hoffman Lindahl không có nhiều lối đối thoại trưởng thành: Kịch bản của Lindeberg rất thưa thớt và đôi khi các cảnh diễn ra quá dài. Nam diễn viên trẻ phải tiếp thu một chuỗi phản ứng phức tạp, từ niềm vui sướng trước sự tự do sắp xảy ra, đến cảm giác về sức mạnh ngày càng tăng của chính mình với tư cách là một người phụ nữ trong cuộc gặp gỡ với hai chàng trai đang tiến tới việc mất đi sự độc lập đó trước khi nó bắt đầu thực sự. . Đó là màn trình diễn mang tính đột phá của nam diễn viên trẻ trong một bộ phim đánh dấu một giọng nói mới trong một lĩnh vực có vẻ như phong phú vô tận của nền làm phim hiện đại của Đan Mạch.