'An Officer And A Spy' ('J'Accuse'): Tạp chí Venice

Một câu chuyện về sự bất công và không khoan dung,Một sĩ quan và một điệp viên (J'Accuse)kể lại Vụ Dreyfus không phải với niềm đam mê và giận dữ mà đúng hơn là sự cân nhắc tỉnh táo, chi tiết tỉ mỉ và kiềm chế cảm xúc. Jean Dujardin xuất sắc một cách thầm lặng trong vai sĩ quan người Pháp có niềm tin ngày càng tăng rằng Alfred Dreyfus (Louis Garrel) vô tội vì tội phản quốc, khiến anh ta rơi vào tình thế xung đột với cấp trên. Nam diễn viên từng đoạt giải Oscar mang đến cho bộ phim trọng tâm có hồn, bất chấp sự quen thuộc của chất liệu và giọng điệu thủ tục của nó.

Cách tiếp cận thông minh, không cầu kỳ của Polanski không ngừng nâng cao phương pháp điều trị đơn giản

Dự kiến ​​phát hành ở Pháp và Ý vào tháng 11, buổi ra mắt ở Venice này sẽ thu hút sự chú ý đáng kể nhờ đạo diễn Roman Polanski, người từng phạm tội tình dục trong quá khứ đã nhận được sự chú ý mới sau #MeToo và quyết định kiện Học viện Nghệ thuật Điện ảnh và Khoa học vì quyết định trục xuất anh ta. Không thể xem đượcMột sĩ quan…và không suy đoán về những khía cạnh nào của câu chuyện này có thể gây tiếng vang với Polanski - cụ thể là nó mô tả chủ nghĩa bài Do Thái và một thế giới trong đó một người đàn ông phải chiến đấu để minh oan cho tên tuổi của mình. Nhưng gạt sang một bên mối liên hệ cá nhân có thể có của anh ấy với câu chuyện có thật thường được kể này, chất lượng phim truyền hình về phòng xử án dễ tiếp cận của bộ phim (cũng như các ngôi sao người Pháp) có thể khiến bộ phim trở thành một bộ phim có thành tích quốc tế mạnh mẽ. (Và thực sự, một bộ phim khác ghi lại những sự kiện này, bộ phim năm 1937Cuộc Đời Của Emile Zola, tiếp tục giành giải Phim hay nhất.)

Một sĩ quanbắt đầu vào năm 1895 với việc Alfred Dreyfus bị tước quân hàm khi ông bị kết án chung thân vì tội làm gián điệp cho người Đức. Khi người lính Do Thái này bị đuổi đi trong sự ô nhục, Georges Picquart (Dujardin), người tham gia vào cuộc điều tra, được thăng chức đứng đầu chương trình phản gián của quốc gia, chỉ để tìm ra những tài liệu cho thấy ai đó khác có thể là thủ phạm.

Polanski chủ yếu tránh sân khấu, gợi cho Dujardin một màn trình diễn đầy chính xác và u ám.Một sĩ quansớm khẳng định rằng Picquart không thích người Do Thái, mặc dù trong một cảnh hồi tưởng, ông khẳng định với Dreyfus rằng ông không để cảm xúc cá nhân cản trở khả năng phán đoán của mình. Trong một bộ phim nhỏ hơn, bối cảnh đó sẽ tạo tiền đề cho một tuyến nhân vật sáo rỗng, trong đó Picquart nhận ra lỗi theo cách của mình bằng cách giải thoát người đàn ông bị buộc tội sai.Một sĩ quankhông quan tâm đến tình cảm rẻ tiền, chỉ đơn giản giới thiệu Picquart như một hình mẫu có tư duy sáng suốt, người theo đuổi sự ngây thơ của Dreyfus vì đó là điều đúng đắn nên làm.

Tuy nhiên, Picquart rất thất vọng khi phát hiện ra rằng những người trong cấp chỉ huy muốn chôn vùi vấn đề - đặc biệt là Général Gense kiêu ngạo (một Hervé Pierre cực kỳ khinh thường) - và Dujardin điều chỉnh một cách lạnh lùng từng nước cờ của nhân vật của mình.Một sĩ quancó nhịp độ ổn định, nhàn nhã, với việc Polanski đầu tư từng khoảnh khắc nhỏ vào cuộc điều tra của Picquart với kịch tính khiêm tốn của riêng nó, nhưng Dujardin lại tạo thêm tình tiết hấp dẫn vì sự đoan trang kiên cường của viên sĩ quan này. Picquart cuối cùng sẽ nhận ra điều gì sẽ xảy ra khi ai đó dám vạch trần một sự che đậy có hệ thống, và sự bình tĩnh không lay chuyển của nam diễn viên đã chứng tỏ anh hùng giữa biển cá mập này. (Điều đó nói lên rằng, một tình tiết phụ liên quan đến mối tình đang diễn ra của anh ấy với một phụ nữ đã có gia đình, do Emmanuelle Seigner thủ vai, không tạo thêm chiều sâu cho nhân vật khắc kỷ này.)

Một sĩ quanđể Dreyfus tắt máy quay trong phần lớn thời gian — Garrel tỏ ra thông cảm một cách thích hợp — chăm chú theo dõi Picquart khi anh ta cố gắng đưa ra bằng chứng cho thấy một sĩ quan khác là gián điệp. Phần lớn sự hồi hộp của bộ phim đến từ việc xem một cuộc điều tra - và sau đó là một phiên tòa - sẽ diễn ra như thế nào vào thời điểm đó. Bộ phim do Polanski và Robert Harris viết kịch bản, lấy từ cuốn sách năm 2013 của Harris (họ làm theo cách tương tự trong phim năm 2010).Nhà văn ma), tạo nên ưu điểm của sự chú ý đến từng chi tiết. Điều đó được chứng minh là cần thiết khi cơ chế cốt truyện thường không hấp dẫn bằng thế giới.Một sĩ quanđẩy chúng ta vào.

Ngay cả những người không quen thuộc với Vụ Dreyfus cũng sẽ nhận ra tiền đề điện ảnh quen thuộc về một anh hùng đức hạnh chiến đấu chống lại những khó khăn lâu dài để chứng minh rằng một cá nhân bị gạt ra ngoài lề xã hội đã bị giam giữ một cách bất công. Có thể đoán trước và cảm thấy thoải mái khi biết rằng Picquart (và Dreyfus) sẽ chiến thắng, nhưng cách tiếp cận thông minh, không cầu kỳ của Polanski luôn nâng cao cách xử lý đơn giản.

Làm việc lần nữa với nhà quay phim Pawel Edelman và nhà soạn nhạc Alexandre Desplat, đạo diễn mang đến cho chúng ta một nước Pháp cuối thế kỷ 19, trong đó bóng tối đạo đức dường như đang nhanh chóng buông xuống — cũng đã được khám phá trước đây trongnghệ sĩ dương cầmvà anh ấyOliver xoắnsự thích nghi. Sẽ có một sự cám dỗ để gán những động cơ nhất định cho quyết định của Polanski làm một bộ phim về một vụ xét xử sai lầm khủng khiếp của công lý. Tuy nhiên, thật thú vị, từ những bằng chứng trên màn ảnh — đặc biệt là trong một đoạn kết buồn vui lẫn lộn — đạo diễn có vẻ khá cảnh giác về việc giải phóng thực sự là như thế nào.