'99 Moons': Đánh giá tại Cannes

Giám đốc/người giám sát: Jan Gassmann. Thụy Sĩ. 2022. 110 phút.

Sự thăng trầm lặp đi lặp lại của mối quan hệ của một cặp đôi trong nhiều năm được ghi lại trong bộ phim đầy tính khiêu dâm của Jan Gassmann, nói nhiều về sự kiểm soát và ham muốn cũng như về thứ nhỏ bé được gọi là tình yêu. Có một sự thẳng thắn ấn tượng và khó đoán đối với các cuộc gặp gỡ tình dục tiêu biểu cho bộ phim nhưng việc nhấn mạnh vào thể chất hơn là cuộc trò chuyện khiến cấu trúc có cảm giác lặp đi lặp lại sau một thời gian. Do tính chất khiêu dâm của phần lớn nội dung,99 mặt trăngcó nhiều khả năng tìm được lối chơi trong tương lai với các liên hoan phim cởi mở sau khi ra mắt thế giới trong buổi giới thiệu của Hiệp hội Truyền bá Điện ảnh Độc lập (ACID) tại Cannes.

Gassmann quan tâm nhiều đến ngôn ngữ cơ thể hơn là lời nói.

Chuyên gia về sóng thần Bigna (Valentina Di Pace) chắc chắn không có hứng thú với việc tìm kiếm 'người duy nhất', chọn những màn nhập vai một lần với những người đàn ông đến đeo mặt nạ khúc côn cầu kiểu Jason Voorhees. Khi chúng ta gặp cô ấy lần đầu tiên, cuộc chạm trán ban đầu có thể bị nhầm lẫn là hành hung, mặc dù Gassmann nhanh chóng lật đổ vai trò giới tính cổ điển bằng một lập trường được duy trì xuyên suốt. Tuy nhiên, có điều gì đó về cuộc gặp gỡ mới nhất của Bigna với Frank (Dominik Fellmann) không hoàn toàn giống nhau - và cặp đôi này không thể khác hơn. Rõ ràng, cô ấy thoải mái nhất ở nhà với chiếc máy tính của mình trong môi trường vô trùng hơn ở không gian làm việc của cô ấy, trong khi anh ấy có một cuộc sống bừa bộn như một kẻ thích tiệc tùng. Tuy nhiên, quyết định chặn cuộc gọi ban đầu của cô ấy không kéo dài lâu và vào thời điểm chúng tôi bắt gặp họ 'chín tuần trăng' sau đó, rõ ràng họ là một cặp, ít nhất là theo mốt.

“Chúng ta có thể còn hơn thế nữa,” Frank nói với cô ấy, trong khi cô ấy phản bác: “Bạn đang nhầm lẫn tình dục với tình yêu.” Cuộc tranh luận này nằm ở trung tâm của phần còn lại của bộ phim - khi các mối quan hệ khác đến và đi - cho thấy sức mạnh của ham muốn có thể hoạt động như một quả bóng phá hủy dễ dàng như một nam châm. Di Pace và Fellmann vào vai diễn viên nghiệp dư thay vì chuyên nghiệp, một bước đi dũng cảm từ góc nhìn của họ khi có rất nhiều cảnh sex liên quan. Họ hòa nhập tốt về mặt hóa học nhưng họ không được chú ý nhiều khi đối thoại vì Gassmann quan tâm đến ngôn ngữ cơ thể hơn nhiều so với lời nói. Đây là một trong những điểm đáng thất vọng của một bộ phim liên tục ám chỉ những vùng nước sâu hơn liên quan đến sự chung thủy trong tình dục, vai trò giới tính trong xã hội hiện đại và chế độ một vợ một chồng, nhúng chân vào những ý tưởng này trong khi từ chối lao vào trí tuệ hoàn toàn.

Đạo diễn trước đây đã xem xét chi tiết các mối quan hệ hiện đại trong phim tài liệuChâu Âu, Cô Yêu, nhưng trong thế giới hư cấu của anh ấy, có vẻ như có rất ít cơ hội. Bất chấp cốt truyện nhìn chung lỏng lẻo của bộ phim, mọi người vẫn tình cờ gặp nhau vào thời điểm chính xác hoặc xuất hiện trước cửa nhà vào thời điểm hoàn hảo, trong khi ngay cả sấm sét và động đất dường như cũng đến đúng lúc.

Ngược lại, bằng cách làm cho các nhân vật của mình trở nên tự cho mình là trung tâm, Gassmann lại khiến họ kém hấp dẫn hơn đối với chúng ta. Các cảnh sex cũng vậy, do nhà quay phim Yunus Roy Imer quay với trọng tâm là khiêu dâm hơn là khiêu dâm, bắt đầu có cảm giác nhàm chán khi không có nhiều kịch tính cơ bản để hỗ trợ. Trong khi Gassmann nắm bắt được năng lượng của thế hệ trẻ, trong đó những ý tưởng truyền thống về các mối quan hệ đang thay đổi, ông lại nỗ lực biến nó thành một câu chuyện hấp dẫn.