Tỷ lệ phim về phụ nữ được phát hành rạp hoặc trực tuyến ở Anh vào năm 2020 đã tăng lên 25% tổng số phim, tăng 5% so với những phim được phát hành vào năm 2019, theo số liệu mới từ Birds Eye View (BEV) của Vương quốc Anh. , tổ chức vận động bình đẳng giới nhằm thể hiện quan điểm của phụ nữ trong mọi không gian điện ảnh.
Trong số này, 33% do phụ nữ da màu thực hiện và 22% là do nhà văn da màu thực hiện.
Mia Bays, tổng giám đốc của BEV cho rằng sự gia tăng số lượng phim do phụ nữ đóng là do sự sụt giảm nghiêm trọng về số lượng phim hãng phim Hoa Kỳ phát hành vào năm 2020.
“Các bộ phim của hãng phim lớn được thực hiện bởi nam giới một cách không cân xứng,” cô nói, chỉ ra động thái mua lại sau đó của các nhà phân phối ở Anh. “Nhiều bộ phim nhỏ hơn và đa dạng hơn đã được các nhà phân phối chọn, những người có thể đã nghĩ 'Tôi không chắc về điều này khi chiếu rạp nhưng giờ có cơ hội phát hành nhỏ hơn'."
Cô tiếp tục: “Có những mức cao lịch sử vào tháng 7 khi 36% tổng số phim là của phụ nữ và vào tháng 10, con số này thậm chí còn tốt hơn ở mức 38%.
BEV phân loại 'của phụ nữ' là phim do phụ nữ viết kịch bản, do phụ nữ đạo diễn hoặc dựa trên một cuốn sách hoặc câu chuyện của một phụ nữ.
Tổ chức này hiện đã theo dõi mọi bộ phim được phát hành ở Anh trong ba năm; Năm 2020 là năm đầu tiên tổ chức này thu thập dữ liệu về sự đại diện của phụ nữ da màu. “Việc theo dõi khó hơn nhiều,” Bays giải thích.
Nền tảng toàn cầu
BEV đang điều chỉnh lại công việc của mình phù hợp với điều kiện đại dịch và lệnh phong tỏa. Các buổi chiếu thực tế ở Vương quốc Anh và các buổi nói chuyện giới thiệu phim của phụ nữ đã được thay thế bằng các buổi chiếu trực tuyến với phạm vi tiếp cận toàn cầu.
Jill Tandy, chủ tịch hội đồng quản trị của BEV giải thích: “Sự hỗn loạn đã cho chúng tôi cơ hội đổi mới”. “Những thứ mà BEV làm đang cần thiết hơn bao giờ hết.”
BEV vừa nhận được giải thưởng tài trợ hai năm từ Quỹ khán giả của BFI khi đợt khóa cửa mùa xuân diễn ra ở Anh vào tháng 4 năm 2020.
“Bởi vì chúng tôi biết rằng chúng tôi có nguồn lực và có thể duy trì năng lực của mình, điều đó cho chúng tôi không gian để không hoảng sợ,” Bays nhớ lại những tháng đầu. “Chúng tôi chuyển sang trực tuyến rất nhanh để vừa đào tạo lại một chút vừa hình dung lại cách những cuộc trò chuyện đó sẽ diễn ra trên Facebook Live. Chúng tôi muốn duy trì năng lượng và sự nhiệt tình của mọi người xung quanh những bộ phim chúng tôi đang thực hiện và sử dụng nó như một loại dầu dưỡng. Phim là thứ có thể cho phép bạn trốn thoát và cũng có thể kết nối.”
Điểm nổi bật ban đầu là cuộc trò chuyện trực tuyến với các nhà làm phim nữ trong đó có Lynn Shelton, chỉ hai tuần trước đó.cô ấy đã chếtvà Debra Granik cũng như nhà lý luận phim nữ quyền người Anh Laura Mulvey.
“Chúng tôi nghĩ, 'Chúng tôi thực sự muốn nói chuyện với ai và có thể tiếp cận được bây giờ? Trực tuyến đã mở ra thế giới cho chúng ta,” Bays nói.
BEV cũng làm việc với các cộng tác viên thuộc mọi giới tính trong việc tiếp quản chương trình, chẳng hạn như trường hợp của nhà làm phim LGBTQI Campbell X, người đã phụ trách một loạt phim cho BEV.
“Đó là một tiếng nói mới quan trọng đối với khán giả của chúng tôi,” Bays giải thích. “Loại bỏ thuộc địa hóa không gian của chúng tôi và nói, 'Làm cách nào để chúng tôi chia sẻ nền tảng và tài nguyên mà chúng tôi có với những người có điều gì đó quan trọng muốn nói và những người mới đối với khán giả của chúng tôi?”
Các chương trình trực tuyến của BEV hiện đang được khoảng 7.000 - 15.000 người xem mỗi lần theo dõi, nhiều hơn những gì mà các sự kiện truyền thống của họ có thể đạt được. Khoảng 35% người xem trực tuyến đến từ bên ngoài Vương quốc Anh, chủ yếu là từ Hoa Kỳ.
“Chúng tôi đang làm cho những người khá đặc biệt này có thể tiếp cận được theo cách mà trong không gian vật lý là không thể. Đặc biệt là về khả năng tiếp cận khu vực và những người khuyết tật cũng như những người có hoàn cảnh khó khăn và không thể đến rạp chiếu phim.”
Suy nghĩ tương lai
BEV đang điều phối một sáng kiến mang tên Kế hoạch ứng phó với đại dịch, do ScreenSkills tài trợ, quy tụ 70 phụ nữ trên khắp Vương quốc Anh, những người điều hành các rạp chiếu phim, lễ hội, nhà phân phối và cơ quan phát triển khán giả. Nó được hình thành như một khóa học ngắn hạn nhưng hiện đang diễn ra.
Nó cũng đang phát huy sức mạnh vận động và tiếp thị thông minh của sáng kiến Reclaim The Frame đằng sau mô hình chia sẻ doanh thu tiên phong giữa các rạp chiếu phim độc lập, các nhà điều hành VoD như Modern Films chuyển sang nền tảng phân phối của Eve Gabareau và các tổ chức công bằng chủng tộc. Reclaim The Frame hiện có một trang cố định trên nền tảng của Phim Hiện đại, nêu bật các tựa phim bao gồm cả phim của Chinonye Chukwu Khoan dung,Đó là của DurraLuxorVàcủa Rubeka ShahBạo loạn trắng.
Người xem có thể chọn 50% giá vé của mình sẽ đi đâu; hoặc cho một rạp chiếu phim độc lập cụ thể hoặc một tổ chức cụ thể.
Tandy gợi ý: “Sức mạnh của BEV là cung cấp khả năng tuyển chọn chất lượng cao đó.
“Nó đang thu hút khán giả vì chính nghĩa,” Bays nói thêm về mô hình tiếp thị. “Chúng tôi đang cố gắng xây dựng điều đó để có thể cung cấp mã cho tất cả các rạp chiếu phim mà chúng tôi đang hợp tác để đưa lên trang web của họ. Chúng tôi thực sự đang cố gắng giúp các rạp chiếu phim thu hút khán giả bằng VoD, đặc biệt là khi rạp đóng cửa.
“Hầu hết họ đều kiệt sức,” cô tiếp tục nói về các nhà điều hành rạp chiếu phim độc lập. “Tất cả họ đều cố gắng làm mọi thứ trong những ngày đầu và xây dựng những thứ giống như những người chơi của riêng họ với nhiều thành công khác nhau.”
Cuối cùng, Bays và Tandy đều tự tin rằng việc xem phim bằng vật chất sẽ quay trở lại.
Bays cho biết: “Chúng tôi sẽ trở nên cần thiết hơn bao giờ hết và chúng tôi đã chuẩn bị sẵn sàng để trở nên cần thiết hơn bao giờ hết. “Chúng tôi có thể thay đổi mô hình của mình một chút để đầu tư nhiều hơn vào đội ngũ những người làm nghề tự do trên khắp Vương quốc Anh, những nhà tổ chức và nhà tiếp thị cấp cơ sở, những người mà chúng tôi thực sự có thể động viên đằng sau các bộ phim và giúp hỗ trợ các rạp chiếu phim khi họ sẵn sàng mở cửa. Đó là nơi chúng tôi muốn đầu tư thời gian và sức lực của mình. Có lẽ chúng tôi sẽ hỗ trợ ít phim hơn và làm được nhiều việc hơn với chúng. Sẽ mất một thời gian để giúp các rạp chiếu phim phục hồi trở lại.”
Hoạt động trực tuyến của BEV cũng sẽ tiếp tục diễn ra. “Chúng tôi thực sự rất giỏi trong việc khuyến khích mọi người trực tuyến,” Bays nói. “Chúng ta không nên quay lại hoàn toàn mô hình đó cho các lễ hội, hội nghị, sự kiện, vì có rất nhiều người không thể tiếp cận những sự kiện này hoặc những người không muốn đi du lịch hoặc không có phương tiện để đi du lịch. Và họ không nên bị loại trừ. Điều đó đã trở về nhà một cách mạnh mẽ đối với chúng tôi. Và chúng tôi không muốn quên điều đó.
“Chúng tôi đã nhận được phản hồi tuyệt vời từ những người nói rằng 'Tôi sẽ không bao giờ có thể nghe Debra Granik phát biểu trực tiếp vì nơi tôi sống'. Tất cả những chuyện đó thường xảy ra ở London.”
Bays và Tandy nhấn mạnh BEV nhắm đến việc quản lý nhẹ nhàng. “Chúng tôi thực sự cẩn thận không nói, 'Đây là những bộ phim hay nhất của năm' hay 'Đây là những nhà làm phim xuất sắc nhất' vì điều đó mang lại cảm giác rất gia trưởng," Bays nói. ”Tất cả những khung hình cạnh tranh đó và cách định vị rạp chiếu phim nghệ thuật thường xuyên - chúng tôi rất cẩn thận để không làm điều đó vì nó quá khó chịu. Với trực tuyến, bạn thực sự có thể điều chỉnh lại cách chúng tôi giới thiệu những người mà chúng tôi thực sự tôn kính nhưng nhiều người khác thì không.”
“Phim của phụ nữ không hay hơn hay tệ hơn phim của nam giới hoặc những người thể hiện mình là phi nhị phân. Họ chỉ khác nhau. Chúng tôi có quan điểm khác nhau. Chúng tôi đã khai thác cái đó được vài năm và có cảm giác như năm nay hơn bao giờ hết mọi người bắt đầu hiểu điều đó có nghĩa là gì và tại sao nó lại quan trọng.”
