Theo các nhà điều hành cấp cao của Banijay, All3Media, Fremantle và ZDF Studios phát biểu trên một hội thảo tại Series Mania, các nhà phát trực tuyến toàn cầu đang trở nên linh hoạt hơn trong các thỏa thuận bản quyền.
Trong nhiều năm, các nhà phát trực tuyến lớn thường khăng khăng đòi quyền sở hữu loạt phim này trên toàn thế giới. Nhưng điều này đã thay đổi, theo Cathy Payne, Giám đốc điều hành của Banijay Rights.
?Khi [những người truyền phát] hiểu rất rõ về khán giả của họ, kết hợp với việc cân bằng tài chính, chúng tôi thấy có một số chương trình nhất định mà họ đang vận hành trong không gian không có kịch bản và không có kịch bản, nơi họ sẽ tìm kiếm giấy phép chỉ dành cho nội địa lãnh thổ và phần còn lại của thế giới sẽ có sẵn.?
Payne nói thêm: “Sáng nay tôi đã có một vài cuộc gặp với một số nhà sản xuất độc lập đang tìm kiếm đối tác phân phối? Họ nói rằng một số chương trình này đã được một trong những người truyền phát.?
Giám đốc điều hành Fremantle của International Jens Richter cho biết ranh giới giữa các bộ truyền phát và các đài truyền hình truyền thống đang mờ dần. ?Đối với những người như chúng tôi, điều đó thú vị hơn rất nhiều vì sự đa dạng của các mô hình kinh doanh - nó?rất rộng.?
Ông trích dẫn ví dụ về việc Fremantle đạt được thỏa thuận với Amazon để hồi sinh xà phòng ÚcHàng xómcho nền tảng phát trực tuyến miễn phí Freevee. Điều đó là không thể cách đây hai năm,? anh ấy nói. Ông cũng trích dẫn ví dụ về việc Disney+ là ngôi nhà mới củaÝ?s Got Talent.
Bất chấp bối cảnh kinh tế đầy thách thức và nhiều cuộc thảo luận về việc cắt giảm ở nhiều hãng phim và dịch vụ phát trực tuyến ở Mỹ, có cảm giác rằng thị trường kịch bản vẫn mạnh mẽ.
Richter nói rằng khối lượng sản xuất và cấp phép nói chung vẫn đang tăng lên.? Ông cho biết những năm gần đây ngành này đã quen với tốc độ tăng trưởng 20-30%. ?Bây giờ tốc độ tăng trưởng có thể là một con số. Điều đó khiến tôi có cảm giác như đoàn tàu đang dừng lại, nhưng nó không dừng lại. Tại thời điểm này, nó là một thiết lập lại.?
Nhà văn? tấn công lo lắng
Hội thảo cũng đề cập đến khả năng của một nhà văn? đình công ở Mỹ và sự cần thiết phải chuẩn bị. Hiệp hội Nhà văn Hoa Kỳ đã bắt đầu đàm phán với các hãng phim về một hợp đồng sẽ hết hạn vào ngày 1 tháng 5? điều này có thể dẫn đến cuộc đình công đầu tiên sau gần 15 năm, một viễn cảnh có thể gây ra sự gián đoạn đáng kể cho các dự án truyền hình và điện ảnh trên toàn ngành.
Richter cho biết Fremantle - công ty mở rộng sản xuất và phân phối - đã thảo luận nội bộ về khả năng đình công từ khá lâu. ?Chúng tôi muốn được chuẩn bị.? Ông nói rằng không ai coi đình công là một cơ hội tuyệt vời. ?Nó cũng có thể gây hại cho chúng tôi khá nhiều về mặt sản xuất.?
Các nhà phân phối sẽ suy nghĩ về việc sắp xếp thời gian đàm phán về việc cấp phép cho các chương trình vào Mỹ trong trường hợp có đình công và cần có nội dung. ?Khi bạn đã xuất trình giấy phép đó vào Mỹ, bây giờ bạn có thể nghĩ xem khi nào là thời điểm thích hợp để nhập cảnh? Richter nói. ?Tôi nên vào ngay bây giờ hay đợi vài tuần? Bạn nghĩ về thời gian, bạn nghĩ xem bạn sẽ mang đến cho ai những chương trình nào.?
Richter nói thêm: “Khi ở bên sản xuất, bạn nghĩ, “Tôi có đủ kịch bản viết ở giai đoạn này không?” Làm cách nào để chuẩn bị cho việc dừng chương trình truyền hình cụ thể mà tôi đang sản xuất vào thời điểm này?? Bởi vì nó sẽ khiến chúng ta phải gánh chịu chi phí.?
Giám đốc điều hành All3 Media International Louise Pedersen cho biết tại buổi chiếu phim ở London gần đây, người ta cảm thấy rằng rất nhiều người mua Mỹ đang lên kế hoạch cho điều đó xảy ra. ?Rất nhiều người trong số họ đã nói, "Có lẽ chương trình này chúng tôi không thể đồng sản xuất được." Nhưng nếu cuộc đình công xảy ra, chúng ta có thể coi đó là một vụ mua lại. Tôi nghi ngờ rằng họ đang thực hiện một chút nghiên cứu hậu trường để tập hợp danh sách dự phòng của mình lại với nhau.?
Các nhà điều hành đã phát biểu tại một phiên Series Mania có tiêu đề ?Quảng cáo, cửa sổ,? quay ngược thời gian có nghĩa là gì? Ý nghĩa truyền hình đối với ngành công nghiệp phim truyền hình??
Arlene 
Arlene 
Arlene