Thành phố sinh tử (Nam Kinh, Nam Kinh)

TRONGKekexili: Tuần tra trên núi, Lục Xuyên và nhà quay phim Cao Yu đã biến vùng lãnh nguyên cằn cỗi của cao nguyên Thanh Hải-Tây Tạng thành một thứ gì đó nên thơ, ngay cả khi rải rác hàng trăm xác linh dương bị săn trộm. Ở đây, nhóm đạt được kết quả trữ tình không kém, nếu đau đớn hơn nhiều, dẫn đến một bối cảnh kinh khủng hơn nhiều: thủ đô Nam Kinh thời chiến của Trung Quốc bị phá hủy, trong đó xác của những người lính và thường dân Trung Quốc bị hành quyết lấp đầy khung hình trên màn ảnh rộng.

Bộ phim này đã đạt được thành công về mặt thương mại khi phát hành ở Trung Quốc vào đầu năm nay và cũng sẽ trở thành bộ phim được yêu thích trong liên hoan phim và là tác phẩm nghệ thuật thu hút ở thị trường quốc tế, ngay cả khi không có bến đỗ ở Cannes hay Venice: một đề cử Oscar cho phim nước ngoài cũng sẽ có ích.

Vẻ ngoài của tác phẩm tình yêu đen trắng, chủ yếu được cầm tay tuyệt đẹp này là sự kết hợp táo bạo, gần như thành công, giữa chủ nghĩa hiện thực mới với sự cách điệu tự giác

Quân đội Nhật Bản chỉ cần bốn ngày trong tháng 12 năm 1937 để chinh phục thành phố Nangking và vi phạm các quy tắc chiến tranh cơ bản cũng như cách đối xử với những người không tham chiến. Bên ngoài Trung Quốc có quá ít sự chú ý đến sự khủng khiếp của cuộc xâm lược Nam Kinh, và Lục Xuyên muốn câu chuyện này được rõ ràng với người nước ngoài (năm nay vấn đề này cũng đã được đề cập ở Tòa án của Đức).John Rabe).

Những tấm bưu thiếp bằng tiếng Anh làm rõ trình tự các sự kiện và một cậu bé dễ thương tái diễn người lính Trung Quốc mang đến sự liên tục bổ sung. Trong trường hợp khán giả đã trở nên miễn nhiễm với cảm giác ghê tởm trước những hành động tàn bạo xảy ra trong phim, Lu giúp việc nhận dạng dễ dàng hơn bằng cách khoanh vùng một số nhân vật của cả hai phe trong cuộc chiến.

Chiến binh kháng chiến đẹp trai Lu Jianxiong (Liu Ye) và lãnh đạo Khu an toàn xinh đẹp, cô Jiang (Yuanyuan) là những nguyên mẫu anh hùng, và chỉ huy Nhật Bản Ida (Kohata) là hiện thân của sự tàn ác được mong đợi, nhưng những nhân vật hấp dẫn hơn là người cộng tác cải lương, ông Tang (Wei) ) và cô gái điếm tái sinh Xiao Jiang (Yiyan).

Tuy nhiên, trọng tâm chính và la bàn đạo đức của người xem là Kadokawa (Nakaizumi), một người lính Nhật ngây thơ, cảm thấy khó chịu trước những gì anh chứng kiến ​​nhưng lại quá coi trọng kỷ luật dân tộc để can thiệp.

Vẻ ngoài của tác phẩm tình yêu đen trắng, chủ yếu cầm tay, tuyệt đẹp này (Lục Xuyên học ở Nam Kinh và nghiên cứu chủ đề này trong bốn năm) là một sự kết hợp táo bạo, gần như thành công, của chủ nghĩa hiện thực mới - tập hợp các mặt tiền bị phá hủy và trơ của Hao Yi không gian gợi nhớ đến Rossellini củanước Đức Năm Không- với sự cách điệu tự giác, giống như những bức ảnh đối xứng của nội thất nhà thờ rộng lớn, nơi hầu hết là phụ nữ di tản.

Đạo diễn cũng đưa ra một số lựa chọn hình thức nổi bật cho một bộ phim chiến tranh. Một cảnh quay cận cảnh kéo dài về một khẩu súng máy của Nhật Bản bắn không ngừng thay vì những cảnh quay thông thường về các nạn nhân bị thảm sát có tác dụng tốt. Tuy nhiên, quá lịch sự là một cảnh gần như trừu tượng giơ tay lên không, thay vì cảnh thông thường về phần thân trên đầy đủ, khi 100 phụ nữ phải tình nguyện làm “phụ nữ an ủi” cho kẻ thù để cứu người khác trong cái gọi là. Khu an toàn Nam Kinh.

Phần cách điệu khó quên nhất là điệu nhảy quân phiệt kỳ lạ được biểu diễn bởi lính Nhật cùng với những người đàn ông cởi trần đập trên những chiếc trống lớn trong một buổi biểu diễn ngoài trời, Triumphcủa ý chí-phong cách ăn mừng chiến thắng.

Điểm âm nhạc của Liu Tong thật đặc biệt. Nó bao gồm từ những nhạc cụ piano và sậy du dương nhẹ nhàng đến tiếng trống sấm sét đến mức những khoảng lặng ngắt quãng, giống như những thửa đất trống bên ngoài thành phố căng thẳng, đều chứa đựng ý nghĩa.

Để đăng ký Bản tin Đánh giá hàng tuần của Screen với tất cả các bản phát hành mới trong tuần, các buổi khai mạc quốc tế và các bài đánh giá về lễ hội đầy đủ được gửi miễn phí tới hộp thư của bạn vào thứ Sáu hàng tuần, vui lòng nhấp vàoĐÂY