Nhà sản xuất David Puttnam đã trích lời Bette Davis tạiHội nghị thường niên của Diễn đàn Màn ảnh Anh tuần này ở London khi ông nói: ”Không có thời gian cho những kẻ yếu đuối” về những thách thức mà ngành phải đối mặt vào năm 2025.
Một số thay đổi trong mô hình kinh doanh có thể giống như sự quay trở lại nền tảng quen thuộc và thoải mái của ngành. Tuy nhiên, các diễn giả bao gồm Kathleen Kennedy của Lucasfilm, đồng sáng lập Sister Jane Featherstone, người sáng lập Sáng kiến Hòa nhập USC Annenberg, Stacy Smith, Giám đốc điều hành Bafta Jane cho biết, công nghệ AI tiến bộ nhanh chóng, ngân sách sản xuất tăng vọt và các vấn đề dai dẳng xung quanh tính toàn diện có nghĩa là còn rất nhiều việc phải làm. Millichip và Caroline Dinenage, chính trị gia Đảng Bảo thủ và chủ tịch ủy ban văn hóa, truyền thông và thể thao (CMS) liên đảng của quốc hội.
Tua lại để thiết lập lại
Anayst Ben Keen, tác giả cuốn sách 'Cho tôi xem tiền'báo cáo nêu bật những khó khăn của lĩnh vực phim độc lập ở Vương quốc Anh, nhấn mạnh đã có “sự chuyển hướng sang các phiên bản làm mới của các mô hình kinh doanh cũ”. Những người phát trực tuyến đang chuyển từ nền kinh tế đăng ký trở lại mô hình quảng cáo truyền hình cũ, với 50% số người đăng ký Netflix mới hiện đang chọn cấp quảng cáo.
Các thỏa thuận bản quyền toàn cầu Netflix và các dịch vụ phát trực tuyến đồng nghiệp ở Hoa Kỳ được ưa chuộng trước đây cũng sắp lỗi thời – loạt phim tự tài trợ của Mark DuplassPenelopelà trường hợp và điểm. Chương trình đã được bán cho Netflix ở Mỹ và Fremantle ở phần còn lại của thế giới. Các hãng phim Hoa Kỳ, bao gồm cả Disney, hiện đang quay trở lại thị trường và, trong khi vẫn giữ bản quyền cửa sổ đầu tiên, bán quyền cửa sổ thứ hai, bao gồm cả cho các nhà phát trực tuyến đối thủ.
Với sự trở lại của các người mẫu được quảng cáo hỗ trợ, Jane Featherstone của Sister cũng dự đoánsự trở lại với loạt phim truyền hình dài tập, phổ biến,giống như các mục yêu thích của người hâm mộ nhưBộ đồ,Chen lấnVàMa quỷ,và cùng với đó, sự quay trở lại sự khác biệt giữa tài năng điện ảnh và truyền hình trên màn ảnh.
Mỹ tiến tới Anh
Ồn ào suốt cả ngày là cảm giác Vương quốc Anh đã sẵn sàng cho một làn sóng mới từ các sản phẩm của Hoa Kỳ, và cùng với đó, nỗi lo sợ rằng điều này có thể khiến các nhà sản xuất của Vương quốc Anh không thể tiếp cận được với đoàn làm phim, không gian trường quay và tài năng một lần nữa. đá lông vũxác nhận Mỹsự thèm ăn sau các cuộc họp ở Los Angeles vào tuần trước. “Họ là [các hãng phim Hoa Kỳ] đến đây [đến Vương quốc Anh]. Họ sẽ đến đây và tiêu nhiều tiền hơn,” cô nói.
Smith có trụ sở tại California lưu ý: “Có một sự thúc đẩy thực sự để hoàn thành công việc ở Vương quốc Anh.
Nhà sản xuất Lucasfilm của Mỹ Kennedy, người có thành tích bao gồmChiến tranh giữa các vì saophim ảnh, cácCông viên kỷ Juraphim vàngựa chiến, lưu ý: “Phần lớn Hollywood đã rời đi. Rất nhiều tài năng cư trú ở đây [ở Anh]. Chúng tôi có dấu ấn lớn nhất về hiệu ứng kỹ thuật số ở đất nước này. Chúng tôi có người ở đây thường xuyên.”
“Mối quan tâm của tôi là công việc ở đây không phải lúc nào cũng là đầu tư vào IP của Anh, chúng tôi đang trở thành công việc cho thuê và đó là một mối nguy hiểm,” Millichip của Bafta, người không đồng ý với thuật ngữ đầu tư vào trong, thích “chi tiêu vào trong hơn”.
Truy vấn phim và truyền hình độc lập
Dinenage, chủ tịch ủy ban CMS, xác nhận họ sẽ tập hợp lại để tổ chức thêm hai hoặc ba phiên họp quan trọng nữa cho cuộc điều tra về phim và truyền hình cao cấp vào tháng 12, sau khi tạm dừng sau cuộc tổng tuyển cử vào mùa hè. Nó có một đội ngũ nghị sĩ mới và sẽ công bố những phát hiện của mình lên chính phủ vào đầu năm tới. Dinenage giải thích rằng ủy ban sẽ tìm hiểu xem liệuTín dụng thuế phim độc lập,chính thức được giới thiệu vào tháng 10, sẽ đủ để giúp vực dậy lĩnh vực phim độc lập đang suy yếu; liệu lĩnh vực truyền hình của Vương quốc Anh có bị bỏ lại phía sau khi được hỗ trợ về thuế hay không; cuộc khủng hoảng kỹ năng; sử dụng AI một cách có đạo đức trong làm phim; và công việc của BFI.
Cô tiết lộ rằng ủy ban sẽ một lần nữa sẵn sàng gửi bằng chứng, vì có nhiều thay đổi trong ngành kể từ lần kêu gọi bằng chứng đầu tiên một năm trước.
Dinenage cũng sử dụng diễn đàn để khởi động nhẹ một hệ thống mà cô ấy gọi là “trạng thái hoạt động” - lời mời tham gia các bộ phận hoặc bộ phận phụ của ngành công nghiệp sáng tạo để đấu thầu các phiên họp chứng minh một lần với ủy ban CMS, nhằm tập trung vào các lĩnh vực cấp bách. thử thách.
Tiến trình hòa nhập cố tình chậm
Người sáng lập Sáng kiến Hòa nhập USC Annenberg, Smith đã chỉ ra một số yếu tố đã ngăn cản ngành công nghiệp điện ảnh và truyền hình đạt được sự cân bằng về giới tính và chủng tộc ở mọi cấp độ. Theo nghiên cứu của chính cô, những bộ phim có nam chính nhận được số tiền sản xuất cao gấp ba lần so với những bộ phim có phụ nữ da màu đóng chính. Một cuộc điều tra trên 1700 bộ phim từ năm 2007 đến năm 2023 cho thấy chỉ có 6,5% đạo diễn phim là phụ nữ, 13% biên kịch là phụ nữ và chỉ 22% nhà sản xuất là phụ nữ.
Trên khắp các công ty truyền thông lớn ở Mỹ, chưa đến 25% giám đốc điều hành cấp cao là phụ nữ và chỉ 4% là phụ nữ da màu.
Các rào cản bao gồm sự phụ thuộc quá nhiều trong ngành vào hoạt động đào tạo về thành kiến tiềm ẩn ngắn hạn và có ít tác động; những đặc tính truyền thống gắn liền với nam giới được coi là quan trọng đối với những người giữ vai trò lãnh đạo; và có quá nhiều chương trình dành cho phụ nữ và người da màu được đào tạo mà không có bất kỳ lộ trình ý nghĩa nào để bắt đầu các dự án và kiếm sống trong ngành. Cô cũng lưu ý rằng phụ nữ da màu tham gia làm phim có xu hướng chỉ nhận được tài trợ cho những tác phẩm kinh phí nhỏ và bắt nguồn từ trải nghiệm cuộc sống của chính họ.
Cũng thiếu bằng chứng cho thấy những bộ phim có sự tham gia đáng kể của phụ nữ và người da màu sẽ ít phổ biến hoặc thành công hơn với khán giả phổ thông. Smith đã vẽ trênbình luận gây tranh cãiđược thực hiện gần đây bởi giám đốc liên hoan Camerimage Marek Żydowicz, trong đó ông tỏ ra khó chịu với số lượng ngày càng tăng các nhà quay phim và đạo diễn nữ, nói rằng: “Chúng ta có thể hy sinh những tác phẩm và nghệ sĩ có thành tích nghệ thuật xuất sắc chỉ để nhường chỗ cho những tác phẩm tầm thường không?”.
Smith đã trả lời bằng cách đề cập đến nghiên cứu của mình: “Những bộ phim có nhà quay phim nữ có điểm đánh giá phê bình trung bình cao hơn so với các nhà quay phim nam.”
Cô tin rằng sự chậm chạp trong tiến trình liên quan đến tính toàn diện là có chủ ý. “Nếu Hollywood muốn kiếm tiền từ việc hòa nhập thì họ đã làm rồi.”
Arlene 
Arlene 
Arlene