nguồn: Netflix
Quyết định của Netflix bỏ lỡ Liên hoan phim Cannes năm nay sau lệnh cấm cạnh tranh đối với các phim không được phát hành tại rạp ở Pháp có thể sẽ đổ thêm dầu vào cuộc tranh luận về niên đại truyền thông vốn đã bùng nổ ở đất nước này.
Sự khác biệt giữa liên hoan phim và nền tảng một phần xoay quanh luật cửa sổ truyền thông nghiêm ngặt của Pháp, áp đặt độ trễ 36 tháng kể từ khi phim ra rạp đến khi phổ biến trên nền tảng SVoD.
Theo khuôn khổ hiện tại, nếu Netflix phát hành một trong những tựa phim từng được đề cử tại Cannes – chẳng hạn như phim của Alfonso CuarónRomahoặc của Jeremy SaulnierGiữ bóng tối– ra rạp ở Pháp trong vài tháng tới để đảm bảo một suất tham dự Cannes, họ sẽ phải giữ tựa phim này khỏi nền tảng Netflix của Pháp cho đến năm 2021.
Bộ phim cuối cùng của CuaronTrọng lựclà bom tấn đình đám khi ra rạp ở Pháp năm 2013, thu hút hơn ba triệu khán giả. Nhưng đặc điểm cuối cùng của SaulnierPhòng Xanhchỉ bán được 50.000 vé sau khi ra mắt tại Cannes Director' Fortnight năm 2016.
Không chắc chắn Netflix sẽ tổ chức phát hành rạp ở Pháp nếu niên đại truyền thông không tồn tại.
Không giống như đối thủ Amazon, Netflix tỏ ra hạn chế quan tâm đến việc hỗ trợ phát hành rạp các bộ phim của mình. của Bong Joon HoOkja, chẳng hạn, đã được phát hành chính thống ở Hàn Quốc và phát hành hạn chế ở Mỹ và Anh nhưng chủ yếu được xem trên màn ảnh nhỏ.
Nhưng không khó để hiểu tại sao gã khổng lồ phát trực tuyến lại miễn cưỡng thực hiện việc phát hành rạp ở Pháp theo hệ thống trình tự thời gian hiện tại.
Theo số liệuđược báo Pháp thu đượcGiải phóngvà được phát hành trong một bài báo vào tuần trước, số lượt đăng ký nền tảng này đã tăng cao trong năm nay và hiện ở mức khoảng 3,4 triệu. Netflix không bình luậnGiải phóngnhững phát hiện của
Bài báo cho biết con số này, nếu đúng, sẽ đưa Netflix vượt lên trên OCS của Pháp, nền tảng kỹ thuật số lai của công ty viễn thông Orange, có khoảng 2,9 triệu thuê bao, nhưng xếp sau gã khổng lồ truyền hình trả tiền Canal+ của nước này, hiện có khoảng 4,9 triệu thuê bao. .
Cần thay đổi
Trong bối cảnh đó, nhu cầu cập nhật trình tự thời gian truyền thông hiện tại, ban đầu được xây dựng xung quanh mô hình tài trợ phim được củng cố bởi các đài truyền hình và phát hành rạp, ngày càng rõ ràng hơn.
Những người chỉ trích khuôn khổ này cho rằng nó đã lỗi thời và không còn phản ánh thực tế sản xuất, phân phối và tiêu thụ nội dung trong thời đại kỹ thuật số. Nó cũng ràng buộc những người chơi sân khấu địa phương với khát vọng kỹ thuật số, những người không có khả năng tiếp cận các thị trường lớn bên ngoài đất nước.
Tuy nhiên, rất ít chuyên gia điện ảnh Pháp muốn có một bộ phim miễn phí, vì họ nhận thức rõ về cách hệ thống niên đại đã khoanh vùng thành công tài chính cho phim, do đó, bất kỳ cuộc đại tu nào cũng sẽ giữ nguyên các cửa sổ và nghĩa vụ ở một hình thức hoặc hình thức nào đó.
Trong nỗ lực giải quyết vấn đề, Bộ trưởng Bộ Văn hóa Pháp Françoise Nyssen hồi đầu năm nay đã bổ nhiệm các giám đốc điều hành phim và truyền hình kỳ cựu Dominique d'Hinnin và François Hurard đưa ra một đề xuất cải cách với sự tham vấn của các chuyên gia điện ảnh và truyền hình.
Nhưng các phương tiện truyền thông địa phương cho rằng một dự thảo được đưa ra vào đầu tháng 3 chỉ đề xuất những điều chỉnh nhỏ, chẳng hạn như giảm thời lượng chiếu rạp sang VoD xuống còn ba tháng so với bốn tháng, và thời hạn phổ biến đầu tiên cho kênh truyền hình trả tiền Canal+ xuống còn 3 tháng. bảy tháng kể từ thời điểm trì hoãn 10 tháng hiện tại. Khoảng thời gian SVoD dành cho các nền tảng quốc tế sẽ vẫn còn nguyên vẹn ở mức 35 tháng, thay vì 36.
Các chuyên gia có thời hạn đến ngày 19 tháng 3 để gửi phản hồi của họ. D'Hinnin và François Hurard sau đó được cho là sẽ đệ trình đề xuất cải cách dự thảo cuối cùng lên chính phủ vào cuối tháng Tư.
Tuy nhiên, quá trình hòa giải dường như đã không thành công.
Hôm thứ Ba, bốn hiệp hội chuyên nghiệp quan trọng trong lĩnh vực điện ảnh và truyền hình đã đưa ra một bức thư ngỏ chung phàn nàn rằng các đề xuất chưa đi đủ xa.
Các bên ký kết bao gồm các nhà sản xuất Marc Missonnier, Alain Goldman, Margaret Menegoz và Isabelle Madelaines cùng các nhà làm phim Céline Sciamma, Rebecca ZlotowskI, Olivier Nakache, Eric Toledano, Michel Hazanavicius và Luc Besson.
Họ nói rằng đề xuất cải cách trước đó được thống nhất vào tháng 2 đã bị hủy bỏ sau khi các nhà hòa giải chịu áp lực từ các đảng “bảo thủ” có “lợi ích đặc biệt”, ám chỉ một cách kín đáo đến nhóm vận động triển lãm đầy quyền lực của Pháp.
“Sự thỏa hiệp không có tham vọng này thật đáng thất vọng. Chúng ta cần sự thay đổi sâu sắc, quy định hiện đại và ý chí chính trị thực sự. Chúng ta cần một phản ứng thích hợp đối với cuộc cách mạng kỹ thuật số”, lá thư viết.
“Áp dụng kết luận của các nhà hòa giải sẽ tương đương với việc cố tình quay lưng lại với những người làm phim, chỉ ủng hộ những kẻ khai thác chúng.”
Các nhà đàm phán của hiệp hội ở hậu trường nói rằng các thành viên của họ muốn có một trình tự thời gian truyền thông được cải tiến để bảo vệ lợi ích của người sáng tạo cũng như người chơi phân phối trong nước trên tất cả các cửa sổ, những người là nhà tài trợ chính cho nội dung địa phương, nhưng cũng khuyến khích những người như Netflix và Amazon đẩy mạnh và đầu tư nữa, thay vì loại chúng ra khỏi hệ thống.
Một nhà đàm phán chủ chốt trong buổi hòa giải cho biếtMàn hìnhtại MIPTV tuần này rằng việc hòa giải đã chết chìm trong nước.
Trong bối cảnh đó, Bộ trưởng Bộ Văn hóa Nyssen đã đe dọa sẽ thúc đẩy cải cách lập pháp thông qua quốc hội nếu thế giới điện ảnh và truyền hình không thể đưa ra một đề xuất thỏa hiệp với sự hỗ trợ rộng rãi của toàn ngành.
Vẫn còn phải xem liệu cuộc tranh luận về niên đại truyền thông kéo dài hàng thập kỷ của Pháp cuối cùng đã gần kết thúc hay sẽ tiếp tục diễn ra.
Arlene 
Arlene 
Arlene