Quyết định cuối cùng về việc liệu Liên hoan phim Cannes lần thứ 73 và Marché du Film có diễn ra hay không và khi nào vẫn chưa được công bố vào thứ Năm (9/4) khi châu Âu bước vào kỳ nghỉ cuối tuần lễ Phục sinh.
Tương lai của phiên bản năm nay đã ở thế cân bằng ngay từ đầu khi đợt bùng phát Covid-19 toàn cầu đã khiến hầu hết Châu Âu, Mỹ, Châu Mỹ Latinh, Châu Á và bây giờ là Châu Phi phải phong tỏa.
Trong thời kỳ tiền coronavirus, ngành công nghiệp điện ảnh sẽ háo hức chờ đợi thông báo truyền thống tại Paris về Cuộc tuyển chọn chính thức của Cannes vào ngày 16 tháng 4, sau đó là một tháng hoạt động rầm rộ trong các lĩnh vực bán hàng, phân phối, tiếp thị, báo chí và PR.
Thay vào đó, gần như tất cả các chuyên gia của họ đều phải cách ly ở nhà, tự hỏi khi nào phim trường và rạp chiếu phim sẽ mở cửa trở lại.
Trong bối cảnh,Chợ phimvà một tập đoàn riêng doCAAđã công bố kế hoạch dự kiến để các chợ ảo thay thế hoặc hoạt động song song với Liên hoan phim Cannes, tùy thuộc vào điều gì sẽ xảy ra. Cá nhâncác công ty bán hàng nhưFilm Constellation có trụ sở tại Vương quốc Anh, cũng đang theo dõi các chiến dịch trực tuyến độc lập của riêng họ.
Trước quyết định cuối cùng của Cannes,Màn hìnhnói chuyện với những người mua quốc tế quan trọng về quan điểm của họ về các sáng kiến ảo được đề xuất; liệu họ có đến Cannes nếu nó diễn ra hay không và họ đang làm gì với lịch phát hành rạp trong thời gian giãn cách.
Guy Shani, Giám đốc điều hành của Lev Cinemas có trụ sở tại Tel Aviv, hoan nghênh các kế hoạch thị trường ảo nhưng giống như hầu hết các nhà phân phối cho biết rất khó để thiết lập chiến lược mua lại trong bối cảnh toàn cầu bị đóng cửa.
?Điều quan trọng là phải hiểu rõ về hoạt động kinh doanh và sản phẩm trong tương lai nhưng cũng khó đạt được điều đó khi tương lai đang trong tình trạng lấp lửng,? anh ấy nói.
Ông nói thêm rằng hầu hết người mua đều liên hệ với các công ty bán hàng quanh năm và đã biết những gì sắp xảy ra và có thể không cần thị trường ảo để biết những gì có sẵn.
Pim Hermeling, giám đốc sáng lập của nhà phân phối phim nghệ thuật hàng đầu Benelux, November Films, cũng đồng tình với những quan điểm này. ?Chúng tôi biết chính xác điều gì sẽ xảy ra và khi nào. Toàn bộ quá trình này rất minh bạch, và thậm chí còn hơn thế nữa, khi bạn thực hiện mua lại trực tiếp với nhà sản xuất.?
Tuy nhiên, người đứng đầu bộ phận mua lại của Lucky Red có trụ sở tại Rome, Stefano Massenzi, đã bác bỏ các đề xuất rằng việc mua và bán phim có thể được thực hiện dễ dàng bên ngoài cũng như trong một thị trường thực tế, dù thực hay ảo.
?Xu hướng mua và bán sẽ mạnh mẽ hơn khi bạn tập trung sự căng thẳng vào một nơi và trong một khung thời gian nhất định,? anh ấy nói. ?Thị trường đóng vai trò quan trọng đối với cả hai bên. Người bán có thể tạo ra sự cạnh tranh và so sánh phim của họ với các tựa phim khác đang được bán, trong khi người mua có được cái nhìn tổng quan và có thể so sánh các lựa chọn mua dễ dàng hơn. Nó cũng mang lại cho họ cơ hội trao đổi ghi chú với đồng nghiệp và theo dõi tin đồn.?
Thor Sigurjonsson, tổng giám đốc của nhà phân phối Scandinavia Scanbox hàng đầu có trụ sở tại Copenhagen đã đồng ý. ?Đó?là một ý tưởng hay,? anh ấy nói. ?Mặc dù tất cả chúng ta đều đối thoại thường xuyên với các đại lý bán hàng, nhưng tôi nghĩ điều đó sẽ hữu ích? thậm chí chỉ để đưa ra một khung thời gian. Tất cả người mua và người bán đang làm việc trên một số thị trường nhất định mỗi năm, điều cần thiết là phải có một thị trường ảo để chúng ta ít nhất có thể giữ được khối lượng mà tất cả chúng ta cần, hoặc ít nhất là cố gắng.?
Gianluca Chakra, giám đốc điều hành của nhà phân phối Front Row Filmed Entertainment có trụ sở tại Dubai, gợi ý rằng người mua thậm chí có thể mua nhiều nội dung hơn nếu thị trường ảo đưa ra nhiều tựa phim mới theo cách thông minh và dễ tiếp cận.
?Khi chúng ta bước vào thị trường thực tế, tất cả chúng ta đều biết những gì ở ngoài đó và những gì không và cố gắng nhắm mục tiêu những gì chúng ta muốn. Từ sự thoải mái trên chiếc ghế dài của chúng tôi, chúng tôi có thể có được ý tưởng tốt hơn về những gì?s có sẵn về mặt sản phẩm,? anh ấy nói. ?Khi bạn đi chợ, thời gian của bạn có hạn và bạn không nhất thiết phải đi vòng quanh để gặp tất cả những người bán hàng. Nếu chúng ta có thể lướt một nền tảng, giống như IMBD của các bộ phim mới có sẵn, chúng ta có thể sẽ mua nhiều nội dung hơn, đặc biệt nếu có khả năng tìm kiếm theo thể loại và loại phim.?
Chakra gợi ý rằng sự gia tăng của các nền tảng toàn cầu và các thỏa thuận đa lãnh thổ của các hãng phim Hoa Kỳ có nghĩa là các nhà phân phối độc lập ngày càng gặp khó khăn trong việc ký kết các giao dịch tại chỗ tại các thị trường thực tế. ?Bạn xuất phát từ suy nghĩ thị trường,?Tuyệt vời, tôi nghĩ tôi đã mua bộ phim này?, nhưng thực tế là bạn đang chờ đợi các nền tảng toàn cầu từ chối bộ phim và đại lý bán hàng xác nhận thỏa thuận.?
Jakub Duszynski, giám đốc nghệ thuật của nhà phân phối Gutek Film Ba Lan có trụ sở tại Warsaw, đề xuất thị trường ảo cũng sẽ đưa ra dấu hiệu về tình trạng của lĩnh vực bán hàng và phân phối sau lệnh phong tỏa do Covid-19.
?Nó sẽ cho thấy liệu có nhu cầu tương tự về các tựa phim chiếu rạp trong những thời điểm không chắc chắn này hay không,? anh ấy nói. ?Tôi tò mò muốn biết liệu giá chào bán vẫn ở mức cũ hay giảm xuống do nhu cầu ít hơn hoặc ước tính của nhà phân phối mới về hiệu suất của các bộ phim chiếu rạp. Tuy nhiên, ở cấp độ cá nhân hơn, tôi sẽ nhớ không được gặp nhiều người mà tôi đã làm việc cùng trong hơn 20 năm.?
Thiếu tiếng vang?
Massenzi của Lucky Red đặt câu hỏi liệu một thị trường ảo có thể hoạt động mà không có sự ồn ào và phấn khích như một lễ hội thể chất như Cannes hay Venice hay không. ?Buzz là chìa khóa cho các tựa phim trên thị trường, và thậm chí còn hơn thế nữa đối với các bộ phim liên hoan phim. Thử thách đầu tiên cho một bộ phim chính là phản hồi từ giới chuyên môn, nhà báo cũng như khán giả. Hãy nghĩ xem Cannes và Venice quan trọng như thế nào trong việc xác định lịch phát hành cho lĩnh vực phim nghệ thuật,? anh ấy nói.
Hermeling còn đi xa hơn, nói rằng các bộ phim nghệ thuật gần như không thể tìm được khán giả nếu không có sự thúc đẩy lớn từ lễ hội. ?Lễ hội rất quan trọng để mang lại giá trị nào đó cho một bộ phim. Hiện nay chỉ có những bộ phim tranh giải liên hoan phim mới có suất ra mắt đàng hoàng và mang tính thương mại. Tôi đang nói về những bộ phim xuyên không, nghệ thuật do đạo diễn điều khiển.?
Duszynski của Gutek cho biết đang khai thác các bài đánh giá, tiếng vang và ý kiến của đồng nghiệp? tại các lễ hội hoặc chợ trực tiếp là điểm mấu chốt trong quá trình ra quyết định của ông khi cân nhắc về việc mua lại.
Chakra của Front Row gợi ý rằng sẽ khó hơn cho các tựa phim cổ trang có thể đột phá doanh thu một cách khôn ngoan nếu không có tiếng vang, đề cập đến những tựa phim nhưCa-bê-na-um, đã giành được nhiều hợp đồng cho Wild Bunch tại Cannes năm 2018 nhờ tiếng vang từ thị trường trước khi ra mắt ở hạng mục Cạnh tranh. ?Sự hấp dẫn của Cannes là bạn muốn xem phản ứng của khán giả. Đó là điều thúc đẩy doanh số bán hàng. Không phải là tôi sẽ nghe Vincent [Maraval] nói với tôi, “Này anh bạn, đây là một bộ phim hay, hãy xem nhé?”. Không thể nhìn thấy phản ứng của khán giả đối với những bộ phim như vậy sẽ là một trở ngại mà thị trường ảo sẽ gặp phải.?
Nicolas Whatson, tổng giám đốc và người đứng đầu bộ phận mua lại của Palace Films có trụ sở tại Sydney, nhà phân phối phim nghệ thuật hàng đầu tại Úc và New Zealand, cho biết ông sẽ “cực kỳ nhiệt tình”? cho một sự kiện trực tuyến giới thiệu các tính năng độc lập mới và sắp ra mắt.
Nhưng giống như những người mua khác, anh đặt câu hỏi điều gì sẽ xảy ra nếu các đại lý bán hàng cố gắng tung ra các tựa game mà không có khuôn khổ Lựa chọn chính thức và các lựa chọn song song khác. ?Nếu phim đã hoàn thành và có sẵn, hãy mang đến sự phân tâm! Mối quan tâm duy nhất của tôi là sẽ rất khó để không bị choáng ngợp hoàn toàn nếu không có cơ cấu giám tuyển thông thường. Nếu không có Cuộc tuyển chọn chính thức, đó sẽ chỉ là một chợ thịt,? anh ấy nói.
Tuy nhiên, Whatson nói thêm rằng việc đánh giá các bộ phim trong bầu không khí sôi động, bận rộn của Cannes cũng có thể phức tạp.
“Bạn không bao giờ có thể đánh giá thấp bong bóng liên hoan phim?”, nơi việc trình chiếu ồn ào thổi phồng một cách giả tạo và bóp méo sự hiểu biết về cách một bộ phim có thể thực sự đứng vững trước khán giả địa phương trong ánh sáng lạnh lẽo của ngày, tháng hoặc năm sau. Hoặc đôi khi thì ngược lại, khi một dự án có vị trí kém bị báo chí hoặc mạng xã hội phỉ báng một cách không công bằng,? anh ấy nói.
?Tôi thực sự thấy âm mưu của Cannes khá thử nghiệm; sự khắt khe của việc đảm bảo vé, đối phó với đám đông, quy định về trang phục, an ninh và những đường dây điên rồ. Tất cả những gì đã nói, đó là công việc tốt nhất trên thế giới. Cảm giác hồi hộp mà bạn có được khi tham dự buổi ra mắt thế giới của một bộ phimNgọa hổ, hoặcLeviathanhoặcKý sinh trùngchỉ là vượt quá. Cannes giết chết tôi, nhưng tôi yêu nó và sẽ không bỏ lỡ nó trên thế giới.?
Họ sẽ đi chứ?
Nhưng trong khi Cannes vẫn là sự kiện phải tham dự trong năm của các chuyên gia điện ảnh trên khắp thế giới, người mua lại có ý kiến trái chiều về việc liệu họ có tham dự liên hoan phim hay không nếu nó diễn ra trong năm nay. ?Nó phụ thuộc vào điều gì xảy ra với tình hình vệ sinh,? Massenzi nói.
Hermeling cho biết anh ấy khó có thể tham dự nếu nó được tổ chức vào cuối tháng 6 hoặc đầu tháng 7, một lựa chọn được lễ hội đề xuất trong thông báo vào tháng 3 rằng nó sẽ không giữ nguyên các ngày diễn ra vào tháng 5. ?Một ý tưởng hay là hủy Venice và sử dụng khoảng thời gian này cho Cannes. Sau đó tôi sẽ cân nhắc việc đi. Tháng sáu, tháng bảy theo tôi là quá sớm phải không? anh ấy nói.
Whatson nghĩ rằng khó có khả năng anh ấy có thể tham dự, bất kể anh ấy có muốn hay không.
?Biên giới đang đóng cửa và sẽ chỉ ngày càng chặt chẽ hơn. Tôi không thể thấy trước khả năng đi du lịch từ Úc sang Châu Âu? hoặc bất cứ nơi nào khác trên phạm vi quốc tế? vào năm 2020, ít nhất là không phải đối mặt với các quy trình nhập cư phức tạp, kiểm tra sức khỏe và ? Tôi nghi ngờ? một thời gian cách ly,? anh ấy nói.
Anh ấy cũng hỏi một câu hỏi ngày càng được các chuyên gia điện ảnh đặt ra. ?Làm thế nào một sự kiện quốc tế có thểbất kìthiên nhiên, điện ảnh hay cách khác, diễn ra trong một môi trường mà mọi người thậm chí không thể rời khỏi nhà của mình??
Trong khi đó, Shani của Lev Cinema, Duszynski của Gutek và Sigurjonsson của Scanbox, tất cả đều trả lời bằng một câu nhấn mạnh? Có? khi được hỏi liệu họ có thực hiện chuyến đi đến French Riviera hay không.
Sức mua?
Hầu hết người mua đềuMàn hìnhđã nói rằng còn quá sớm để đánh giá liệu họ có đủ khả năng để tiếp tục chi tiêu không? thị trường là thật hay ảo.
Hermeling nói Phim tháng 9? việc mua lại trong giai đoạn này có thể sẽ chỉ giới hạn ở những bộ phim đã hoàn thành hoặc đang trong giai đoạn hậu sản xuất. ?Việc mua trước rất phức tạp, khi bạn không biết khi nào họ có thể quay phim,? anh ấy giải thích.
?Đây là câu hỏi quan trọng mà mọi người trong ngành của chúng tôi đang hỏi. Việc mua lại dựa trên sự kết hợp của các tiêu chuẩn đến từ quá khứ và dự đoán về tương lai, các con số và trực giác xác định giá,? Massenzi nói.
?Cuộc khủng hoảng khiến việc nhìn trước tương lai dựa trên quá khứ trở nên rất khó khăn. Mọi người sẽ có nhiều lựa chọn hơn nhưng cũng sẽ có ít sản phẩm hơn. Những bộ phim lấy nguồn vốn từ doanh thu rất có thể sẽ gặp khó khăn. Cho đến khi thị trường rạp mở cửa trở lại, việc xác định giá cả sẽ khó khăn và những mô hình mới sẽ cần xuất hiện.?
Shani của Lev Cinema cho biết anh ấy đang cố gắng giữ thái độ tích cực. ?Đó?là một điều khó khăn. Tôi đang cố gắng giữ thái độ lạc quan, giống như tôi vẫn đang ký các thỏa thuận đã thỏa thuận ở Berlin.?
Thor Sigurjonsson của Scanbox và Duszynski của Gutek lạc quan hơn.
“Chúng tôi đang hướng tới năm 2021 và tôi tin rằng thị trường rạp chiếu phim sẽ phục hồi trở lại?” Duszynski nói.
Sigurjonsson cho biết anh và các đồng nghiệp vẫn đang tìm kiếm danh hiệu cho năm 2021, mặc dù họ biết rằng việc sản xuất sẽ bị chậm trễ do Covid-19 khiến các cảnh quay trên khắp thế giới ngừng hoạt động.
Giữ dây chuyền sân khấu
Trong khi đó, hầu hết các nhà phân phối dường như đang nắm giữ dây chuyền chiếu rạp cho những bộ phim mà họ dự định phát hành rạp khi đại dịch gia tăng và lệnh đóng cửa được ban bố, thay vì chọn các phương án phát hành kỹ thuật số.
Duszynski cho biết Gutek không có kế hoạch phân phối kỹ thuật số cho các bản phát hành bị đình trệ trên phương tiện của mình, bao gồmkẻ phản bội,QuậnVàThời gian của chúng tôi.
?Chúng tôi đã kéokẻ phản bộimột ngày trước ngày phát hành,? anh ấy nói. ?Chúng tôi đang tạm dừng và chưa hủy bỏ một buổi chiếu rạp nào cho đến nay. Nhà hát rất quan trọng đối với chúng tôi. Tôi không tin thể loại phim chúng tôi tham gia có thể trở thành sự kiện nếu được giới thiệu trực tuyến.?
Shani của Lev Cinema cho biết công ty đã hoãn việc phát hành phim theo kế hoạch.Và Sau Đó Chúng Tôi Khiêu VũVàỨng viên hoàn hảo. ?Không có ích gì khi lãng phí những bộ phim hay. Tuy nhiên, chúng tôi đang lên kế hoạch phát hành TVOD cho các bộ phim đã chiếu tại rạp nhưCác sản phẩm đặc biệt,Jex,Martin Eden,Người huýt sáoVàbức ảnh.?
Sigurjonsson cho biết Scanbox thật may mắn khi không có nhiều phim ra rạp xếp hàng chờ vào tháng 3 và tháng 4. ?Chúng tôi đã có một số danh hiệu lớn như Guy Ritchie?squý ôngnhưng nó đã hoàn thành phần lớn hoạt động của mình. Các bản phát hành khác nhưVợ quân nhân, chúng tôi hy vọng sẽ dời sang thời điểm muộn hơn khi các rạp chiếu phim mở cửa trở lại.?
Massenzi của Lucky Red cho biết việc giữ lại những bộ phim chưa phát hành cũng có ý nghĩa vì sản phẩm mới có thể khan hiếm do ngừng sản xuất. ?Trong thời điểm việc tìm mua phim ngày càng khó khăn hơn, chúng ta vẫn sẽ có những bộ phim hay cho thị trường.?
Tuy nhiên, Chakra của Front Row lưu ý rằng công ty của ông hy vọng sẽ chạy các bản phát hành VOD cao cấp chohành vi sai trái, mới ra mắt được hai ngày khi các rạp chiếu phim ở vùng Vịnh đóng cửa, vàSức chống cự, cũng đã đến hạn thanh toán trong giai đoạn này.
?Đây là những bộ phim chúng tôi đã trả tiền. Chúng ta thực sự không thể trì hoãn được. Bạn muốn lợi tức đầu tư của mình cho dù thông qua VOD cao cấp, sau đó là VOD cổ điển, sau đó là SVOD và các giao dịch truyền hình trả tiền, v.v. Nhưng từ lâu rồi, chúng tôi đã xây dựng một mô hình không hoàn toàn phụ thuộc vào rạp chiếu vì chúng tôi có thể thấy doanh thu phòng vé đang giảm.?
Trong khi đó, Palace Films dự kiến phát hành bộ phim hài kịch của Martin ProvostLàm thế nào để trở thành một người vợ tốtở Úc vào thứ Năm (9 tháng 4) vàMột ngày trắng, một ngày trắngvào giữa tháng Năm. Whatson cho biết thay vào đó không có kế hoạch phát hành chúng dưới dạng kỹ thuật số.
?Thu nhập phụ từ nội dung tiếng nước ngoài ? Trọng tâm của Palace? là tương đối cận biên. Cho đến nay, tôi không thấy nhiều bằng chứng cho thấy hành vi của người tiêu dùng đang thay đổi về mặt đó, ở chỗ mọi người chỉ xem TV say sưa? Chúc may mắn khi cố gắng thu hút sự chú ý khỏi [loạt phim Netflix]Vua hổ!,? anh ấy nói.
?Nhưng tôi?m vẫn đang xemSáng kiến Kino Marqueevới sự quan tâm và có một số phong trào với một số lễ hội trong khu vực của chúng tôi khám phá các đấu trường kỹ thuật số sẽ đáng để theo dõi.?
Arlene 
Arlene 
Arlene