Đây là thời điểm thuận lợi cho điện ảnh di sản và khán giả nhờ những tiến bộ kỹ thuật trong chức năng quét độ phân giải cao, phân loại màu và phục hồi, các nhà điều hành châu Âu và Trung Đông đã nhất trí tại hội nghị bàn tròn do Screen phối hợp với Ủy ban Điện ảnh Ả Rập Saudi tổ chức tại Phim Venice năm nay. Lễ hội.
Caroline Caruelle, giám đốc điều hành Cité de Mémoire của Pháp cho biết: “Trải nghiệm và cảm xúc mà bạn có được khi chiếu một bộ phim được khôi phục và số hóa từ bản âm bản gốc là rất mới”. “Nó không giống như khi bạn nhìn thấy một bản sao hoặc bản in được số hóa.”
Việc số hóa các bộ phim kinh điển cũng mang lại khả năng tiếp cận chưa từng có trước đây, với khả năng phân phối rộng rãi nhờ nền tảng kỹ thuật số. Các diễn giả cho biết, các công nghệ mới như AI cũng đang giúp nâng cao khả năng tiếp cận, khám phá và bảo tồn. Họ là: Marianne Khoury, giám đốc nghệ thuật của Liên hoan phim El Gouna ở Ai Cập; Abdulmalik Alasiri, chuyên gia bảo tồn và phục hồi cấp cao tại Ủy ban Điện ảnh Ả Rập Xê Út thông qua Cục Lưu trữ Phim Quốc gia; Simon Brook, đạo diễn và nhà sản xuất tại Brook Productions có trụ sở tại Paris; Viktoria Sovak, giám đốc FilmLab tại Viện phim quốc gia Hungary; Tamás Bódizs, giám đốc dự án cấp cao tại Viện phim quốc gia Hungary; và Simone Baumann, giám đốc điều hành của German Films.
Nhưng vẫn còn nhiều thách thức về tài chính, pháp lý, kỹ thuật, giám tuyển và bản quyền đối với việc số hóa di sản điện ảnh.
Alasiri cho biết Ả Rập Xê Út đã làm việc trong nhiều năm để số hóa di sản điện ảnh của mình từ nhiều bộ sưu tập như Aramco và Cơ quan phát thanh truyền hình Ả Rập Xê Út – trải dài từ 35mm đến băng Betacam và DVD. Cơ quan đăng ký phim Ả Rập Saudi hiện chứa dữ liệu của hơn 1.000 bộ phim, bao gồm phim truyện và phim tài liệu.
Alasiri lưu ý rằng Ủy ban Điện ảnh Ả Rập Xê Út gần đây đã đưa ra sáng kiến Ký gửi Phim thông qua Cơ quan Lưu trữ Phim Quốc gia nhằm thu thập và lưu trữ các bộ phim của Ả Rập Xê Út để bảo tồn chúng cho các thế hệ tương lai. Nó muốn các nhà làm phim nghiệp dư và chuyên nghiệp gửi phim của họ vào Kho lưu trữ phim quốc gia.
Động thái Ký gửi Phim đã được hội đồng hoan nghênh như một sáng kiến “tuyệt vời” nhằm bảo tồn di sản điện ảnh. Khoury nói thêm rằng những sáng kiến như vậy phải được thúc đẩy ở cấp quốc gia “vì không ai khác có thể chi trả được chi phí”.
Tầm quan trọng của những nỗ lực quốc gia nhằm bảo tồn di sản điện ảnh đã được các diễn giả khác nhấn mạnh. Ví dụ, Baumann lưu ý rằng Đức có chương trình Di sản Điện ảnh đầu tư 10 triệu euro vào việc khôi phục các bộ phim điện ảnh đến từ Quỹ Phim Quốc gia, đồng tài trợ với Bộ Văn hóa. Hàng năm, German Cinematheque đưa ra lời kêu gọi các chủ sở hữu bản quyền nộp đơn xin khôi phục phim của họ.
Ả Rập Saudi đang nổi lên như một quốc gia đóng vai trò quan trọng trong khu vực trong các động thái nhằm bảo tồn di sản điện ảnh Trung Đông và có kế hoạch hợp tác trong các sáng kiến với các ngành công nghiệp điện ảnh như Ai Cập, Tunisia và Algeria.
Công ty Cite de Memoire của Caruelle đã làm việc ở Ả Rập Saudi được gần ba năm và đang hợp tác với một công ty tư nhân để bảo tồn kho lưu trữ của mình. “Chúng tôi sẽ không chuyển tài sản từ Saudi sang chúng tôi [ở Pháp], chúng tôi đang xây dựng các cơ sở cung cấp thiết bị trên lãnh thổ và chúng tôi đang thuê người tại địa phương. Chúng tôi đào tạo và chuyển giao kiến thức để quá trình số hóa có thể được xử lý tại địa phương.”
Khoury cho biết ngành công nghiệp điện ảnh Ai Cập đã sản xuất từ 4 đến 6.000 đầu phim nhưng không có kho lưu trữ phim quốc gia. Cô cho rằng cho đến nay, khoảng 10% tổng số phim sản xuất ở Ai Cập đã được số hóa. “Tất cả những nỗ lực cho đến nay [để lưu trữ phim] đều mang tính chất riêng tư.”
Khoury cũng là đối tác quản lý của Misr International Films nổi tiếng có trụ sở tại Cairo, được thành lập bởi đạo diễn huyền thoại người Ai Cập Youssef Chahine và đã nỗ lực bảo tồn kho lưu trữ phim của ông. Công ty đã khôi phục khoảng 30 bộ phim của Chahine, hợp tác với các tổ chức quốc tế khác nhau như CNC ở Pháp và Cineteca di Bologna, cũng như ở Ai Cập, nơi đã khôi phục bảy bộ phim.
Ví dụ, công ty của cô ấy đã làm việc với CNC nhờ quỹ CNC đã giúp khôi phục 8 bộ phim của anh ấy được đồng sản xuất với Pháp. Tổng cộng, Khoury cho biết công ty của cô đã số hóa khoảng 100 bộ phim.
Chi phí phục hồi
Khoury đã xác định một số thách thức, bắt đầu từ tiền bạc, đang cản trở việc khôi phục nền điện ảnh di sản. Bà cho biết giá phục hồi ở mỗi quốc gia khác nhau, với chi phí lên tới 100.000 euro cho việc khôi phục ở Pháp đến 20.000 USD ở Ấn Độ và 2.000 USD ở Ai Cập.
Caruelle cho biết số liệu thống kê của CNC tiết lộ mức giá trung bình cho việc khôi phục và số hóa ở Pháp hiện là 72.000 euro. Điều này bao gồm các khía cạnh như kiểm tra và sửa chữa vật liệu gốc, cũng như quét, phân loại và phân phối bản in 35mm mới.
Màn hìnhPhóng viên Mona Sheded của Trung Đông đã chỉ ra rằng thường rất khó để tìm ra những bộ phim kinh điển ở Ai Cập vì nhiều bộ phim được sản xuất bởi các nhà sản xuất độc lập, những người có thể chỉ làm một hoặc hai bộ phim.
Brook, người đã đến Venice để giới thiệu phiên bản 8K được khôi phục của phiên bản điện ảnh sử thi Hindu năm 1989 của cha mình là Peter BrookMahabharatatrong phần Venice Classics, đã trích dẫn một số thách thức để đạt được điểm này.
“Vì lý do nào đó mà bộ phim không bao giờ được chiếu và chúng tôi không bao giờ có thể hiểu được tại sao. Nhà sản xuất luôn nói không. Khoảng ba năm trước, nhà sản xuất qua đời và tôi quyết định thử lấy lại bản quyền. Tôi phát hiện ra rằng thực tế anh ấy không có quyền. Anh ta sở hữu bộ phim, nhưng nó đã được thế chấp vào một ngân hàng - và vì vậy không có lý do gì để anh ta chiếu nó, bởi vì bất kỳ khoản tiền nào cũng sẽ quay trở lại. Và trong gần 35 năm nó đã không được nhìn thấy.”
Brook cũng nói về những thách thức trong việc kiếm tiền từ các nỗ lực bảo tồn, đặc biệt là vào thời điểm “vi phạm bản quyền tràn lan”, nơi phiên bản phim được khôi phục có thể bị sao chép và tải lên một cách bất hợp pháp lên nền tảng như YouTube.
Những thách thức khác được hội thảo thảo luận bao gồm chi phí lưu trữ dữ liệu cho các tài sản số hóa. Việc số hóa một bộ phim cũ có dung lượng trung bình từ 7 đến 8 terabyte. Cần lưu giữ tối thiểu ba bản sao ở hai hoặc ba công nghệ khác nhau.
Caruelle cho biết: “Việc đó tốn tiền để xử lý, lưu trữ và di chuyển cứ sau 5 đến 6 năm.
Viktoria Sovak Lelievre của NFI Filmlab cho biết chi phí lưu trữ analog rất nhỏ khi so sánh. “Về cơ bản, bạn cần một chiếc kệ và một số phòng thông gió tốt, nếu có thể thì nhiệt độ thấp. Nhưng chỉ vậy thôi. Bạn có thể để nó trong 500 năm và nó sẽ ổn thôi.
NFI Filmlab là một trong số ít phòng thí nghiệm trên thế giới tiếp tục cung cấp phương pháp xử lý phim truyền thống. của Pablo LarrainMaria,Brady Corbet'sNgười tàn bạovà Yorgos Lanthimos'sNhững điều nghèo nànlà một trong những dự án quốc tế nổi bật có thể tận dụng cơ sở vật chất của trường.
Những thách thức tiếp theo tập trung vào việc tiếp cận các kho lưu trữ, giáo dục điện ảnh và nhận thức về di sản điện ảnh của thế hệ trẻ.
Trí tuệ nhân tạo
Về mặt tích cực, hội thảo đã nói về những cơ hội do các công nghệ mới như AI mang lại.
Caruelle cho biết: “Chúng tôi sử dụng rất nhiều trí tuệ nhân tạo trong công việc của mình để phục hồi và phân loại”. “Điều rất thú vị là trí tuệ nhân tạo đang tiến bộ trong chế độ tìm kiếm. Chúng ta nên xem xét kỹ cách trí tuệ nhân tạo có thể cải thiện khả năng tìm kiếm và tìm kiếm của công chúng – không chỉ với các câu hỏi từ ngữ mà cả các câu hỏi về hình ảnh hoặc video. Đó là một cách khác để tìm kiếm nội dung và tìm thấy nội dung.”
Cô ấy cũng cho biết trí tuệ nhân tạo “cần được lưu trữ”. “Nếu chúng ta muốn trí tuệ nhân tạo có thể tạo ra nội dung thì nó cần phải được số hóa các kho lưu trữ nghe nhìn cổ điển.”
Arlene 
Arlene 
Arlene