“Phim bất ngờ” sắp chiếu trong Director' Fortnight nhưng bị rút lại vào phút chót là phim hoạt hình của đạo diễn Trung Quốc Lưu KiệnChân Dung Người Nghệ Sĩ Khi Còn Trẻ MãN.Đây sẽ là bộ phim Trung Quốc duy nhất trình chiếu tại Liên hoan phim Cannes năm nay.
Nhưng các nhà tổ chức đã thông báo vào tuần trước rằng việc đăng ký muộn sẽ không sẵn sàng kịp thời do các hạn chế về đại dịch đang diễn ra ở Bắc Kinh.
Do Dương Trừng sản xuất và với dàn diễn viên lồng tiếng bao gồm đạo diễn Trung Quốc và người thường xuyên tham gia Cannes Jia Zhangke, bộ phim lấy bối cảnh một trường cao đẳng nghệ thuật vào những năm 1990, mang đến cái nhìn buồn vui lẫn lộn về tuổi trẻ rút ra từ trải nghiệm của Liu khi còn là sinh viên nghệ thuật.
Khi Trung Quốc duy trì chính sách không có Covid, với việc đóng cửa ở Bắc Kinh và Thượng Hải, các cơ sở sản xuất hậu kỳ nằm trong số những cơ sở đã đóng cửa, điều này có thể ảnh hưởng đến việc hoàn thành bộ phim.
Tuy nhiên, trước đó Lưu đã phạm lỗi với cơ quan kiểm duyệt Trung Quốc vào năm 2017 với bộ phim hoạt hình thứ hai,Chúc một ngày tốt lành. Sau khi ra mắt tại Berlinale – với tư cách là phim hoạt hình Trung Quốc đầu tiên được chọn tham gia tranh giải – bộ phim hài đen đã bị rút khỏi liên hoan phim Annecy của Pháp sau áp lực từ các quan chức Trung Quốc.
Nhà sản xuất Yang đã không trả lờiMàn hìnhyêu cầu bình luận của.
Trung Quốc suýt vắng mặt ở Cannes
Trung Quốc chỉ có một số phim ngắn tham gia Cuộc tuyển chọn Chính thức và các hạng mục song song của Cannes năm nay. Năm ngoái, không có danh hiệu nào trong Cuộc thi ngoài Wei ShujunNhững gợn sóng của cuộc sốngđược công chiếu lần đầu trong Director Fortnight và Na Jiazuo'sTheo đường phốchơi bài Un Sure Regard trong bài của Wen ShipeiTối nay bạn có cô đơn không?và phim tài liệu của Triệu LiệuTôi rất xin lỗicả hai đều ở trong Buổi chiếu đặc biệt.
Công ty bán hàng Rediance có trụ sở tại Bắc Kinh đã xử lý hai tựa game từ năm ngoái -Những gợn sóng của cuộc sốngVàTôi rất xin lỗi.Giám đốc điều hành Rediance Xie Meng cho biết: “Kiểm duyệt là một quá trình lâu dài và phức tạp. “Khi một bộ phim hoàn thành, cần phải xin một số giấy phép trước khi có thể công chiếu ở nước ngoài. Vào thời điểm lời mời tham gia lễ hội giảm xuống, thời gian quay vòng dẫn đến buổi ra mắt là vô cùng ngắn. Bây giờ có nhiều trở ngại hơn mà chúng tôi cần phải vượt qua, khiến toàn bộ quá trình trở nên dài hơn và khó khăn hơn. Thời gian luôn là một vấn đề. Nếu cơ quan kiểm duyệt chính thức không được giải quyết triệt để kịp thời thì kết cục sẽ như thế nàoMột giây.”
Một giâylà bộ phim truyền hình Trung Quốc, lấy bối cảnh Cách mạng Văn hóa và do Zhang Yimou đạo diễn, được chọn tham dự Berlinale vào năm 2019 nhưng đã rút khỏi Cuộc thi chỉ bốn ngày trước khi ra mắt thế giới. Cùng năm đó cũng chứng kiến sự rút lui của bộ phim Trung Quốc của đạo diễn Hồng Kông Tăng Cường.Ngày tốt hơntừ phần Thế hệ của Berlinale.
“Có sự kiểm soát chặt chẽ hơn đối với việc sản xuất phim và phân phối liên hoan phim ở nhiều điểm khác nhau trong chuỗi thức ăn điện ảnh Trung Quốc,” nhà lập trình phim Shelly Kraicer có trụ sở tại Toronto, người đã sống ở Bắc Kinh hơn một thập kỷ, tuyên bố. “Thật khó hoặc gần như không thể có được sự chấp thuận cho bất cứ điều gì gây tranh cãi. Ngay cả những điều mà cách đây một thập kỷ hoàn toàn không gây khó chịu cho chính quyền thì giờ đây cũng bị nghiêm cấm.”
Ông nói thêm: “Các khu vực màu xám từng tồn tại khuyến khích điện ảnh nghệ thuật Trung Quốc theo phong cách thuần túy hoặc bán độc lập đã bị đóng cửa một cách có hệ thống. Chính phủ Trung Quốc không còn chấp nhận những vùng xám 'không hoàn toàn bị cấm nhưng không hoàn toàn được ủy quyền' như vậy, trong đó hoạt động làm phim thú vị từng có thể phát triển một cách hạn chế ở Trung Quốc.”
Ba năm liên tiếp, phim độc lập Trung Quốc đoạt giải Tiger Awards tại Liên hoan phim quốc tế Rotterdam (IFFR): Zhu Shengze'sHiện tại.Hoàn hảovào năm 2018;Phù thủy góa chồngvào năm 2019; và của Zhenglu XinyuanĐám mây trong phòng cô ấyvào năm 2020. Kraicer đã cùng nhau lập trình ba bộ phim này với tư cách là người phụ trách cho IFFR,cho đến khi đợt sa thải hàng loạt gần đây đã loại bỏ vị trí của anh ấy.
Kraicer gợi ý thêm rằng phim Trung Quốc có kinh phí từ trung bình đến lớn không còn cần đến các liên hoan phim quốc tế nữa. Ông nói: “Ít nhất là kể từ trước Covid-19, Trung Quốc đã phát triển thành một hệ thống tự cung tự cấp kết hợp các lễ hội địa phương, giải thưởng, tiếp thị, khuyến mãi và bán vé”. “Trên thực tế, có động cơ tiêu cực để công chiếu bên ngoài, do sự kiểm soát khó lường của văn phòng điện ảnh đối với các buổi chiếu ở liên hoan phim nước ngoài.”
Đại dịch chắc chắn đã gây ra sự chậm trễ trong quá trình sản xuất nhưng cũng ảnh hưởng đến tư duy của các nhà làm phim. “Do những hạn chế đi lại nghiêm ngặt, các nhà làm phim và diễn viên Trung Quốc không thể tham dự các sự kiện quốc tế, và truyền thông Trung Quốc cũng vậy. Họ sẽ không nhận được sự cường điệu và đưa tin trên các phương tiện truyền thông như trước đây”, Xie của Rediance cho biết.
Điều này phần nào giải thích tại sao một số nhà làm phim Trung Quốc chọn công chiếu trong nước tại các liên hoan phim Thượng Hải hoặc Bắc Kinh, thậm chí có thể tạo ra nhiều sự chú ý hơn so với từ nước ngoài. Điều này cũng phù hợp với trọng tâm địa phương hóa hơn do chính quyền Trung Quốc đặt ra, nhằm mục đích nâng cao danh tiếng của các sự kiện địa phương, tránh xa sự chứng thực của nước ngoài.
Từng được tổ chức hai năm một lần, Giải Kim Kê của Trung Quốc đã trở thành sự kiện thường niên từ năm 2019 khi Bắc Kinh bắt đầu tẩy chay Giải Kim Mã của Đài Loan, và năm ngoái, hạng mục phim nói tiếng nước ngoài hay nhất đã được thêm vào danh sách đề cử toàn Trung Quốc. Giải Oscar cũng bị hạ thấp, không có chương trình truyền hình nào ở Trung Quốc trong hai năm qua.
Tại Cannes năm nay, Rediance đại diện cho phim ngắn của đạo diễn người Argentina Maria Silvia Estevexoắn ốctrong Hai tuần của Giám đốc. Đây là một phần trong nỗ lực không ngừng của công ty Trung Quốc nhằm đa dạng hóa danh mục đầu tư của mình, đồng sản xuất Apichaptong Weerasethakul'sKý ứcvà của Anthony ChenMùa mưa.
Arlene 
Arlene 
Arlene