Một số người mua tại Cannes Marché đang bị định giá cao hơn những thương vụ mua lại mà họ thường mong đợi thực hiện trong khi những người khác lại nói về việc đưa ra mức giá cao hơn “30% -50%” so với trước đại dịch.
Một người đứng đầu bộ phận bán hàng hàng đầu của Scandinavia cho biết mức giá chào bán cho các gói hàng lớn hơn ở Mỹ, chẳng hạn như của Lionsgate.trò chơi đóiphần tiền truyện đã tăng gấp đôi so với trước đại dịch.
Những tựa phim khác khiến người mua chảy nước mắt bao gồm bức ảnh Jason Statham mới nhất của Miramax có tênNgười nuôi ong(mà một nhà phân phối cho rằng chỉ một hãng phim mới có đủ khả năng chi trả) và của AntonCanary Đen.
Về mặt phim nghệ thuật, một nhà mua hàng đa lãnh thổ quan trọng khác đã nói về “mức ưu đãi mới” đối với các phim được tuyển chọn chính thức.
Giá tăng là do chi phí sản xuất tăng cao do cả Covid và nhu cầu về dàn diễn viên và đoàn làm phim, cũng như sự cạnh tranh từ các bộ truyền phát. Nhưng các nhà phân phối đã gặp khó khăn trong thời gian đóng cửa và không phải lúc nào cũng có thể đáp ứng được mức giá chào bán mới.
“Điều đã xảy ra khoảng 5 năm trước là các công ty phát trực tuyến đã trả những con số khổng lồ này để không ai có thể cạnh tranh và các đại lý đã chốt được những giao dịch lớn hơn tôi từng thấy và họ đã quen với việc yêu cầu những mức giá này. Với những gì đang diễn ra với Netflix [báo cáo thu nhập Q1 kém, sa thải], tôi nghi ngờ họ sẽ trả những con số này nữa,” một nguồn tin ở Mỹ nhận xét.
Một nguồn tin khác cho biết trước những thách thức khi bán hàng vào Trung Quốc, Nga và hầu hết châu Á không tham gia thị trường, người bán đang cố gắng bù đắp doanh thu bị mất từ các thị trường đó bằng cách tăng giá ở các vùng lãnh thổ khác.
Laura Wilson, người đứng đầu bộ phận phát triển và mua lại của Altitude Media Group có trụ sở tại Vương quốc Anh, đã chỉ ra rằng những dự án mà người mua đang tham gia đều do dàn diễn viên thúc đẩy. Cô nói: “Tất cả đều phụ thuộc rất nhiều vào một số ít cái tên. “Năm ngoái có Bruce Willis. Năm nay có rất nhiều dự án của Frank Grillo.”
Một số người bán nói rằng họ không muốn ép khách hàng mua quá nhiều và không phải lúc nào cũng tăng giá.
“Chúng tôi cố gắng nhưng họ lại chuyền thẳng!” Luc Roeg, Giám đốc điều hành của Independent Entertainment có trụ sở tại London, cho biết. “Nhưng nếu dự án mang lại đủ giá trị cho họ, họ sẽ làm những gì có thể để đáp ứng nhu cầu của nó.”
Thorsten Ritter, EVP mua lại, bán hàng và tiếp thị tại Beta Cinema của Đức cho biết: “Chúng tôi chưa tăng giá chào bán vì chúng tôi biết hoàn cảnh của các nhà phân phối và chúng tôi phải tìm những cách khác nhau để tài trợ cho chi phí sản xuất”.
Ông gợi ý: “Đó cũng là một điều rất khác với quan điểm của người Anglo-Saxon, nơi bạn phải thực hiện việc bán hàng trước và bán hàng để mang về tiền trang trải chi phí sản xuất”. “Ở lục địa Châu Âu và các nơi khác trên thế giới, bạn thường có rất nhiều tiền mềm liên quan đến việc tài trợ nên áp lực thu hồi doanh số bán hàng quốc tế là khác nhau. Chúng tôi không cần phải điều chỉnh giá chào bán của mình theo mức tăng chi phí sản xuất.”
Nỗi đau đang được cảm nhận ở mọi cấp độ của thị trường khi ngành này đang cố gắng phục hồi những tổn thất do Covid.
Flavio Donnini của đại lý bán hàng Ellipsis Media International có trụ sở tại Rome cho biết: “Phim đã không bán được trong hai năm nên cần phải trang trải các chi phí và chi phí trong quá khứ, vượt quá mức lạm phát chung”. “Các rạp chiếu phim đã đóng cửa, vì vậy buộc phải nỗ lực để lấy lại thu nhập đã mất trong những năm qua, điều này rõ ràng là khó thực hiện,”
Trong lĩnh vực tài liệu phim truyện, ngân sách cũng ngày càng tăng lên.
“Chúng tôi từng làm việc với mức lương từ 500.000 euro đến 1 triệu euro. Salma Abdalla của Autlook Film Sales có trụ sở tại Vienna, đơn vị xử lý ứng cử viên Oscar gần đây, cho biết hiện nay, giá là 1-2 triệu euro cho một dự án.Viết Bằng Lửa.
Cô ấy có chuyển chi phí cho người mua của mình không? “Một phần, vâng…nếu bạn đang làm việc với một số ông lớn, họ có thể lo việc đó nhưng khi nói đến doanh thu ở châu Âu, một số lãnh thổ nhất định vẫn đang đối mặt với thách thức trên thị trường rạp chiếu,” Abdalla giải thích tại sao Autlook duy trì một chiến lược linh hoạt với người mua.
Báo cáo bổ sung của Jeremy Kay và Alina Trabattoni
Arlene 
Arlene 
Arlene