Những điểm đáng chú ý của ngành điện ảnh toàn cầu năm 2021

Liệu lễ hội và mạch chợ có tồn tại được nguyên vẹn?

Sự đồng thuận dường như phần lớn là có cho năm 2021 – mặc dù hình dạng đã thay đổi – nhưng mong đợi một bối cảnh mới từ năm 2022. Ngành đã nhận ra rằng một người có thể làm việc hiệu quả như thế nào với máy tính xách tay, bàn bếp và tài khoản Zoom và có các sự kiện quốc tế sẽ không bao giờ giữ được kích thước năm 2019. Tất cả chúng ta đều đã nhận ra một cách khó khăn rằng chúng ta đơn giản là không cần phải đi du lịch nhiều và mỗi lễ hội và phiên chợMàn hìnhđược đề cập vào năm 2020 cho biết họ hy vọng sẽ giữ lại một số yếu tố trực tuyến nhất định. Thêm vào đó là khả năng có thể có sự siết chặt về hỗ trợ của nhà nước (xem bên dưới) và có thể sẽ có ít thứ cần chuẩn bị hơn trong mọi trường hợp.

Lịch liên hoan phim không chắc chắn sẽ có ý nghĩa gì đối với các nhà làm phim?

Quý đầu tiên của năm sẽ chứng kiến ​​tất cả các liên hoan phim và thị trường Bắc Mỹ và Châu Âu diễn ra trực tuyến. Các phiên bản rút gọn củachủ nhật, SXSW,Goteberg,GlasgowVàRotterdamđang chuẩn bị rất kỹ lưỡng và sau này đang mong chờ một sự kiện thể chất vào tháng 6 để kỷ niệm 50 năm thành lập.

cácBerlinaleđang hy vọng vào một số loại buổi chiếu cạnh tranh trực tiếp trong phiên bản được mô phỏng lại, nếu không thì hoàn toàn trực tuyến, vào đầu tháng 3 nhưng chỉ hy vọng thôi thì không tốt. Một phiên bản lặp lại vào tháng 6 cũng được lên kế hoạch cho khán giả địa phương. Người mua và người bán hiện đã quen với thị trường trực tuyến và EFM kỹ thuật số đã được hoan nghênh.

Lá nàoCannesvì đây là lần đầu tiên ngành công nghiệp quốc tế có thể gặp nhau kể từ Berlin 2019. Nhưng khi điều đó thực sự diễn ra sẽ tạo ra nhiều tiêu đề hơn vào năm 2021. Nó được ấn định vào ngày 11 đến 22 tháng 5 nhưng ngày cuối tháng 6 cũng đã được ấn định và thậm chí còn có cuộc thảo luận của tháng 8 trên Croisette – mặc dù sự nhiệt tình của ngành đối với chiếc sau không được tăng áp.

Câu hỏi bây giờ là điều này có ý nghĩa gì đối với các bộ phim. Bây giờ Thierry Fremaux có lẽ có thể công bố danh sách các tựa phim năm 2020 đã chọn giữ lại buổi ra mắt thực tế. Quá trình sản xuất đã chậm hơn bình thường trong sáu tháng qua nhưng có rất nhiều bộ phim mới có thể được coi là đối thủ. Ngành công nghiệp này có thể phải đối mặt với một vấn đề cấp cao là siết chặt các vị trí tổ chức lễ hội.

Có thểsự bùng nổ phim tài liệu tiếp tục?

Năm 2020 đã không kìm hãm được lĩnh vực tài liệu. Các nhà làm phim tài liệu không hề bối rối trước tình hình đại dịch mà nguồn tài trợ khan hiếm, môi trường quay phim đầy thách thức và việc thiếu các buổi chiếu phim hào nhoáng không phải là điều gì mới mẻ. Các lễ hội ủng hộ họ – bao gồm cả lễ hội của Đan MạchCPH: DOXvà của PhápTầm nhìn của thực tếkể tên hai người đầu tiên – tiên phong chuyển sang sự kiện trực tuyến với kết quả ấn tượng.

Liệu mùa giải thưởng có mang tính đại diện hơn?

Câu trả lời ngắn gọn có thể là có. Việc thiếu phim hãng phim Hoa Kỳ đang khiến các nhà bầu chọn Oscar, Bafta và Globe chú ý gần như hoàn toàn đến các phim độc lập và một số tựa phim quốc tế.

Ở cấp độ tổ chức, Bafta đã bước vào giai đoạn tự vấn tâm hồn mãnh liệt sau các giải thưởng năm 2020 và thực hiện mộtxem xét lại thủ tục bỏ phiếu và tư cách thành viên. Tuy nhiên, tác động của những điều này có lẽ sẽ chỉ được cảm nhận vào năm 2022 khi ngành công nghiệp có thể mong đợi một mùa giải thưởng vô cùng bận rộn với những bộ phim trường quay dài hai năm đang chiếu. Đó là năm sẽ quan trọng. Và những cái sau đó. Năm 2020 – ít nhất theo cách này – là một năm dễ dàng.

Sự thay đổi lâu dài cần phải thấy toàn bộ ngành trở nên mang tính đại diện hơn, với ngân sách và các công việc hàng đầu được trao cho nhiều phụ nữ hơn, nhiều người da màu hơn, người LGBTQ+ và người khuyết tật vào năm 2021 và những năm tới.

Làm thế nào chúng ta có thể bảo vệ lợi ích về môi trường và đa dạng ở cấp độ sản xuất trong thời kỳ đại dịch?

Nhiều trong số Những bước tiến về tính bền vững do quá trình sản xuất đạt được đã bị ném ra ngoài cửa sổ khi đối mặt với các giao thức Covid-19. Đồ ăn phục vụ một lần và găng tay nhựa đã quay trở lại và tất nhiên có hàng nghìn chiếc khẩu trang dùng một lần. Ngay cả dấu chân vật lý cũng lớn hơn rất nhiều vì quá trình sản xuất cần nhiều không gian hơn cho dàn diễn viên và đoàn làm phim, gấp đôi hoặc gấp ba số lượng xe kéo. Ưu điểm duy nhất là mọi người đi máy bay ít thường xuyên hơn mặc dù xu hướng đó khó có thể tiếp tục sang năm 2022.

Nhu cầu giảm số lượng người trên phim trường đồng nghĩa với việc cần phải có các sáng kiến ​​đào tạo và cố vấn trực tiếp để đổi mới và các tổ chức đào tạo đã tăng cường các khóa học trực tuyến. Nhưng không gì có thể tái tạo được những trải nghiệm vật chất.

Rủi ro đối với các mô hình tài trợ công quốc tế là gì?

Các chính phủ trên khắp thế giới đang chi hàng tỷ USD cho các kế hoạch nghỉ phép và các gói tài chính để duy trì nền kinh tế của họ phát triển cho đến năm 2021. Mối lo ngại hiện nay là họ sẽ lấy lại số tiền đó từ đâu. Hỗ trợ văn hóa cho sản xuất, lễ hội, đào tạo, giáo dục chắc chắn đang gặp rủi ro. Các ngành công nghiệp quốc gia sẽ cần phải thể hiện một mặt trận thống nhất trước các chính phủ để đảm bảo nguồn tài trợ cho nghệ thuật không bị suy giảm hoàn toàn trong một thập kỷ.

Làm thế nào Trung Quốc có thể làm việc với ngành công nghiệp quốc tế?

Trung Quốc hiện là một trong số ít vùng lãnh thổ trên thế giới có thị trường rạp chiếu khởi sắc dù chưa thể bù đắp những tổn thất phát sinh khi các rạp chiếu phim phải đóng cửa vì Covid-19 từ cuối tháng 1 đến tháng 7. Tính đến ngày 21 tháng 12, doanh thu phòng vé hàng năm đã đạt 2,82 tỷ USD, giảm 70,6% so với cùng kỳ năm 2019.

Tuy nhiên,Trung Quốc đã vượt Mỹ trong năm nayLà thị trường phòng vé lớn nhất thế giới, hoạt động sản xuất phim và truyền hình trong nước đã trở lại mức gần như trước đại dịch, các nền tảng phát trực tuyến của Trung Quốc iQiyi và Tencent Video đang mở rộng sang Đông Nam Á và những công ty công nghệ được tài trợ tốt như Bytedance và Bilibili đang bắt đầu tài trợ. nội dung dài.

Nhưng sự hợp tác Trung-nước ngoài có thể sẽ phức tạp trong năm tới do hạn chế đi lại do Covid-19, môi trường chính trị, kiểm soát ngoại hối và mong muốn dễ hiểu là tập trung vào phục hồi ngành điện ảnh địa phương.

Gần như mọi hãng phim lớn đều tung ra các bộ phim bom tấn yêu nước để phát hành vào năm 2021, nhân kỷ niệm 100 năm Đảng Cộng sản Trung Quốc, do đó việc đảm bảo không gian chiếu cho các phim chuyên ngành nước ngoài có thể khó khăn hơn. Khán giả Trung Quốc dường như ưa chuộng sản phẩm nội địa hơn các phim bom tấn của Hollywood và cuộc tranh cãi gần đây về một trò đùa được cho là phân biệt chủng tộc trongThợ săn quái vậtthể hiện sự nhạy cảm cao hơn của khán giả, không chỉ các cơ quan quản lý mới.

Mặc dù còn quá sớm để dự đoán cuộc chiến thương mại Mỹ-Trung sẽ diễn ra như thế nào dưới thời chính quyền Biden, đại diện thương mại mới được bổ nhiệm của Hoa Kỳ Katherine Tai khó có thể dễ dàng đối xử với đối thủ cạnh tranh địa chính trị lớn nhất của Hoa Kỳ.

Việc xem phim có thể trở lại mức 2019 không?

Việc đi xem phim sẽ phục hồi trở lại vào năm 2021, nhưng đừng mong đợi mức độ người xem - không phải ở phương Tây - sẽ vượt qua năm 2019 hoặc các năm tiêu chuẩn khác gần đây, đơn giản vì các địa điểm sẽ không mở cửa hoặc hoạt động hết công suất trong cả 12 năm tháng. Năm 2022 sẽ là thước đo tốt hơn về vị trí triển lãm.

Lĩnh vực này đã gặp khó khăn vào năm 2020 và tác động của đại dịch cũng như việc các rạp chiếu phim đóng cửa sẽ thay đổi hoạt động triển lãm mãi mãi. Một số chuỗi nhỏ và độc lập sẽ ngừng hoạt động, trong khi các mạch khổng lồ có thể tái cơ cấu hoặc hợp nhất – phục hồi kinh tế có thể là thời điểm bận rộn cho việc sáp nhập và mua lại – và đóng cửa các địa điểm có truyền thống hoạt động kém hiệu quả.

Mặc dù sẽ có rất nhiều phim bị hoãn chiếu và phim mới chiếu vào năm 2021, nhưng các rạp chiếu phim và khán giả sẽ chỉ quay trở lại rạp một khi vắc xin Covid được phổ biến rộng rãi đã tạo ra khả năng miễn dịch bầy đàn. Chắc chắn sẽ có một số người bị chấn động bởi những sự kiện của năm 2020 sẽ không bao giờ quay lại rạp chiếu phim. Các chuyên gia tin rằng hầu hết khách hàng đều có khả năng làm như vậy: mọi người cần phải ra ngoài và đi xem phim vẫn là một lựa chọn giải trí độc đáo và giá cả phải chăng.

Đại dịch cộng vớilượng người đăng ký khổng lồ và mức tăng nội dung của người truyền phátvào năm 2020, đã đẩy nhanh việc thu hẹp thời lượng chiếu rạp độc quyền ở Mỹ xuống còn 17 ngày trong một số trường hợp. Tuy nhiên, các rạp chiếu phim sẽ được hưởng lợi từ việc bán vé cho các bộ phim được phát hành đáng thèm muốn, trong khi các chuỗi rạp hiểu biết sẽ đàm phán các thỏa thuận chia sẻ doanh thu PVoD với các hãng phim để chia sẻ thành công khi phim ra rạp. AMC, Cinemark và Cineplex đã thực hiện điều này với Universal trong các thỏa thuận sẽ kéo dài đến tận năm 2021.

Điều gì tiếp theo cho Sony và Paramount?

Các hãng phim Hollywood và chủ sở hữu của họ được thành lập để khai thác phim truyện và IP giải trí trên nhiều nền tảng, với chiến lược phát trực tuyến hiện rõ ràng là trung tâm. Universal Pictures và Warner Bros thuộc sở hữu của những gã khổng lồ viễn thông, còn Disney tồn tại trong tổ chức giải trí và truyền thông khổng lồ của riêng mình.

Trong bối cảnh thay đổi nhanh chóng, các nhà quan sát tiếp tục suy đoán về số phận của Sony Pictures và Paramount Pictures. Cả hai đều không thuộc sở hữu của một gã khổng lồ viễn thông và dường như không có dấu hiệu ngừng suy đoán rằng một gã khổng lồ công nghệ như Apple sẽ xuất hiện và tóm gọn họ, hoặc thậm chí là ViacomCBS, công ty mẹ của Paramount, trong nỗ lực cạnh tranh với Netflix và Amazon Prime Video .

Các chủ sở hữu Nhật Bản của Sony có thể xây dựng một chiến lược phát trực tuyến phim và truyền hình mở rộng hơn liên quan đến nền tảng PlayStation cực kỳ phổ biến, mặc dù Sony Pictures vẫn là người bảo vệ kiên quyết cho trải nghiệm rạp chiếu nên động thái như vậy có thể mất thời gian để có kết quả. Cuối cùng, việc mua lại công ty có vẻ là kết quả thực tế nhất.