“Từ D không còn bẩn nữa”: các chuyên gia về tình trạng chơi của tài liệu

Thế giới phim tài liệu gần đây đã rung chuyển bởi những thay đổi lớn. Đây có thể là những cơ hội thú vị hoặc những gián đoạn đáng lo ngại tùy thuộc vào vị trí của bạn: sự phát triển của nền tảng, sự thu hẹp của các kênh truyền hình truyền thống, kiểm duyệt trong môi trường chính trị đang thay đổi, cũng như thay đổi ngân sách và thói quen xem khán giả.

Một số thay đổi đó đã khiến phim tài liệu trở nên phổ biến hơn bao giờ hết. Simon Chinn, nhà sản xuất từng đoạt giải Oscar và đồng sáng lập của Lightbox có trụ sở tại London và Los Angeles — nơi công chiếu bộ phim tài liệu của Kevin Macdonald, cho biết: “Có nhu cầu và khán giả dành cho phim tài liệu hơn bao giờ hết”.Whitneyở Cannes. “'D-word' đáng sợ một thời không còn bẩn thỉu nữa… mà rất ngầu.”

“Netflix theo nhiều cách đã giúp tạo ra một môi trường nội dung hoàn toàn mới,” Chinn tiếp tục, “và phim tài liệu cao cấp đã trở thành một thể loại thương mại hoàn toàn khả thi trong môi trường này theo cách chưa từng có trước đây”.

Netflix đã có tác động biến đổi to lớn đối với việc làm phim tài liệu trong 5 năm qua. Gã khổng lồ SVoD đang trả rất nhiều tiền để thực hiện loạt phim và phim tài liệu hoặc mua lại các dự án đã hoàn thiện. Nhưng tay này cho thì tay kia lại lấy đi, như Chinn cảnh báo: “Mặt trái của sự nổi lên của Netflix và một số người mua toàn cầu khác là cách sự tồn tại của nó làm suy giảm khán giả đến rạp xem phim tài liệu, vốn đã liên tục được chú ý. xây dựng trong hơn 15 năm qua. Giờ đây, Netflix cung cấp cho các nhà làm phim những bộ phim có thể được hưởng lợi từ việc phát hành tại rạp, với mọi thứ có thể mang lại, một sự thay thế gần như không thể cưỡng lại được.”

Chinn nhìn lại tác phẩm đoạt giải Oscar năm 2013 của Malik BendjelloulTìm kiếm Sugar Manvà tự hỏi “điều gì sẽ xảy ra nếu nó được nền tảng SVoD mua lại thay vì được các nhà phân phối đam mê nuôi dưỡng để đạt được thành công tại rạp?”

Netflix thích một loại phim nhất định: phổ biến nhất hiện nay là những bức chân dung tiểu sử một lần (Sự chia rẽ của RachelVàChuyện gì đã xảy ra vậy, cô Simone?) hoặc loạt phim tội phạm thực sự (Làm kẻ sát nhânVàĐất nước hoang dã hoang dã). Nhà làm phim Lucy Walker, người có các đặc điểm bao gồmSân chơi của quỷ,Vụ tai nạnvà được đề cử giải OscarĐất hoang, cảm thấy thất vọng khi được thông báo rằng mọi ý tưởng đều sẽ được hưởng lợi khi trở thành một bộ truyện chỉ vì chúng đang thịnh hành. Cô nói: “Các dịch vụ phát trực tuyến đang giúp khán giả có thể tiếp cận phim tài liệu, điều này thật tuyệt vời”. “Nhưng với sự gia tăng của loạt phim tài liệu, thách thức là giữ cho nội dung phong phú và hấp dẫn như những phần ngắn hơn hoặc từng phần riêng lẻ. Tôi ghét công việc nhạt nhẽo, cồng kềnh, kéo dài - giống như những người khác.”

Diễn biến thị trường

Những người chơi và nhà tài trợ mới đã thay đổi ngân sách theo một số cách không phải lúc nào cũng bền vững hoặc thực tế. David Courier, lập trình viên cao cấp tại Sundance, giải thích: Điều này có thể tốt cho những người kể chuyện kiếm sống ngay bây giờ. “Với sự gia tăng của các loạt phim tài liệu đến từ Netflix, Amazon, Hulu, chưa kể đến các cơ hội truyền hình từ các kênh truyền thống như HBO, Showtime, CNN, ESPN, BBC, PBS, v.v., các nhà làm phim tài liệu nổi tiếng là phải vật lộn để kiếm sống hiện nay. có cơ hội kiếm sống bằng công việc họ yêu thích ở mức độ mà trước đây họ chưa từng có,” anh nói.

Josh Braun của Submarine có trụ sở tại New York, một trong những người bán phim tài liệu hàng đầu thế giới, người đã từng làm việc với các bộ phim bao gồmĐuổi băng,Đất nước hoang dã hoang dã,Cá đenVàCách ngôi sao 20 feet, nói rằng việc lập ngân sách có thể là một thách thức, đặc biệt nếu không có khả năng đạt được một thỏa thuận lớn với Netflix hoặc thực sự không phải là mục tiêu cuối cùng.

Ông nói: “Có một khoảng cách ngày càng lớn giữa ngân sách tài liệu trung bình và doanh số bán tài liệu trung bình”. “Nếu bạn quyên góp được 1,5 triệu USD cho bộ phim của mình và bộ phim được bán với giá 2 triệu USD, mọi người sẽ ăn mừng nhưng những con số cao hơn đó ngày càng ít có khả năng xảy ra. Nếu các nhà đầu tư của bạn thua lỗ rất nhiều tiền, họ có thể không muốn tiếp tục hỗ trợ bạn với tư cách là một nhà làm phim nữa.” Tất nhiên, ông lưu ý, một số phim sẽ có kinh phí lớn, nhưng ngân sách cần phải thực tế và làm việc với công ty bán hàng ở giai đoạn đầu có thể giúp xác định thị trường tiềm năng.

Thị trường đã thay đổi khi các nhà phân phối rạp trở nên ngại rủi ro hơn trong điều kiện khí hậu khắc nghiệt và các đài truyền hình truyền thống, đặc biệt là các đài truyền hình dịch vụ công, không đầu tư vào phim tài liệu như cách họ đã làm trong những thập kỷ trước.

Signe Byrge Sorensen của trận đấu cuối cùng của Đan Mạch cho Real (Hành động giết chóc,Tiếng chó sủa xa xăm) cho biết: “Chúng ta đang ở giữa hệ thống truyền hình dịch vụ công cộng cũ đang thay đổi mạnh mẽ và sự tăng trưởng nhanh chóng của nền kinh tế chú ý, nơi sự chú ý của chúng ta với tư cách là người tiêu dùng đang được mua và bán nhanh hơn và theo nhiều cách hơn chúng ta có thể theo dõi. Những xu hướng này thách thức cả cơ cấu tài chính cũng như cơ cấu bán hàng, tiếp thị và phân phối của chúng tôi.”

Bà nói, một giải pháp cho bối cảnh đang thay đổi là “đa dạng hóa các nguồn tài chính của chúng ta. Chúng tôi tận dụng các dịch vụ VoD cho cả danh mục phía sau của chúng tôi. Chúng tôi làm việc với thực tế ảo để thử nghiệm cách kể chuyện như một vũ trụ thay vì [chỉ] một quá trình tuyến tính.”

Nền tảng SVoD không phải và không nên là nơi duy nhất mà nội dung chất lượng có thể kết nối với khán giả. Eve Gabereau, người sáng lập và CEO của Modern Films, một công ty sản xuất, phân phối và chiếu phim sự kiện mới do phụ nữ lãnh đạo có trụ sở tại London, sắp ra mắt cùng với việc phát hành bộ phim ở Anh, cho biết, sự tham gia của khán giả đối với việc phát hành phim trong bối cảnh truyền thông đang rạn nứt là rất quan trọng.Vụ Hiếp Dâm Recy Taylor.

Gabereau cho biết: “Điều quan trọng đối với các nhà sản xuất và nhà phân phối là sản xuất và/hoặc mua những bộ phim mà họ nghĩ sẽ kết nối với khán giả, sau đó đảm bảo chúng được trình chiếu trong một diễn đàn phù hợp”. “Vì mọi người có nhiều nội dung với thời gian kéo dài và mức độ chú ý hạn chế, nên người sáng tạo nội dung cần suy nghĩ về việc xây dựng sự quan tâm của khán giả thông qua nhận thức và khả năng hiển thị”. Cô cho biết thêm, các nhà báo và lễ hội có vai trò đặc biệt trong việc phát triển lượng khán giả xem phim tài liệu.

Một lĩnh vực cơ hội khác để tiếp cận khán giả mới là kể những câu chuyện phản ánh rõ hơn cuộc sống của họ. Lisa Marie Russo, giám đốc điều hành quỹ phim tại Doc Society (trước đây là Britdoc), rất hào hứng với cơ hội “mở rộng phạm vi tiếng nói và câu chuyện thông qua các nhà tài trợ hỗ trợ các nhà làm phim đa dạng từ nhiều nền tảng khác nhau - BAME, LGBTQI+, khả năng và tài năng hỗn hợp từ cấp dưới”. nền tảng kinh tế xã hội. Tất cả chúng ta đều được hưởng lợi bằng cách tôn trọng sự đa dạng trước và sau máy quay.”

Thom Powers, người lập trình phim tài liệu cho Liên hoan phim quốc tế Toronto và DOC NYC, cho biết thêm: “Trong khi Netflix và các nền tảng phát trực tuyến khác là nhân tố quan trọng đối với các tài liệu nói tiếng Anh, thì các nhà làm phim làm việc ở các lãnh thổ khác lại chưa trải nghiệm được những lợi ích đó một cách đáng kể. Có thể làm gì để thúc đẩy một thị trường mạnh mẽ hơn cho những tác phẩm đó?”

Lên tiếng

Việc bảo vệ người kể chuyện sẽ càng trở nên quan trọng hơn trong tương lai. “Chúng ta đang ở trong một môi trường chính trị đặc biệt, nơi sự kiểm duyệt diễn ra tràn lan ở các quốc gia toàn trị và ngay cả trong cái gọi là 'thế giới tự do', chúng ta đang trải qua một cuộc tấn công chưa từng có vào nền báo chí tự do của chúng ta, làm tổn hại đến quyền tự do ngôn luận nói chung và quyền tự do ngôn luận của chúng ta.” bài phát biểu nói riêng,” Courier nói. “Có lẽ hơn bao giờ hết, chúng ta cần những tiếng nói tài liệu dũng cảm của mình để nói lên sự thật.”

Elhum Shakerifar, nhà sản xuất tại Hakawati có trụ sở tại London, cho biết ngoài bối cảnh chính trị, nỗi ám ảnh của thế giới về thông tin cỡ nhỏ và văn hóa của người nổi tiếng có nghĩa là “có nguy cơ đối với hệ sinh thái kể chuyện tài liệu, đặc biệt là phim tài liệu quan sát”. Cô nói thêm: “Việc theo đuổi ý nghĩa hiện thực của người làm phim tài liệu là điều cần thiết hơn bao giờ hết.”

Làm thế nào để những tiếng nói đó được lắng nghe? “Điều thông minh nhất bạn có thể làm với tư cách là nhà sản xuất là nuôi dưỡng mối quan hệ với những đối tác sẵn sàng mạo hiểm cùng bạn kể những câu chuyện chưa được kể.”

Bất kỳ cuộc đấu tranh nào cũng có giá trị. Byrge Sorensen của Final Cut For Real cho biết: “Chúng tôi kiên trì làm những bộ phim tài liệu dài hơi, ấm áp, mang tính nghệ thuật nhân văn, bởi vì chúng tôi tin rằng khán giả cần những tác phẩm được nghiên cứu sâu sắc, có tính nghệ thuật mạnh mẽ và chân thành hơn bao giờ hết”.

Lời khuyên của chuyên gia làm tài liệu

• “Kỹ năng và ngôn ngữ kể chuyện tài liệu đã phát triển rất nhiều trong những năm gần đây, vì vậy ngày càng có nhiều tài liệu cạnh tranh với bộ phim truyền hình hay nhất. Điều này càng tiếp tục thì lượng khán giả dành cho tài liệu sẽ càng tăng. Đây rõ ràng là một tin rất tốt cho các nhà sản xuất nội dung phi hư cấu. Bây giờ là lúc nảy ra những ý tưởng tuyệt vời và thực hiện chúng một cách xuất sắc.” - Simon Chinn, đồng sáng lập, Lightbox
• “Một bộ phim cần có kinh phí thực tế — điều đó không phải lúc nào cũng có nghĩa là kinh phí thấp. Một số bộ phim nhất định phải có kinh phí lớn nhưng điều quan trọng là kinh phí phải tương xứng với nội dung của bộ phim.” - Josh Braun, đồng chủ tịch, Tàu ngầm
• “Các nhà sản xuất và phân phối có thể tập trung vào các thị trường mục tiêu cụ thể cho phim của họ và tiếp cận họ gần như trực tiếp và theo thời gian. Chiến dịch chất lượng và tác động là chìa khóa thành công của phim tài liệu. Các chương trình xem trước và Hỏi & Đáp cung cấp vị trí vô giá sẽ tồn tại trên các nền tảng xem khác.” - Eve Gabereau, người sáng lập nhà phân phối mới Modern Films ở Anh
• “Chúng tôi có thể đổi mới bằng cách tìm kiếm các mối quan hệ đối tác tài trợ để hoạt động cùng với nguồn tài chính truyền thống. Các tổ chức từ thiện, tổ chức, thương hiệu, nhãn hiệu âm nhạc, kho lưu trữ phim và nguồn lực cộng đồng là một số ví dụ. Việc xây dựng các chiến lược tương tác và tác động đến khán giả ngay từ giai đoạn phát triển có thể giúp các bộ phim xác định, tiếp cận và phát triển lượng khán giả mục tiêu của mình.” - Lisa Marie Russo, giám đốc điều hành quỹ phim, Doc Society
• “Có nhiều nền tảng hơn bao giờ hết để hỗ trợ tạo tài liệu chất lượng cao. Tuy nhiên, số lượng phim cũng tăng theo cấp số nhân. Có lẽ ít hơn 10% tài liệu tôi thấy được gửi tới TIFF sẽ được hưởng lợi từ Netflix và Amazon. 90% phim còn lại không thể trông cậy vào điều gì lớn lao, vì vậy họ cần phát triển các chiến lược khác để sử dụng các công cụ — từ huy động vốn từ cộng đồng đến nền tảng kỹ thuật số DIY — nhằm tiếp cận khán giả của mình.” - Thom Powers, người lập chương trình phim tài liệu cho Liên hoan phim quốc tế Toronto; giám đốc nghệ thuật của DOC NYC

Đọc thêm:Kevin Macdonald tiết lộ những cáo buộc lạm dụng trẻ em trong tài liệu mới của Whitney Houston