Những thách thức và cơ hội hợp tác sản xuất cho các nhà sản xuất Vương quốc Anh

Hợp tác sản xuất quốc tế là một biên giới mới đối với nhiều nhà sản xuất độc lập của Vương quốc Anh, khi ngày càng có nhiều người đang gặp khó khăn trong việc tập hợp ngân sách ngày càng tăng ở trong nước đang tìm kiếm các con đường tài chính thông qua hợp tác với các đối tác châu Âu và quốc tế.

?Tôi nhận ra rằng để tiếp tục tài trợ cho các bộ phim độc lập, tôi cần phải xem xét bên ngoài những nghi phạm thông thường từ nơi tôi đã tìm nguồn tài trợ. [Hợp tác sản xuất] là một cách tuyệt vời để làm vuông hình tròn,? nhà sản xuất Nicky Bentham của Neon Films, người có các khoản tín dụng bao gồmCông tướcVàCơn bão thầm lặng. Bentham đã đến Sicily vào đầu năm nay để tìm kiếm địa điểm chocô dâu, mà cô ấy đang thực hiện với Rosamont có trụ sở tại Rome cũng như các sản phẩm tức là có trụ sở tại Cardiff.

Bentham chỉ ra rằng việc Vương quốc Anh rút khỏi Liên minh Châu Âu đang thúc đẩy các nhà sản xuất cân nhắc kỹ lưỡng cách thu hút khán giả không phải người Anh đến với tác phẩm của họ. ?Kể từ Brexit, có cảm giác chung là chúng ta phải nỗ lực nhiều hơn để cởi mở hợp tác và cộng tác. Một phần lợi ích không chỉ nằm ở việc tài trợ cho bộ phim mà còn ở việc xây dựng lượng khán giả quốc tế cho dự án,? cô ấy nói.

Nhìn chung, các nhà sản xuất Vương quốc Anh hoan nghênh Quỹ màn hình toàn cầu Vương quốc Anh (UKGSF) của BFI, ra mắt vào năm 2021, với tư cách là người thay đổi cuộc chơi? trong việc cho phép họ trở thành những người tham gia khả thi vào các sản phẩm quốc tế. ?Điều đó có nghĩa là tôi có thể tham dự các thị trường hợp tác sản xuất và không phải ngồi đó và nói, "Xin lỗi, thật khó để giúp bạn từ Vương quốc Anh trừ khi đó là một dự án thương mại rõ ràng và bằng tiếng Anh,?? nhà sản xuất Emily Morgan của Quiddity Films cho biết về cách UKGSF đang mở ra những khung cảnh mới cho các nhà sản xuất Vương quốc Anh.

Nhà sản xuất Chris Curling của Zephyr Films có trụ sở tại London gần đây đã hoàn thành dự án hợp tác sản xuất giữa Ireland và AnhCâu lạc bộ phép lạ, do Thaddeus O?Sullivan đạo diễn và có sự tham gia của Laura Linney, Kathy Bates và Maggie Smith ? một dự án nhận được sự hỗ trợ từ UKGSF. Anh ấy hiện đang thực hiện bộ phim hợp tác sản xuất của Úc, Sophie Hyde?sMột người vợ lý tưởng, kể về sự thức tỉnh tình dục của Constance Lloyd, vợ của Oscar Wilde, người mà Emilia Clarke gắn bó.

Được bán bởi Embankment Films, bộ phim được thực hiện bởi Wheelhouse Productions của Matthew Gledhill ở Úc, Curiosa Films của Olivier Delbosc ở Paris và Zephyr Films của Curling ở London. Nó đã nhận được sự ủng hộ từ Screen Australia và Tập đoàn phim Nam Úc. ?Chúng ta có thể đạt được mức ngân sách khá và phù hợp bằng cách tối đa hóa số tiền mềm và gộp chúng với doanh thu mà Embankment đã đạt được trên phim,? Curling nói về trò chơi ghép hình tài chính này.

Lợi ích của việc đồng sản xuất là rất rõ ràng: làm việc với các đối tác EU mang lại cho các nhà sản xuất Vương quốc Anh khả năng tiếp cận nguồn tài trợ của Eurimages và sự hỗ trợ của Creative Europe Media, cả hai đều không có sẵn đối với các nhà làm phim Vương quốc Anh. Đó là lý do tại sao BFI, Screen Scotland và Ủy ban Điện ảnh Anh (BFC) bận rộn thu hút các đối tác quốc tế tiềm năng trong năm nay. Tại Cannes vào tháng 5, Cappuccino với người Ý? tập hợp 20 ủy ban phim Ý với các nhà sản xuất Vương quốc Anh; trong khi 10 công ty sản xuất và bốn công ty bán hàng tới Úc để gặp gỡ các đối tác của họ tại Screen Forever ở Queensland vào tháng 5. BFC đã mời các nhà sản xuất Tây Ban Nha đến Vương quốc Anh để gặp gỡ các đối tác và nhà tài trợ tiềm năng vào tháng 12, đồng thời một nhóm các nhà sản xuất Pháp sẽ đến thăm Vương quốc Anh trong khuôn khổ Liên hoan phim BFI London trong tháng này (các nhà sản xuất Vương quốc Anh đã đến thăm Pháp vào tháng 1).

Vào tháng 8, các dự án của Vương quốc Anh với các nhóm nhà sản xuất/đạo diễn đã tham dự Haugesund cho thị trường tài chính và đồng sản xuất Phim Bắc Âu Mới, trong khi các nhóm làm phim khác trình bày các dự án đang thực hiện của họ tại buổi giới thiệu Locarno Pro của Liên hoan phim Locarno? Cái nhìn đầu tiên về Vương quốc Anh Phim ảnh?. Trong khi đó, một hội thảo bao gồm Curling, giám đốc Quỹ làm phim BFI Mia Bays và người đứng đầu UKGSF Denitsa Yordanova ? có tiêu đề ?Bộ phim tiếp theo của bạn là hợp tác với Vương quốc Anh? ? được tổ chức tại Liên hoan phim quốc tế Toronto gần đây.

?Ở Châu Âu, [sản xuất] được hỗ trợ bởi nguồn vốn mềm trong khu vực, có thể tiếp cận được bằng nhiều cách khác nhau,? Keith Kehoe, giám đốc đầu tư của công ty tài trợ phim Great Point Media của Anh, cho biết. ?Lý do họ có điều đó là vì họ không thể hỗ trợ mô hình tài chính Anh-Bắc Mỹ. Họ không thể khai thác dàn diễn viên sẽ mở khóa đợt bán trước và mở khóa vốn chủ sở hữu.?

Càng ngày, các nhà sản xuất Anh càng không thể làm được. Các tính năng gần đây được UKGSF hỗ trợ bao gồm các dự án với Ấn Độ, New Zealand và nhiều đối tác châu Âu. Một trong những cao cấp nhất làsự trở lại, một bộ phim đồng sản xuất thiểu số của Vương quốc Anh với Ý, Hy Lạp và Pháp, trên đóMonty đầy đủ?s Uberto Pasolini là đạo diễn, đồng biên kịch và nhà sản xuất. Dàn diễn viên do Juliette Binoche và Ralph Fiennes dẫn dắt.

?Khối xây dựng đầu tiên là một thỏa thuận với đài truyền hình quốc gia [Ý] Rai. Việc đạt được điều đó có nghĩa là việc đạt được thỏa thuận với người phát trực tuyến hoặc studio sẽ khó đạt được hơn, phải không? Pasolini giải thích. ?Tôi không thể nói với bạn rằng nếu Warner Bros nhảy vào bộ phim ngay từ đầu, chúng tôi sẽ từ chối họ phải không? [nhưng] đối với tôi hợp tác sản xuất là cách tự nhiên để làm mọi việc. Đối với các công ty độc lập có trụ sở tại Vương quốc Anh, một khi các dự án của chúng tôi không được các nhà phát trực tuyến và hãng phim đảm nhận, con đường hợp tác sản xuất quốc tế dường như là một cách rất tốt để cố gắng hoàn thành nguồn tài chính.?

Đại lý bán hàng HanWay Films đã bánsự trở lạiđến Bleeker Street để đến Mỹ, nhưng Pasolini đang cố gắng không quá chú trọng vào thị trường Bắc Mỹ. ?Tôi hy vọng Quỹ màn hình toàn cầu sẽ khuyến khích chúng tôi với tư cách là nhà sản xuất tìm kiếm các dự án không nhất thiết do chúng tôi tạo ra và có trụ sở tại Vương quốc Anh, mà để tăng số lượng tác phẩm hợp tác không phải của Vương quốc Anh,? anh ấy nói. ?Trong quá nhiều năm, trọng tâm của các nhà sản xuất Vương quốc Anh là tiếng Anh và hướng về phía Tây tới Hollywood để tìm kiếm tài chính, sự chấp thuận và thành công.?

Điều chỉnh tư duy

Các nhà sản xuất ở Anh, như Pasolini gợi ý, hiện đang phải điều chỉnh tư duy của mình. ?[We?ve đã] dựa vào tín dụng thuế của Vương quốc Anh và không nghĩ đến các khu vực pháp lý khác nhau,? thừa nhận Kehoe của Great Point Media. ?Nhưng thế giới tài trợ cho phim đơn lẻ thời hậu EIS [Kế hoạch đầu tư doanh nghiệp] đã yêu cầu toàn bộ thị trường phim độc lập ở Anh phải thích nghi. Điều đó xuyên suốt chuỗi giá trị từ chúng tôi với tư cách là nhà tài trợ cho đến nhà sản xuất và nhà phân phối. Tất cả chúng ta đều phải thích nghi bởi vì thành thật mà nói, việc tài trợ cho các bộ phim ở Anh hiện nay khó khăn hơn rất nhiều. Trên thực tế có rất nhiều vốn chủ sở hữu nhưng giờ đây vốn chủ sở hữu đó đã cạn kiệt.?

Các sản phẩm hợp tác mà Great Point tham gia bao gồm dự án Anh-IrelandXương bánh chè, do Rich Peppiatt đạo diễn và Michael Fassbender đóng vai chính. Bộ phim hài về một nhóm nhạc rap đang được Charades bán ra thị trường quốc tế và nhận được sự ủng hộ từ Screen Ireland, Northern Ireland Screen và BFI, cùng nhiều tổ chức khác. Great Point cũng là một trong những đối tác hợp tác sản xuất giữa Anh-Phần Lan-BỉSebastian, do Mikko Makela đạo diễn. Dự án có sự hỗ trợ của BFI và Screen Scotland và được sản xuất bởi James Watson, Ciara Barry, Rosie Crerar, Aleksi Bardy, Severi Koivusalo, Dries Phlypo, Erik Glijnis và Leontine Petit. Lizzie Francke, Jennifer Armitage và Mike Goodridge là nhà sản xuất điều hành.

Các nhà sản xuất Châu Âu từ lâu đã gặp gỡ và thúc đẩy sự hợp tác thông qua các chương trình đào tạo chuyên nghiệp, chẳng hạn như các chương trình do Doanh nhân Nghe nhìn Châu Âu (EAVE) và Nhà sản xuất ACE có trụ sở tại Luxembourg tổ chức. Một dấu hiệu đáng khích lệ là các nhà sản xuất Anh đang ngày càng trở nên nổi tiếng hơn trong các chương trình như vậy. ?Có một thế hệ mới [các nhà sản xuất Vương quốc Anh] thực sự cảm thấy tầm quan trọng của việc làm việc ở cấp độ châu Âu,? nhà sản xuất người Hà Lan Marleen Slot của Viking Film cho biết, lấy Morgan của Quiddity làm ví dụ điển hình.

?Nó thực sự đến từ một nơi mang tính cá nhân, văn hóa,? Morgan nói về lý do tại sao cô lại chấp nhận hợp tác sản xuất. ?Tôi luôn có tham vọng định hình sự nghiệp của mình theo cách đó và làm việc trên phạm vi quốc tế.?

Jacobine van der Vloed, giám đốc và người đứng đầu nghiên cứu tại ACE Productions, đồng ý rằng chắc chắn có sự quan tâm? từ các nhà sản xuất Vương quốc Anh khi tham gia chương trình.

?Sự thay đổi chính đối với các nhà sản xuất Vương quốc Anh là, với số lượng người nộp đơn từ Vương quốc Anh ngày càng tăng, việc gia nhập của họ trở nên cạnh tranh hơn,? Kristina Trapp, Giám đốc điều hành của EAVE cho biết thêm (sáu nhà sản xuất ở Vương quốc Anh đã được chọn cho EAVE kể từ năm 2020). Trapp thừa nhận công việc của BFI trong việc duy trì quan hệ đối tác với các tổ chức châu Âu vì lợi ích của các nhà sản xuất của họ.

Vương quốc Anh có nhiều hiệp ước hợp tác sản xuất song phương khác nhau, bao gồm với Úc, Pháp, Brazil và Nam Phi. Các nhà sản xuất Vương quốc Anh cũng có thể sử dụng Công ước Châu Âu về Hợp tác sản xuất Điện ảnh để thiết lập các dự án với các đối tác Châu Âu. Để giúp con đường này được thông suốt, BFC đã ký một loạt biên bản ghi nhớ? (MOU) trong 18 tháng qua giữa Vương quốc Anh và Ý, Tây Ban Nha, Áo, Malta và các nước khác. Mục đích là để tăng cường hợp tác giữa Vương quốc Anh và các đối tác này, cho phép các nhà làm phim tiếp cận các chương trình tiền mềm và ưu đãi thuế.

Trong khi Michelle Jenkins, người đứng đầu dịch vụ sản xuất tại Film London, thừa nhận các dự án đầu tư hướng nội nhưThành phố tiểu hành tinh(Anh-Tây Ban Nha) vàNhanh X(Anh-Ý) là trọng tâm của BFC, cô khẳng định có nhiều cơ hội cho các nhà sản xuất độc lập. ?Nếu bây giờ bạn tiếp cận các ủy ban phim Ý, họ chắc chắn sẽ muốn nói chuyện với bạn như một phần của kịch bản hợp tác chuyên nghiệp và xem bạn có thể bắt đầu khai thác những khoản tiền nào,? cô ấy nói.

Sau MOU Anh-Ý, nhà sản xuất Andrew Bendel của Blue Horizon nhận ra rằng có thể có cơ hội tìm được đối tác đồng sản xuất và cơ hội tài trợ cho dự án của mìnhNhà nguyện Ý, một bộ phim truyền hình thời chiến kể về một tù binh Ý bị đưa đến Quần đảo Orkney. Bendel cuối cùng đã hợp tác với đạo diễn người Ý Francesca Archibugi, người có các khoản tín dụng bao gồmChim ruồi. Thông qua Archibugi, Bendel đã liên lạc được với nhà sản xuất Raffaella Leone, chủ sở hữu công ty sản xuất và phân phối của Leone Film Group. Hiện họ đang làm việc cùng nhau trong dự án và đang tìm cách tiếp cận Ủy ban Điện ảnh Roma Lazio, cơ quan đã đưa ra quỹ đồng sản xuất trị giá 10,6 triệu USD (?10 triệu USD) vào năm ngoái. Archibugi sẽ đi cùng Bendel trong sứ mệnh nghiên cứu tới quần đảo Orkney, ngoài khơi Scotland, vào tháng 11.

Các nhà sản xuất châu Âu rất vui mừng khi các đồng nghiệp ở Vương quốc Anh của họ ngày càng quan tâm đến sự hợp tác, đặc biệt nếu điều đó giúp mở ra thị trường phòng vé khét tiếng khó khăn ở Vương quốc Anh cho phim của họ. Nhưng họ chỉ ra rằng việc đảm bảo có được một đối tác ở Vương quốc Anh không mở được mỏ vàng. Nguồn lực của UKGSF tương đối hạn chế: các công ty đủ điều kiện có thể nộp đơn xin tài trợ lên tới 370.000 USD (300.000 bảng Anh)? nhưng giải thưởng có xu hướng thấp hơn con số đó. ?Vương quốc Anh không ở cùng trình độ [về nguồn tài trợ sẵn có] như khi Hà Lan sản xuất với Đức,? Nhà sản xuất Ace nói gì? van der Vloed.

Và nhiều nhà sản xuất ở Anh đơn giản là thiếu kinh nghiệm trong việc hợp tác sản xuất. ?Còn một chặng đường dài phía trước để các nhà sản xuất Vương quốc Anh trở nên hiểu biết như các đồng nghiệp châu Âu của họ, bởi vì [đồng sản xuất] không phải là một mô hình cố hữu về cách chúng ta kết hợp các bộ phim truyện lại với nhau,? Kehoe nói.

Hậu Brexit, cũng có những vấn đề trong việc di chuyển hàng hóa và dịch vụ xuyên biên giới, điều đó có nghĩa là các nhà sản xuất châu Âu cần có lý do chính đáng để hợp tác với đối tác Vương quốc Anh. ?Về vấn đề pháp lý, Vương quốc Anh phức tạp hơn nhiều so với các quốc gia khác ở Châu Âu,? Slot của Viking Film nói. Cô đã làm hai bộ phim với EMU Films có trụ sở tại London của Mike Elliott: Sacha PolakısSương mù bạc, được công chiếu tại Berlinale năm nay và bộ phim ăn khách Sundance 2019 của đạo diễnChúa bẩn thỉu. Trong bộ phim thứ hai, Slot thừa nhận rằng cô thấy nó “choáng ngợp” về lượng công việc và thời gian dành cho [các hợp đồng pháp lý]?.

Thực tập làm việc

Có những khác biệt về văn hóa khác. Một cách sáng tạo, các nhà điều hành tài trợ của BFI đã tham gia nhiều hơn vàoChúa bẩn thỉuhơn là từ Quỹ Điện ảnh Hà Lan. Ngoài ra còn có một hệ thống phân cấp? Slot cho biết: giữa đoàn làm phim trên trường quay ở Anh, điều đó có nghĩa là họ ít dễ tính hơn so với những người tương đương ở Hà Lan, nhưng đây chỉ là những điểm yếu nhỏ. ?Nhìn chung, chúng tôi rất muốn quay lại [ở Vương quốc Anh] để làm phim. Mike là một nhà đồng sản xuất xuất sắc.?

Slot cũng ghi nhận sự ủng hộ to lớn của giám đốc điều hành Screen Scotland, Isabel Davis, trước đây là giám đốc quốc tế của BFI và sự hỗ trợ to lớn vì cô ấy thực sự tin tưởng vào khả năng làm phim của châu Âu. Thật vậy, kể từ khi Davis gia nhập Screen Scotland vào năm 2018, tổ chức này đã hỗ trợ các dự án bao gồm cả bộ phim kinh dị bí ẩn năm 2021 của đạo diễn người Pháp Christian Carion?Mỹ Sơn, với sự tham gia của James McAvoy và Claire Foy, quay ở Highlands, và Eva Weber?s 2022bà Merkel.

Bộ phim tài liệu về nữ thủ tướng đầu tiên của Đức Angela Merkel bắt nguồn từ Weber thông qua công ty Odd Girl Out Productions của bà và nhà sản xuất Sonja Henrici của Sonja Henrici Creates có trụ sở tại Edinburgh. Họ đã mời các đối tác Châu Âu và Vương quốc Anh bao gồm nhà sản xuất Đan Mạch Sigrid Dyekjaer với bộ trang phục Real Lava và Lizzie Gillett, lúc đó của Passion Pictures nhưng hiện là người đứng đầu bộ phận phim tài liệu tại Misfits Entertainment.

bà Merkel, được thành lập dưới dạng hợp tác sản xuất không chính thức giữa Vương quốc Anh, Đức và Đan Mạch, đã nhận được 147.000 đô la (120.000 bảng Anh) thông qua chương trình Tài trợ Giáo dục Điện ảnh của Screen Scotland. Nó cũng được UKGSF hỗ trợ, chỉ nhận được hơn 170.000 đô la (140.000 bảng Anh).

Henrici nhấn mạnh tầm quan trọng của sự hỗ trợ của UKGSF vì đây là khoản trợ cấp không thể hoàn lại? và do đó tiền không có ràng buộc kèm theo. Các đối tác châu Âu đôi khi phải vật lộn với sự phức tạp của lịch trình hoàn vốn và các thỏa thuận hợp đồng của Vương quốc Anh, nhưng Henrici đồng ý rằng hợp tác sản xuất quốc tế là con đường phía trước. ?Vâng, bạn? đang chia sẻ quyền nhưng tôi thích cộng tác với các đối tác khác nhau,? cô ấy nói. ?Về mặt nào đó, sẽ có nhiều việc hơn nhưng chúng cũng sẽ giúp bạn phân phối bộ phim và do đó bạn có ít việc phải làm hơn.

?Nó cho phép chúng tôi xem xét các dự án mà chúng tôi chưa từng xem xét vì chúng tôi sẽ không có tiền,? Henrici cho biết thêm. Cô ấy hiện đang làm việc với tư cách là nhà đồng sản xuất thiểu số trong bộ phim truyện của đạo diễn người Đức Thomas Riedelsheimer?Truy tìm ánh sáng, trên Filmpunkt và Leslie Hills của Stefan Tolz và Riedelsheimer? Skyline Productions là các đối tác khác.

Morgan có lời khuyên thiết thực cho bất kỳ ai ở Vương quốc Anh muốn hợp tác sản xuất với các đối tác châu Âu và quốc tế. ?Đừng làm điều đó qua email. Gặp gỡ mọi người, xây dựng các mối quan hệ thực sự, đi đến những lãnh thổ mà bạn quan tâm và thực sự tìm hiểu những cách làm việc đó.?