Bộ phim tài liệu cảm động của nhà làm phim người Panama Abner BenaimRuben Blades không phải tên tôi(kiểm tra) đã giành được giải thưởng khán giả tại SXSW và IFF Panama lần thứ bảy đã khép lại vào tối thứ Tư (11/4).
Khi Benaim theo dõi Blades, bạn anh và ca sĩ salsa nổi tiếng, tốt nghiệp luật Harvard, diễn viên và cựu bộ trưởng du lịch Panama, siêu sao người Latino suy ngẫm về sự nghiệp âm nhạc của mình và cân nhắc về chặng đường tiếp theo của mình khi anh đi dạo trên đường phố New York và gặp những người mà cuộc sống đã được thay đổi bởi âm nhạc và lời bài hát của anh ấy.
Ruben Blades không phải tên tôilà dự án hợp tác sản xuất giữa Panama-Argentina-Colombia, được tài trợ bởi
DICINE (Panama), INCAA (Argentina) và Caracol TV (Colombia) với sự hỗ trợ từ Ibermedia, Copa Airlines và TVN. Benaim sản xuất thông qua Apertura Films (Panama), cùng với Gema Films (Argentina) và Ciudad Lunar (Colombia.)
Phim sẽ khởi chiếu ở Panama, Trung Mỹ và Caribe thông qua Prolatsa và ở Colombia thông qua Caracol TV.
Ruben Blades có ý nghĩa gì với Panama?
Lớn lên ở đây có ba cái tên mà ai cũng biết: Roberto Duran, Ruben Blades và Noriega. Đó là những tên tuổi lớn mà tôi được hỏi mỗi khi bắt taxi ở bất cứ đâu trên thế giới và nói rằng tôi đến từ Panama. Đối với Châu Mỹ Latinh, đừng bận tâm đến Panama, anh ấy là một trongtheca sĩ-nhạc sĩ - tương đương với Bob Dylan hay John Lennon hay Paul McCartney, bởi vì anh ấy đã ở đó được khoảng 50 năm và lời bài hát của anh ấy đã thấm vào ý thức tập thể của mọi người từ thế hệ ông bà tôi cho đến thế hệ con cháu chúng ta.
Mọi người thuộc lòng những bài hát của anh ấy. Ngày nay anh ấy giống như một triết gia nổi tiếng vậy.Lời bài hát của anh đã thấm vào tâm trí mọi người: họ rất thông minh và chính trị. Giống như những gì xảy ra với Bob Marley: họ cảm thấy vượt thời gian. Khi bạn nghe một bản nhạc nào đó của anh ấy, nó có thể đã được thu âm vào những năm 1970 nhưng ngày nay nó vẫn có cảm giác phù hợp như xưa, cả về mặt âm nhạc và nội dung.
Bạn đã gặp Blades như thế nào?
Tôi là một người hâm mộ trước khi biết anh ấy, lớn lên ở đây. Tôi gặp anh ấy khi tôi làm bộ phim điện ảnh đầu tiên [Cơ hội]. Tôi muốn cho ông ấy xem vì ông ấy là bộ trưởng du lịch [vào thời điểm đó] và cũng là một diễn viên. Không có nhiều văn hóa điện ảnh ở Panama… bộ phim đầu tiên của tôi là phim hàiCơ hộivà đây là bộ phim Panama đầu tiên được phân phối tại các rạp ở Panama trong nhiều thập kỷ. Đối với tôi đó là một vấn đề lớn nên tôi đã cho anh ấy xem và anh ấy bắt đầu kể cho tôi nghe những câu chuyện về quá khứ của anh ấy. Ngay lập tức tôi cảm thấy lo lắng khi không mang theo máy ảnh bên mình. Các nhà làm phim phát hiện ra điều đó. Tôi muốn ghi lại nó.
Việc này cứ lặp đi lặp lại. Chúng tôi gặp nhau ở đâu đó và anh ấy bắt đầu cho tôi nghe những bản thu âm anh ấy đã thực hiện với Lou Reed. Anh ấy bình thường về tất cả những điều này nhưng đối với tôi đó là bụi vàng. Héctor Lavoe, Willie Colón… tất cả những người mà bạn có thể nghĩ tới đều đã hát cùng anh ấy. Anh ấy đã huấn luyện Michael Jackson trong ba ngày cho bài hát duy nhất [Jackson] từng hát bằng tiếng Tây Ban Nha, nhưng anh ấy không chụp bất kỳ bức ảnh nào. Paul Simon mời anh ấy đến nhà để nghe album anh ấy vừa mới thực hiện có tên làGraceland. Anh ấy kể cho tôi nghe tất cả những câu chuyện này và hát acapella những bài hát của anh ấy.
Quá trình quay phim như thế nào?
Nó rất thưa thớt. Một tuần ở đây, hai ngày ở đó, giữa các chuyến tham quan. Một trong những điều cá nhân tôi thích là sau khi quay hết bộ phim, tôi vẫn cảm thấy tò mò về anh ấy: vẫn có những điều bí ẩn trong tư cách một nghệ sĩ và một con người. Thật tốt khi tôi vẫn còn bị anh ấy hấp dẫn. Bạn không thể biết mọi thứ về anh ấy. Bộ phim là một ấn tượng, một khoảnh khắc, và anh ấy đã bước tiếp từ thời điểm đó. Tôi hạnh phúc. Anh ấy luôn nghĩ về điều tiếp theo.
Anh ấy có vẻ rất cá tính và thực sự là một người đàn ông của nhân dân khi đi trên đường phố New York.
Cách tiếp cận sự nổi tiếng của anh ấy rất thú vị. Anh ấy phải đối mặt với việc trở thành một ngôi sao rất lớn, nhưng anh ấy cũng rất kín tiếng. Nhìn cận cảnh điều đó đã dạy tôi rằng anh ấy có thể rất cá tính mặc dù anh ấy rất công khai. Anh ấy thích đi dạo ở New York và anh ấy có những cuộc gặp gỡ ý nghĩa này. Có lần, một tài xế của UPS đã yêu cầu được ôm và nói rằng các bài hát của [Blades'] đã giúp anh ấy vượt qua những thời điểm rất khó khăn. Ruben ôm anh. Bạn nhận ra điều gì xảy ra sau khi anh ấy viết các bài hát của mình và nó quay trở lại với anh ấy như thế nào.
Xem phim, Blades có vẻ hơi buồn, đang tìm kiếm điều gì đó để lấp đầy khoảng trống
Tôi biết tôi là vậy. Tất cả chúng ta đều có một khoảng trống mà chúng ta đang cố gắng lấp đầy. Một số người thể hiện nó nhiều hơn. Đó là điều gây ấn tượng với tôi trong quá trình tìm kiếm cá nhân của mình: kết nối với khoảng trống đó, hay như tôi muốn nói, con ma đói kéo bạn vào mặt tối. Mối liên hệ đó với ai đó về ý nghĩa của cuộc sống… Khi tôi có thể tạo ra mối liên hệ đó, điều đó rất đặc biệt đối với tôi. Tôi đã cố gắng đến đó cùng anh ấy trong phim nhưng không phải một cách hời hợt. Đó là một bộ phim và cuối cùng nó hời hợt vì bạn không thể đi quá sâu trong một tiếng rưỡi.
Đoạn phim lưu trữ có đến từ Blades không?
Không. Điều thú vị ở anh ấy là: anh ấy không giữ nhiều như vậy. Ông ấy đã đưa rất nhiều thứ đó cho kho lưu trữ của Harvard. Anh ấy luôn luôn tiến về phía trước. Anh ta có đồ đạc trong kho đây đó, nhưng không phải tất cả. Tôi thích điều đó ở anh ấy. Theo dõi các cảnh quay là điều gì đó mới mẻ đối với tôi. Đó là một phần thú vị của việc kết hợp nó lại với nhau và giải quyết các quyền.
Bạn nghĩ gì về những thể loại câu chuyện mà chúng ta đang thấy từ các nhà làm phim Panama?
Bởi vì không có phim [trong một thời gian dài - Benaim không đưa ra lý do cho việc này], nên có sự im lặng để lấp đầy những chủ đề cấp bách nhất chưa được giải quyết. Những gì có vẻ sáo rỗng ở các nền văn hóa khác lần đầu tiên được xử lý [trong phim] ở đây. Một bộ phim về Ruben Blades đáng lẽ phải được thực hiện từ nhiều năm trước, nhưng thực tế không phải vậy. Của tôiCuộc xâm lượcphim ảnh
đã làm rất tốt ở đây và nói lên rất nhiều điều về mong muốn của người Panama muốn biết thêm về danh tính của họ. Tôi sẽ không bao giờ quên khi một cô bé 14 tuổi tại một buổi hỏi đáp đã đứng lên và nói rằng bộ phim khiến cô ấy tức giận và cô ấy không thể tin rằng ở tuổi của mình cô ấy chưa bao giờ biết về cuộc xâm lược [của lực lượng Hoa Kỳ năm 1989] từ bố mẹ cô ấy hoặc ở trường. Cần có phim để thể hiện lịch sử gần đây của chúng ta vì đây là một đất nước còn trẻ.
Và tình trạng chung của ngành công nghiệp địa phương là gì?
Ngành công nghiệp ở đây đang phát triển nhanh chóng. Chúng ta cần cho nó thêm một chút thời gian để trở thành một ngành công nghiệp. Nó vẫn có cảm giác hơi giống như [được tạo nên từ] những nỗ lực độc lập, nhưng nó đang phát triển. Về mặt thể chế, nó tốt hơn nhiều so với khi tôi bắt đầu. Bây giờ có quỹ phim, luật, lễ hội, hội thảo và sản xuất hàng năm. Có rất nhiều tài năng ở đây. Nhu cầu kể những câu chuyện về xã hội của chúng ta không cho phép nhiều người đi sâu vào những câu chuyện cá nhân có thể kể ở bất cứ đâu và đó là lúc mọi chuyện trở nên thú vị. Đó là nơi tôi sẽ đến với bộ phim tiếp theo của mình. Nếu bạn xem một bộ phim Mỹ, văn hóa luôn tồn tại ở đó, cho dù đó là phim hài hay kịch. Chúng tôi cần đến đó để cho phép rạp chiếu phim rất cụ thể đó và quan điểm của tôi là nó chưa xảy ra quá nhiều.
Quảng trường nhà thờVậy bạn đang làm gì tiếp theo?Tôi cố gắng làm điều gì đó có ý nghĩa. Cuộc sống rất ngắn ngủi và số lượng chúng ta có thể làm là có hạn. Bộ phim tiếp theo chúng tôi sẽ quay ở đây có tên là
. Phim kể về một người đàn ông 40 tuổi mất con trai và ly hôn và tình cờ gặp một đứa trẻ trên đường phố. Đó là một bộ phim rất riêng tư mà tôi dự định quay vào tháng 10. Đây sẽ là sản phẩm hợp tác với Mexico. Nó hiện đang được chuyển qua Phòng thí nghiệm Jerusalem và có sự hỗ trợ của Dicine và Ibermedia.
Cơ hộiBạn đang ở đâu trong sự nghiệp của chính mình?Tôi biết mình không phải là người mới làm phim vì tôi đã từng thực hiện một vài [bộ phim đầu tiên của anh ấy, phim hài.
Arlene 
Arlene 
Arlene